本研究以1949年——1966年间舞剧的发展为主要研究对象。从1949年---1966年,舞剧这种外来艺术形式的幼苗经历了17年火热与艰辛的发展历程,沿着两条道路前进:一是吴晓邦、梁伦的“新舞剧”道路,即从事现实生活尤其是革命斗争生活作品的创作；一是北京、上海等地的职业舞剧工作者在学习西方尤其是苏联的舞剧形式的同时深入发掘中国民族民间舞蹈的精华进行“民族舞剧”创作的道路。　　 文章共分三个部分:绪论、正文和结论。笔者在绪论中阐述了中国最初萌生的“舞剧”,以及吴晓邦的舞蹈创作思想和“新舞剧”在发展中伴随着诸多的问题。　　 第一章中主要阐述了1949年-1955年“新舞剧”在建国初期的发展逐渐形成了“战士舞剧”。从中央到地方各专业歌舞表演团体相继建立。　　 第二章首先对1955年——1959年“民族舞剧”的发展进行了系统的阐述,通过无局限理论体系的建立,出版了第一份舞蹈专刊《舞蹈通讯》,推动国内外,尤其是与苏联等人民民主国家的舞蹈创作、演出和经验交流活动。　　 第三章对民族舞剧“群众化、革命化”“革命现代舞剧”为线索,阐述了舞剧的发展历程,在这期间“民族舞剧”和“战士舞剧”先后融入了西方芭蕾舞的元素,形成了具有中国特色的“革命现代舞剧”。　　 这17年是新中国舞剧发展的第一个春天,中国舞蹈界培养了一批优秀的舞剧编导、作曲、演员、舞台美术设计等人才,创作了数量可观的舞剧作品,其中不乏出类拔萃者。这17年不间断的发展为中国舞剧事业积蓄了坚实的力量,使其能在经历了十年“文革”浩劫之后得以迅速恢复。