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班果为党员领导干部讲授专题党课
【出 处】
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祁连山报
【发表日期】
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2020年01期
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运用形体语言来进行角色塑造也成为演员很重要的表演方式。演员要学会运用形体语言,不仅能更好地塑造角色,使人物形象真实鲜明,而且有助于演员对角色内心的把握,更有力体现角色内在情感。第一章对形体语言的概念进行阐述,归纳总结人物塑造的内、外体验,以及形体语言与角色塑造的关系。第二章重点介绍演员形体语言的运用,演员在表演时是如何运用,如何呈现出来的。第三章论述形体语言的重要作用体现在两个大的方面:一是形体语
20世纪50年代诞生的荒诞派戏剧是人类戏剧史上最重要的戏剧流派之一。其中英国作家哈罗德·品特和挪威作家约恩·弗思都是荒诞派戏剧的杰出作家。本文将通过对比哈罗德·品特的《微痛》和约恩·弗思的《有人将至》的异同点探讨荒诞派戏剧创作的艺术特色,以及继承与发展。
演员表演创作三位一体的特点决定了演员与角色之间特殊的紧密关系,演员个性与角色性格之间即有着千丝万缕的联系,又有着明显的差别,演员个性中的诸多方面会对角色性格的呈现形成不可避免的影响,所以才会形成不同的演员塑造相同的角色会带给观众不同的观剧感受,为了能更清晰的论述演员个性与角色性格的共生关系,本文结合心理学、表演学和社会学相关理论,对演员个性与角色性格的共生关系进行了分析,通过演员个性倾向性中需要、
吟诵是中国传统的艺术形式,依字行腔,因声求气,善于运用语言中“气”“声”“字”“韵”“情”去展现诗词中的主要情感与内在意境。通过研究发现吟诵在夯实表演台词基本功训练中“气”“声”“字”“韵”“情”这五方面具有极大的借鉴价值与指导意义。吟诵不但可以对表演专业台词基础教学进行综合全方位的指导与训练,同时也解决了台词基础教学训练中对“韵”的缺失,为提高学生表演技巧的综合能力打下了良好的基础,是表演专业台
倪大红作为中国国家话剧院一级演员,是中国当代具有影响力的影、视、剧演员。从1984年至今共参演十一部话剧,二十四部电影,四十五部电视剧,期间荣获包括国内戏剧最高奖项梅花奖在内的知名奖项九个。本文在整理其成长和创作经历的基础上,探究了倪大红的表演创作技术技巧的理论支撑及与实践结合的方法。按照塑造人物的不同阶段,从角色的“胚胎”、“孕育”、“诞生”三个不同阶段,结合其具体的角色创作进行分析,对其表演创
写意作为东方文化的独特精华承载着东方文化,是我国不可或缺的精神财富。中国与写意相关联的文化有很多,多数来自于我国的国粹之中,本文将以中国戏曲,中国水墨画,中国诗词,为论文的切入点和主要基础,对舞台整体人物造型的写意性进行论述研究。作为舞台艺术视觉要素的整体人物造型设计,是一门集化妆与服装为一体的综合类造型艺术,在塑造剧中角色和包装演员上起到了至关重要的作用。当今我国的舞台艺术正处于百花齐放、蓬勃发
PQ展比较重视舞台美术的美术特征,其虽然是基于圣·保罗双年展原则建立,但是在特点上与圣·保罗双年展具有明显的差异性。后者主要是探寻舞台美术的特性,认为舞台美术必须与其他戏剧部分进行结合,即体现出一定的综合性特点。而圣·保罗双年展只是将舞台美术作为一个局部的内容进行展示,PQ展则完全成为一个舞台美术展览,因此大多将PQ展作为戏剧史的一个特殊转折点,即将戏剧成功融入到了舞台美术中,由此形成了一种更全面
近代以来,关于是否有悲剧这个形式一直是中国戏剧史上研究的焦点,因为传统戏剧多以“大团圆”的方式为结尾,有的学者借以“团圆之趣”否定中国悲剧形式的存在。但是明末文学家、戏曲学家卓人月明确提出“脱窠臼”的悲剧理论,首次把悲剧意识与创作方法倾注于反对“大团圆”结局的处理方式上,对中国戏剧史具有深远的影响。本文将全面考究卓人月生活的时代背景和人生经历,以期能够得出比较全面的关于卓人月悲剧观的认识。本文分为