凌濛初的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》在中国古代白话小说中拥有不可替代的地位,不仅标志着中国短篇小说的创作进入了一个新的阶段,还代表着明代白话短篇小说的最高成就。本文运用叙事学理论,对“二拍”中的语言、人物、情节、意象进行考察,将叙事理论与文本相结合,通过对作品的分析从而得出“二拍”所独具的民族叙事特色。本文在绪论部分对论文选题的目的、意义以及研究现状、研究方法进行细致的阐述。首先,选题以深入挖掘中国古代白话小说在叙事学视角上所具有民族的叙事特色为目的,鲜明的体现出我国古代小说的叙事风格在小说叙事理论体系形成的过程中所起到的不容忽视的作用。其次,本文对“二拍”相关的研究著作进行简要的分析和总结,运用文献研究法、叙述学分析法及综合研究法来对本文进行考察。从叙事语言的角度出发,本文对叙事语言的风格、修辞手法以及多变的叙事方式三个方面进行考察。“二拍”的叙事语言具有通俗易懂的特点,将市民化的语言完全融入作品当中。作者运用的简单的修辞手法却到达了出其不意的效果。作者用讲述、展示两种叙述方式对作品进行叙事。从叙事人物的角度出发,本文对两方面对人物之间的关系进行考察：一个是头回人物和正话人物之间的相辅相成、相反相成的关系；另一个是中心人物和两翼人物中支使者与承受者之间的关系,以及两翼人物顺应或阻挠中心人物的关系。从叙事特点的角度出发,本文对“二拍”的三个叙事特点进行考察：第一是从叙事频率的多变来体现故事的新奇感,吸引读者；第二是运用巧合和误会的叙述手法,让原本不可能发生的事情既在意料之外,又在情理之中。第三是叙事情节中,作者在不停的改变叙事角度使故事情节变得曲折离奇。从叙事意象的角度出发,本文对叙事意象的三个特点进行考察：第一是意象的选择,文章中借有意义的表象,通过联想和暗示,为表象增加新的含义；第二是意象不同方式的组合,给文章添加了不同程度的骚动感；第三是通过叙事意象的凝聚力及对行文的贯通功能,充分展现了中国古代小说的独到之处。本文通过对“二拍”叙事学视角的考察,分析出“二拍”中人物、语言、情节及意象中所呈现的叙事艺术中独特的审美价值和审美效果。