吴趼人是中国古代文化传统和现代西方文明引进过渡时期的重要近代作家之一，他的作品类型多样，内容丰富，其言情小说主要包括《恨海》、《劫余灰》和《情变》三部，对当时和以后的言情小说创作产生了深远影响。吴趼人对“情”有着独特的理解，把它看成天地间普遍存在的一种情感，主要表现为传统伦理道德的忠、孝、节、义等内容。他以女性为主要表现对象，并有意弱化男性人物，使其成为女性形象的衬托，形成了特有的“女强男弱”的人物设置形式。在行文中，他采用传统珠花式结构组织全篇，并采用明暗交替，两线并进的形式。珠花式结构有利于保持故事的完整性和表现主要人物的性格，而明暗交替，两线并进的结构形式更有利于表现广阔的社会现实，使小说的内容更加丰富，具有更深的表现力。虽然吴趼人的言情小说仍然采用第三人称全知叙事视角，但是他在行文过程中更多地采用局中人物视角，让故事人物引领读者的视线，增强了故事的真实感。吴趼人这种自觉的自我限制意识无疑地束缚了作家的发挥空间，为了解决这一矛盾，吴趼人在文中多次采用指点干预和评论干预的形式发表见解。吴趼人擅长心理描写，除了直接的心理描绘外，他还采取独白和梦境的形式来描写人物心理，展现人物的内心世界，以丰富人物的性格，这也是吴趼人的言情小说超出同时代言情小说的地方。身为岭南籍作家，吴趼人虽长期居住上海等地，但他的言情小说中多有岭南风土人情的描绘，特别是对近代广东地区“卖猪仔”现象的批判，发人深省。