丰子恺是我国现代著名画家和文学家,1921年赴日学习音乐和美术,回国后,曾任上海等地高校美术教授。抗战期间,他辗转中国西南各地,执教于一些大专院校,创作了宣传抗战的重要作品,其中,1938年6月至1939年4月在广西桂林暂住。因为丰子恺旅居桂林时间较短,艺术作品数量不多,成为丰子恺漫画艺术研究中常常被忽视的时期,但这一时期的作品仍然是体现丰子恺文艺思想和艺术表现手段的重要组成部分。丰子恺旅桂期间的漫画,既是其生涯早期艺术风格的延续,也有着特殊时期对于漫画艺术更深层的解读。尽管在此之前,丰子恺就已形成了相对完善的艺术风格和艺术思想体系,但其艺术风格并非一成不变,而是随所处的时代背景和心境的变化而发生转变。日本汉学家吉川幸次郎曾评价丰子恺是“中国最像艺术家的艺术家”,从早期纯真质朴的儿童相漫画到充满诗性意韵的古诗词漫画,再到以画笔代枪激励民众积极投身战斗为国出力的抗战漫画,皆具有强烈的现实意义,丰子恺的创作一直都在遵循着自己的内心,他的作品永远是他内心真情实感在画面上的折射。本文结合史料文献阅读、实地考察、图像资料分析等研究方法,着重对抗战时期丰子恺旅桂期间的漫画作品和其艺术活动进行梳理并深入剖析。从丰子恺旅桂期间的艺术活动和教学活动中,挖掘其对桂林艺术界和教育界产生的深远影响;并将丰子恺旅桂期间的漫画作品,与其他知名漫画家抗战时期的漫画作品进行对比分析,提炼出旅桂期间丰子恺漫画作品在情感表达方式、题材选择、线条表现手法和构图方式等方面独特的艺术风格,从而为中国现当代漫画艺术的发展提出一些具有借鉴意义的新思路,彰显并巩固深化丰子恺之于中国漫画界的开拓性地位。