自周代始,燕乐已然成为宫廷中的一种表演形式。在唐宋时期的宫廷音乐生活中,燕乐更是一项重要的活动,是国家政治生活中不可或缺的组成部分。唐代,燕乐空前繁盛。宋代,音乐艺术的主流由宫廷转向民间,市民艺术兴起,燕乐已不再和唐代一样备受瞩目,呈现衰退趋势。对于燕乐在唐至宋时期的发展变化,一直成为后人研究的重要内容。唐代燕乐的内容和形式与前朝有何不同?燕乐为何到宋代开始走向没落?宋代的宫廷燕乐又呈现出怎样的形式?种种疑问,笔者结合相关内容进行进一步的梳理和研究,拟为后来的研究学者提供一些思路和线索。针对唐宋时期的宫廷燕乐,本文综合运用了比较研究、逻辑分析、文献考证等多种研究方法,对问题展开深入的梳理和探究。在此过程中,力求做到客观真实,以全面发展的观点分析和解决问题。希望通过对唐宋音乐史料的有效收集、整理和分析,梳理唐宋宫廷燕乐体系,感知燕乐发展历程,探寻其发展规律。本文除了前言和结语共6章:第1章,燕乐的界定范围及发展历程。根据前人的研究成果,探讨燕乐的界定和发展,得出每个时期燕乐的含义。第2章,唐宋宫廷燕乐的发展态势比较。在对第一章燕乐发展历程的梳理基础上,详细叙述唐宋两代燕乐发展形势不同的原因:唐代宫廷燕乐的繁荣,与开明的政治、稳定的经济、多元的文化和统治者的爱好是分不开的;宋代宫廷燕乐的没落,与政治保守、战争频起、“重雅轻俗”特点的出现息息相关。第3章,唐宋宫廷燕乐机构比较。唐代宫廷燕乐机构以教坊和梨园为主,在传播音乐、培养乐人等方面作出重要贡献;宋代的燕乐机构主要以教坊为主,但教坊在南宋时期也经历着建与废的反复过程。此外,又出现了钧容直、东西班等禁军机构。第4章,唐宋宫廷燕乐应用程式比较。唐代采用“分部奏曲”的表演形式,以音乐的类别进行表演。其表演内容包括九部乐、十部乐、二部伎、蹀马、散乐、鼓吹等;宋代的表演体制特征为“分盏奉乐”,即根据行盏仪式及次数进行演出,每一盏都配有音乐表演。第5章,唐宋宫廷燕乐内容比较。唐代音乐多以歌、舞、乐并存的大型音乐形式出现。其内容主要有九部乐和十部乐、坐部伎和立部伎、大曲和法曲、鼓吹乐和散乐等;宋代音乐向着小型化、精致化的审美趋向发展,出现了独唱、独奏,与唐代歌、舞、乐为一体的大型音乐形式有所区别。第6章,唐宋宫廷燕乐影响比较。唐宋宫廷燕乐都对此一时期周边的音乐及文化产生一定的影响,但影响的程度有所区别。