【摘 要】
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本文以北宋官窑瓷器——汝窑、钧窑的釉色为研究出发点,从其产生的时代背景开篇,提出并定义了“风雅之色”的概念。接着对北宋官窑瓷器釉色进行两方面的视觉分析,一方面对其进行釉色的质感分析,总结出北宋官窑釉色类玉质感与残缺美的特点,另一方面对其釉色色彩进行基于NCS色彩系统下的色彩数据分析,获得其色彩范围分布与色调构成比例。随后,通过将北宋官窑瓷器釉色进一步与其他朝代瓷器釉色进行对比,归纳总结出北宋官窑釉
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本文以北宋官窑瓷器——汝窑、钧窑的釉色为研究出发点,从其产生的时代背景开篇,提出并定义了“风雅之色”的概念。接着对北宋官窑瓷器釉色进行两方面的视觉分析,一方面对其进行釉色的质感分析,总结出北宋官窑釉色类玉质感与残缺美的特点,另一方面对其釉色色彩进行基于NCS色彩系统下的色彩数据分析,获得其色彩范围分布与色调构成比例。随后,通过将北宋官窑瓷器釉色进一步与其他朝代瓷器釉色进行对比,归纳总结出北宋官窑釉色给人带来的视觉感受,以及北宋官窑在釉色上整体给人以温润、质朴审美效果的原因及规律。最后,在前期调研的色彩数据基础之上,进一步在色彩与质感两理论方面探究了“风雅之色”在当代首饰设计中的应用。通过比对、举例分析等不同的分析方式,并以中外首饰设计师的作品为研究对象进行研究分析,论证“风雅之色”在当代首饰设计中的丰富应用,进而为“风雅之色”在当代首饰设计中的应用指导方式提供参考。最终以珐琅、大漆、岩彩为主要材料,进行了“风雅之色”主题首饰的设计与制作。
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