随着社会经济的发展与人们消费水平的提高,设计在生活中扮演着越来越重要的角色。人们生活周围所能见到的物品都印着设计的标签,设计在逐渐改变着人们生活方式并成为诸多商家卖点的同时,也带来诸多社会和环境问题。如为了增加产品附加值而过度强调设计形式(像月饼和茶叶等昂贵的包装),不仅误导了消费者的价值取向,而且带来巨大的资源浪费；再如为了节约设计成本而采用劣质素材,严重影响消费者身体健康并对环境带来巨大压力。所以,改变设计现状,倡导绿色生态设计,使设计返璞归真势在必行。无设计观念从传统出发,倡导自然而然的朴素设计理念,为使设计返璞归真贡献了自己的力量。本文即从理论与实践出发,对无设计观念的源起与内涵进行深入探究。具体来讲,本文第一部分阐述了无设计观念产生的背景、研究现状,提出了无设计观念研究的必要性和重要性。第二部分,首先对无设计观念进行词源学考察,提出了无设计观念的定义；其次阐述其大音希声,设计“无形”；精简朴素,无中生有；设计无我,返璞归真三大特点。第三部分具体从无设计观念的美学源头与美学内涵两方面进行理论探究：在思想上指出了中国儒道释思想和日本空寂美学对无设计观念产生的基础性作用；在实践中则从设计理念的界定、材质的选择、色彩的运用以及意境的呈现几个方面入手,对无设计观念下的设计实践做了具体分析与界定。第四部分通过无设计观念的代表性实例无印良品、龙湖长桥郡景观和上上禅品的分析,使人们对设计界成功品牌、景观设计以及产品设计的经典案例中无设计观念的体现有更加明晰的了解。最后,本文通过中国传统命题“外师造化,中得心源”提出了无设计观念对设计师的要求,同时对此观念的发展前景与未来,以及对可能出现的设计现状做补充说明,也再一次提出了无设计观念对于设计返璞归真的必要性。总之,无设计观念面对现代设计现状,提出了基于东方哲学基础上的设计思想,表现出对设计返璞归真的追求,不仅对于设计本身来讲是一种本源的回归,更对世界的可持续发展做出了自己的努力。