翻译不仅仅是一种简单的语言转化,更是一种情感交流、意境传达的过程。在笔译的过程中,尤其是文学作品的翻译过程中,简单地进行语言结构的静态转化已满足不了当代读者的阅读需求,因此由静态向动态的意象转化,局部元素的分析向整体综合理解的转化逐渐地被译界所关注。翻译文学作品时,在遵循语言通顺的基础上,译文是否传达出了原文作者想表达的思想,是否体现出原文的整体意象,这也是当今译界不可忽视的课题之一。姜秋霞教授结合文学翻译的审美认知,在格式塔心理学基础上提出了格式塔意象理论,即在翻译的过程中译者在阅读和理解原文文本时,译者通过自身的语言认知和美感体验,在自己的大脑中形成格式塔意象,再用译入语进行意象再造输出,以此来实现原文艺术的转换和再现。本篇实践报告主要是以该理论其中的三个原则作为翻译策略进行阐述,即格式塔意象理论的整体性原则,要求从整体上出发,先整体后局部,再进行恰当的措辞取义;格式塔意象理论的闭合性原则,是指理解原文的整体意象后,对原文中空缺,笔者通过发挥自己的主观能动性进行补充;而格式塔意象理论的异质同构性原则主要是通过客观的异质同构物,与人的情感达到共鸣,使译文整体意象与原文的整体意象达到一致。本篇翻译实践报告以远藤周作的随笔作品《生如夏花死如秋叶》中的前几章节为翻译实践对象,在翻译实践的过程中,需要掌握原文题材的语言特点,理解原文的格式塔意象,再用译入语进行再造。笔者遵循格式塔意象理论的整体性原则、闭合性原则、异质同构性原则,以原文文本『生き上手死に上手』节选章节为翻译素材,探究格式塔意象理论在随笔文学翻译实践中的运用,利用格式塔意象理论实现原文意象与译文意象的整体转换,从而使译文重现原文的意象美感,展现出随笔文学的艺术风貌。本篇翻译实践报告将格式塔意象理论在翻译实践中的运用过程分为三个方面进行阐述,分别为标题翻译、词语翻译、句子翻译。翻译的过程中根据不同的语境,采取不同的翻译策略和格式塔意象理论原则。比如有的标题翻译、词语翻译和句子翻译中选用了整体性原则。有些句子翻译、标题翻译中选用了闭合性原则。也有些标题翻译、句子翻译中运用了异质同构性原则。三项原则都是从整体性出发,采用的是先整体后局部,一种自上而下的翻译模式。笔者在接受和理解原文之后,形成了对原文的整体意象,再利用笔者已有的语言信息和美感体验形成格式塔意象,然后再用译入语进行重组,形成译文输出。本文将从以上的三种类别出发,基于格式塔意象理论的三项原则下分别举例分析格式塔意象理论在随笔文学翻译中的具体应用。通过实践表明,翻译不仅仅只是语言转换,比起追求语言字面上的对等,原文意象的转换更能对等的传达作者表达的情感思想。而且,通过翻译远藤周作的这篇随笔作品,也让我懂得了人世间的变化无常,生死乃常态,无需忧天、忧人,珍惜自己的人生等人生哲理。