设计中的现代主义运动是一场规模浩大的变革，它是适应时代发展的产物。总体呈现出伟大的创新性、坚决的革命性和广泛的民主性等特点。功能至上是现代主义设计遵循的设计原则，在运动初期，功能大于形式的设计指导思想具有绝对积极的意义。随着社会的发展、生产力的提高、物质资料的日益丰富，大众对于精神需求的呼声越来越高，现代主义单一强调功能的意义发展到恪守这一原则到极致的国际主义时期后，终将自身推回到精英文化的队列之中。20世纪60年代，“少即是多”的宣言正在被“少是枯燥”所代替，后现代主义的爆发成为历史的必然。以现代主义为母体的后现代主义，承接了母体的社会成果，对社会中的主流文化发起汇聚民意的挑战，在精英文化与大众文化中掀起轩然大波。后现代主义提倡多元化、注重历史文脉、关注生态的设计思想也日益为民众认同，同时装饰形式作为文化的承载物在设计对象上的体现也越发重要，丰富多彩的装饰面貌深受大众的喜爱和欢迎。设计行业在发展中不断细化分支，近年来室内陈设艺术在年轻的室内设计中所表现出来的作用日渐加深，其功能与内容也有所拓展和延伸。陈设艺术的一些特性非常适应于消费文化中大众追求的变化，首先，室内陈设艺术是室内空间中与使用者关系最为密切的内容；其次，它的独到之处在于营造环境氛围的功能无可替代；第三，在室内空间中的陈设可以体现使用者的审美品位、经济能力与社会地位，满足消费心理；最后，室内陈设艺术的广泛参与性，设计师不再是设计活动的完全主导者，受众不再是简单的接受方，这种互动体现了大众性特征。本文立意以史为鉴，按照时间线索梳理出从现代主义到后现代主义在建筑的主导下室内设计以及室内陈设艺术的发展脉络，以设计实践为理论分析的依据，以宏观论辩与微观分析相结合、理论论辩与实例说明相结合的方法，将室内陈设艺术放入到时代环境中，思考消费和大众对其产生的深刻影响，以期建立一个对室内陈设艺术的风格、功能发展方面整体性、规律性的宏观认识，并合理地推测出室内陈设艺术的大致趋势。