本文拟就后现代叙事学理论，以及比较文学影响研究和平行研究等方法，探索纳博科夫的书写方式及其美学思想，并将之与中国先锋派小说创作进行比较，从而讨论中西后现代小说在生成和发展脉络上的相似和差异。 第一章，“纳博科夫式”写作的成因。主要描述纳博科夫的成长历史，突出他个人独特的文化身份，以及他是如何在一次次的迁徙中，在20世纪初纷繁多变的文学氛围中，形成了自己独特的后现代文学观，力求对于纳博科夫的作品和思想有一个细致而深刻的剖析。 第二章，《洛丽塔》：“纳博科夫式”写作的文本诠释。通过对于《洛丽塔》这部作品的细读，凸现纳博科夫高超的叙事方式和修辞技巧，运用后现代叙事学理论、接受美学以及传统诗学的一些观点对文本进行观照，探讨纳博科夫是怎么在具体创作中实现自己的美学理念，并为后面的平行研究做好充分铺垫。 第三章，“纳博科夫式”写作与中国小说中“形式感”的追求。将纳博科夫的文学观与中国现代小说发展史上最具有“形式感”意识的两位作家——张爱玲和苏童进行比较，从平行研究的角度试讨论“形式感”在中国小说创作观中的失落和“真实和虚构”的问题长久对小说创造的困扰，提出中国现代小说今后发展的多重可能性。 最后，笔者想指出，“写真实”并非文学创作的第一要义，而虚构也不能是不着边际的梦幻和天马行空，在现代社会，文字作品较之于其他影像文化作品，其最大的优势在于它能够给予读者和作者更多更广的想象空间，超越朴素平淡，在文字中注入音乐，注入色彩，注入所有感知美好的可能，这样的书写方式也许能让文学获得更丰富长久的生命力。