【摘 要】
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王子午鼎于一九七九年三月在河南省淅川县丹江口下寺2号楚墓出土,形制相同、大小不一,共有7鼎,各鼎铭文字体相近中稍有变化。王子午鼎的铭文被誉为“中国第一美术字”,在文字
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王子午鼎于一九七九年三月在河南省淅川县丹江口下寺2号楚墓出土,形制相同、大小不一,共有7鼎,各鼎铭文字体相近中稍有变化。王子午鼎的铭文被誉为“中国第一美术字”,在文字的历史长河里,王子午鼎铭文承接殷商的甲骨文,启开六国的鸟虫书,站在文字自发性审美意识的转折点上。本文从笔画修饰、结构特点、装饰意趣分析王子午鼎的构形特征,再结合唐兰先生提出的“三书”说,从图像设计的角度剖析王子午鼎铭文所蕴藏的时代面貌和精神气质。利用现代视觉语言解析王子午鼎铭文形体,激发对字体设计的再思考。
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