本文以唐代宫廷唱和诗为研究对象,通过宫廷唱和作品的文本细读与唱和活动发生时的文化背景之还原,探究唐代宫廷唱和活动对唐诗美学的形成、发展、演进所起到的作用。唐代宫廷唱和活动以大一统王朝为历史背景,结合了南朝齐梁宫廷诗歌之流风余韵,最终形成具有鲜明时代特质的唐代宫廷美学。唐代宫廷诗境之形成,与宫廷诗人文学活动、诗人的现实政治处境、当时流行的文学观念息息相关,它们共同构筑起了唐型诗之时代精神。通过对唐代宫廷唱和互动的梳理,可以建构出唐代宫廷诗歌的发展历程。约分为过渡、兴盛、消歇三个阶段:唐代宫廷唱和诗歌尚未完全定型之时的过渡期,以李世民、虞世南、许敬宗、上官仪为代表。首先以贞观前期唐太宗登基后与虞世南、杨师道等人互动为发端,以上官仪、许敬宗在高宗初年主盟宫廷诗坛为终点,这段时期,是唐代从南朝宫廷诗学传统转变为中央王朝宫廷诗学的格局。唐代宫廷唱和活动的极盛时期。此中可以分成二个时段:第一时段是武后中宗诗坛著名的“文章四友”与沈佺期、宋之问为代表的宫廷诗人群活动时期,此为宫廷唱和诗风的定型时段;第二时段是玄宗盛唐时期的开元天宝宫廷唱和活动至安史之乱爆发,是唐代宫廷唱和的兴盛期。唐代宫廷唱和活动的极盛时期从武后中宗诗坛直接延续到玄宗的开元盛世。文章四友、沈宋通过唱和活动对唐诗的定型起到了重要作用,彻底吸纳南朝传统诗学因素,并且转换为唐人特质的诗歌美学气象。最后是唐代宫廷唱和活动的消歇期。自安史之乱之后,由于政治局势的变动,宫廷唱和活动并未能延续初盛唐的风貌。唐肃宗代乾元元年所出现的大明宫唱和诗,与当时微妙的政治局势密不可分,体现了盛唐诗人在复杂的政治形势下,所表现出的精神失落,同时也标志着“盛唐气象”的终结,中唐新的诗歌形式的开篇。自中唐以后,权德舆成为宫廷唱和活动的最后代表人物,宫廷唱和活动的逐渐消亡也是唐代宫廷文化由盛到衰的体现。唐代宫廷唱和诗歌,是以南朝宫廷唱和诗之风格特征作为基础,加以唐代宫廷文化所独有的特质,最终构建起来的新型的诗歌。它对唐诗声律的定型、诗体的演变、审美范式的导向有着极其重要的作用,它的兴盛与消亡有着深刻的文化意义。