本篇论文主要探讨在中华人民共和国成立以来，藏戏在这一段时期里的变革发展、继承、新一代演员的培养上进行论述。本篇论文立基于过去丰厚的藏戏研究成果，以及实地田野调查所得的第一手资料，并将两者的研究成果相互参照，做出适合于本研究的应用与整合，试图将藏戏在中华人民共和国成立以来的发展、传承情形作一较为清晰的梳理。 本篇论文主要分为五个章节。 第一章为前言，叙述选题的意义，以及本文的研究方法、论文的局限所在。本篇论文的写作以藏戏的历时性为主轴，并且强调藏戏在当下文化场景中与不同文化间的相互交流影响。这些交互影响将对藏戏在近几十年来的发展产生重大的影响，且将持续影响藏戏未来的发展。 第二章为藏戏的概况，将分段简述藏戏起源的几个说法、藏戏流派、八大剧目内容、藏戏的演出习俗、藏戏的面具等几个方面。并探讨“阿姐拉姆”与“藏戏”、“Tibetan Opera”这几个词的关系，这几个词的指称来自于藏族本身、汉族、以及英语使用者。 第三章在讨论中华人民共和国成立以后，几个特定时期对中国戏曲发展改革所做出的重大决策，以及这些决策对藏戏造成的巨大冲击，这一部份将列举几部于此时新创编的、具有时代特征的现代藏戏为例，并与传统藏戏作一比较。且讨论这个时期藏戏改革所产生的争论，以及近期藏戏改革所遇到的新旧融合等问题。 第四章将探讨藏戏在未来改革发展上所需特别注重的传承问题，以及藏戏未来发展的方向。本段落将以西藏自治区藏剧团为例，简述藏戏传统的传承方式，以及西藏自治区藏剧团突破传统，培养下一代接班人的方法——学校教育——委托四川省艺术学校代为培养，及异地培养的传承方式所产生的问题与解决的方法；另外也列举两个民间藏剧团——雪藏戏社、娘热乡民间艺术团的概况，以及近年来的发展及传承情况。本章节并对藏戏未来的发展做了一些建议，列举出来的几项已有人积极的在从事这方面的工作。 第五章是本篇论文的结论。本章将对本文做一简单回顾，且简述笔者对本篇论文写作的期望，期望论文的提出能引起更多人关注藏戏在发展及传承上的问题。