现今影像艺术的发展是如此地如火如荼,以视频为媒介的作品甚至可以说是占据了诸多展览的主体。然而,实际上影像艺术在二十世纪九十年代开始才在我国兴起,在这短短十余年里不仅出现了许多优秀的影像艺术家及影像作品,其自身的理论体系也更是在这一时期开始建构并渐渐日趋完善。以宏观的角度纵观九十年代,“媒介”和“实验”无疑是的两个重要关键词:媒介即指创作媒材为作品带来的特殊特征,由于影像媒介本身的特殊技术手段,媒介所带来的特性直接反应在在影像作品中作品创作方式、呈现形式、风格特点等等都比传统媒介更为丰富,在90年代早期影像刚刚进入我国之时便引起了我国艺术界的重视;至于实验一词,一方面影像作为一件当时鲜为人知的新兴事物,对其的创作的尝试与讨论本身就是带有实验性质和先锋性质的,另一方当时正处于实验艺术、先锋艺术等艺术运动的大背景下实验性不仅仅局限在其的自身的媒介,作品创作的观念往往也有着实验的特性。可以说这两个关键词体现在这个时期的方方面面,从一开始便贯穿始终。文章主要针对九十年代的影像艺术现象进行研究和梳理,旨在借此以阐明中国影像艺术在九十年代的发生、发展的面貌及其逻辑。全文以“媒介”与“实验”这两个关键词位主线,并延伸探讨九十年代影像艺术对之后影像艺术的影响。本文所指的影像艺术即指“VIDEO ART”,文章的结构共分成五个部分:第一部分简要区分影像艺术定义,界定出本文的研究的范围;第二部分首先概括叙述中国影像在九十年代发生的社会条件与背景,并且在此基础之上对九十年代影像艺术的重要展览进行整理,以呈现九十年代影像艺术发生的主要动因及其发展的主要脉络;第三部分主要针对九十年代的影像作品本身,以分类的方式列举经典的作品案例,具体说明媒介性与实现性特点在它们之中的体现;第四部分建立在前两个部分之上,主要加侧重于这个时期批评家、理论家、艺术史家等在当时对于影像作品的批评及关于影像本身的讨论等等,这一章节力图从理论的角度呈现影像艺术产生与发展的另一个侧面;在最后的一部分主要说明九十年代影像艺术对之后影像艺术的影响。