卢挚在元初的政治地位和文学地位都很高，他的文与姚燧齐名，诗与刘因比肩，可惜诗文大多数已经散佚，现存最多的是散曲作品，全部为小令。他的散曲作品在元初散曲始兴盛期的作家中，现存数量最多，共120首，题材也最广，包括怀古咏史、写景咏物、隐居乐闲、唱酬赠答等等。元人杨朝英编《乐府新编阳春白雪》和《朝野新声太平乐府》中，分别收录了卢挚的小令20首和29首。元无名氏编《类聚名贤乐府群玉》中收录52首，可见卢挚散曲在当时的地位显赫，流传也很广泛。贯云石《阳春白雪序》中说：“近代疏斋媚妩，如仙女寻春，自然笑傲。”这也说明了卢挚散曲在审美境界和艺术创造上有自己独特的价值，对后世影响深远。卢挚散曲作为清丽雅正一派的元老，既有同时代清丽一派作家的共性，也有自己的独特个性。本文首先研究卢挚的生卒年。其次，本文对卢挚的120首散曲按照题材分为四类，分析每一类散曲的主题思想和情感意蕴，将从“怀古咏史，感叹世事”、“写景咏物，陶然忘机”、“向往隐居，畅达抒怀”、“唱酬赠答、表情达意”来详细阐述。再次，在本文的第三部分将会重点分析卢挚散曲的艺术风格和创作手法。论证卢挚散曲“清丽自然为主、通俗晓畅为辅”的主要风格，并分析“曲中有画与事中含情的曲境的营造”、“语言的雕琢与多样化艺术手法的使用”以及“散曲情境一统的杰出典范”的艺术手法和审美价值。最后，总结卢挚散曲在创作上的得失，阐述卢挚散曲的地位和对后世散曲的影响。卢挚散曲在创作上有题材广泛、感情深沉、风格雅正的特点，但是“端谨有余理趣不足的”，失去了曲的通脱直白。他的艺术手法和清丽风格对后世清丽派散曲作家如张可久、乔吉、徐再思影响深远。