词在苏轼的文学创作中占有重要的地位,在北宋词史上成为引领风骚、划时代的标志。词的原始面貌是与音乐紧密结合,词调记录了音乐的声律与文字的格律。词调声情不外婉约与豪放,因此,写壮词不用艳曲,写艳词也不用雄曲,声情的选用决定了词调的题材与内容,二者既有一定的联系却又不是一成不变的。自唐五代以来,词的总体面貌主要谱写男欢女爱、相思恋情等绮丽的闺阁情怀,直到北宋,苏轼对词进行改革,将只合十七八岁女郎,执红牙板,歌“杨柳岸,晓风残月”的柔婉声情,谱以由关西大汉以铜琵琶、铁绰板,唱“大江东去”的豪迈之歌,开拓豪放与清旷的词风；与此同时,苏词也雅化婉约词,使其显得高雅、脱俗与有情趣。苏词的成就与其自身的用调与艺术手法和风格密不可分,本文根据苏词现存75个词调,331首词作,对其用调进行全面探讨。苏词虽多采用唐五代的婉约词调填词,但他用调不拘一格,或以豪放词调表现婉约之情,或以婉约词调表现豪放、清旷的声情；他打破“诗言志,词言情”的传统观念,以作诗的态度填词,将诗歌的题材与手法运用到词作中来,使苏词所抒发的主题并不局限于莺歌燕语之中,而是展现词人忧国言志、积极向上、豁达坦然的宽广的胸襟,在他笔下,词既能言情也可抒志,大大提高词的表现功能与内涵。除了“以诗为词”,苏词用调也打破格律的束缚、并以自我为抒情主体、普及词题的运用与用语的独特,苏词用调与创作手法,形成矛盾与对立相统一与随物赋形的创作风格,表现了苏词兼含阳刚与阴柔之美。苏词独特的用调与艺术手法开创了词的新天地,成为北宋词坛备受瞩目和受人竞相模仿追和的对象,苏词为宋词的革新作出了不朽的贡献。