高慧勤先生是我国著名的日本文学翻译家,曾翻译过森鸥外、川端康成、芥川龙之介、木下顺二、和辻哲郎、三好彻、松本清张、笹泽左保、夏树静子、石泽英太郎、佐野洋等多位作家的作品。高译形神兼备,向为译界所推重。高慧勤虽然没有写专著论及如何翻译,但在其译作中,形成了独特的翻译风格,流露出了对翻译的独特见解,所以高慧勤的翻译风格研究对译界有着重要意义。黄珺亮和高宁分别从句式局限的突破和形象思维的角度,来研究高译风格：黄珺亮认为,高译能够游刃有余地突破句式局限并发挥译者主体性,从而进行审美再创造；高宁认为,高慧勤翻译艺术的成功在于,将文学领域的形象思维与翻译有机地结合起来,形成了内在的翻译理念和外在翻译风格的相互统一,达到了“移步不换形”的高度。高宁还提出了一个新的研究视角——从人物语言的角度来探寻高译风格。所以,本文欲在先行研究的基础上,以人物语言翻译为切入点,通过对高译文本的解读,来探寻其风格。本研究涉及的高译文本包括：早期剧本,木下顺二戏剧集,芥川龙之介、川端康成等作品中的人物语言翻译。另外,同部作品不同时期不同版本的高译也是论文的研究对象,发现译作中人物语言翻译的点滴修改,琢磨译者的良苦用心,以期进一步探寻高慧勤人物语言翻译艺术。论文由三部分构成：第一章,梳理老舍、曹禺、金圣叹、李渔四位大家关于人物语言的论述,探讨人物语言艺术的本质,研究何为人物语言艺术。第二章,从高译的主要译作——川端康成和芥川龙之介的作品中——选取例子,来研究高译的人物语言艺术,探讨何为高慧勤的人物语言翻译艺术。第三章,结合译本中的实例,从两个方面——师承傅雷和自我完善——探寻高慧勤人物语言翻译艺术的形成之路。