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中国电影在世界上只是后花园里的奇花异草，而不是前庭的参天大树。被视为另类，暗含的前提是我们是弱势，是被同情的对象。有人可能觉得这就很满足了，但我觉得不舒服。长远地看，这是不公平的
2007年，大年初一，之前名字只为少数圈内人所知的中国导演王全安，凭借影片《图雅的婚事》获得了柏林国际电影节金熊奖。
《图雅的婚事》是一个发生在内蒙古草原的故事。丈夫巴特尔因为瘫痪在床，不能再照顾妻子图雅，决定让她改嫁。但图雅定下规矩，谁要娶她，必须带着她前夫一起生活。全片除了主演图雅的余男是专业演员外，其他演员都是当地老百姓。
柏林电影节上，王全安和余男以一种极为华丽的方式亮相：王全安一手握金熊一手揽着余男，两人一左一右，对着金熊“狠命”亲吻起来，密集的闪光灯中，王全安挪开金熊，对着余男的盈盈笑脸吻了一下。
这一吻，让所有人想当然认为两人关系亲密，连闭幕式记者会的主持人都没忘记这个问题。“主持人当时对着我和余男说，‘《图雅的婚事》在柏林电影节有这么美满的结果我们非常高兴，你们是不是也打算马上结婚呢？’我当时困惑地看着他，后来这个话题就岔过去了。但我想，假如因为《图雅》拿了金熊奖，导致导演跟女演员产生了这么缠绵的感情，并要在电影节上结婚，这简直是童话一般的事情。”说罢，他调侃道：“在那一瞬间，我也觉得结婚非常合适。”
王全安至今只拍了3部电影，3部电影只有一个女主角：余男。他们的合作从《月蚀》开始，后来又有《惊蛰》和《图雅的婚事》，据悉两人今年还将合作第四部电影《纺织女工》。
看起来温和的王全安，在余男眼中则是一个近乎苛刻的人：“他在表演上的要求是非常高的，他需要真的东西，有时候很折磨人。”
1965年王全安生于延安，12岁那年，为逃避下放农村的命运，到歌舞团当了一名舞蹈演员。1983年开始，他随歌舞团游历了一些国家。在国外，他看了很多“大片”，这些大片影响了他的人生。冥冥中他感到自己这辈子注定是要跟电影结缘的。
王全安和一个法国姑娘谈了一场没有结局的恋爱，但却有机会就读里昂电影学院，但是他清楚地意识到，“如果拍电影，我不可能拍法国人，我不可能比法国人更了解法国人。”他决定回国，去读北京电影学院。
1991年，王全安从北京电影学院表演系毕业，分到西安电影制片厂，偶尔在一两部电影里客串一下，剩下时间就是埋头写作。1999年，他的第13个剧本《月蚀》拍成电影，获得莫斯科国际电影节国际评委大奖。2004 年，他完成了第二部影片《惊蛰》。
我没什么问题，你应该接受我
人物周刊：在《图雅的婚事》一片中，你想表达什么？
王全安：它首先是我们对生活的一种感受。表达了我个人对环境的看法，和我对生活中这样一个女性遭遇到这种困境时的种种拷问。
人物周刊：之前的《月蚀》、《惊蜇》一直未能在国内上映，这次获得金熊奖很感慨吧？
王全安：一部电影在电影院放映，有被观赏的过程，这个才是最重要的。得奖反倒成了锦上添花的事。在柏林的剧场里放映的时候，跟观众一起感受的时候，我就觉得我的工作做完了，而且很出色，我想要的最重要的东西已经完成了。剩下的评奖是别人的事情，不是我的事情。（沉默了一会儿）其实前两部电影我也没觉得特别心酸，之前的那个现状，是一个客观的现实，中国的发行环境，电影环境，就是那么一个现状。
人物周刊：哪个导演不想自己的电影能在电影院里放映呢？
王全安：事实上在中国的艺术片里边，真正考虑到可以在电影院里放映的，比较少。如果我们拍一个电影，说要去电影节，那么它的首要目标就是电影节，一切就都围绕着那个来拍，这也是为什么我拍完第二部电影，就对这个东西有点厌倦了的原因。第二部电影结束的时候，我已经意识到这样的电影应该进入主流市场，参加金鸡奖，让这种电影变得正常。
人物周刊：这是面对现实的一种妥协？
王全安：我觉得是一种成熟吧。当你面对现实的时候，你才知道问题在哪儿。你不面对现实，你怎么知道问题在哪儿呢？你是由原来的被动变为主动。进入主流并不是说改变了自己，而是你把自己放到了原来你认为有问题的地方。你原来为什么要回避呀？因为连你都觉得自己有问题，你都觉得他不应该接受你，他不会接受你，这个想法是不对的。我没有什么问题，你应该接受我，这才是对的。
人物周刊：这么想之后，拍第三部片子时刻意做什么改变了吗？
王全安：年轻的时候，你会认为艺术至上，艺术电影是你的惟一的表达，也只有这些是最重要的，是全部。可是，当你真的认为个人表达比电影本身还重要的时候，你已经可以脱离电影了，甚至可以不拍电影了，你可以去演讲或做别的事情。你如果做电影，就要尊重电影的一些元素。随着年龄的成长，你意识到这个世界不仅仅只有你这一种视角，在讲述的时候要考虑到对方是跟你不一样的，你得通过一个好听的故事，让电影好看，才能让别人更好地接受你。当你真的注重了讲述，也会讲述的时候，你就具有了商业性。能拍出一个让人喜爱的电影，你的思想才能得到传播，传播得很远。
你对女人了解越多，
就越为她们心痛
人物周刊：你的《月蚀》模仿了基耶斯洛夫斯基的《维罗尼卡的双重生活》，宁浩的《疯狂的石头》模仿了盖
2007年，大年初一，之前名字只为少数圈内人所知的中国导演王全安，凭借影片《图雅的婚事》获得了柏林国际电影节金熊奖。
《图雅的婚事》是一个发生在内蒙古草原的故事。丈夫巴特尔因为瘫痪在床，不能再照顾妻子图雅，决定让她改嫁。但图雅定下规矩，谁要娶她，必须带着她前夫一起生活。全片除了主演图雅的余男是专业演员外，其他演员都是当地老百姓。
柏林电影节上，王全安和余男以一种极为华丽的方式亮相：王全安一手握金熊一手揽着余男，两人一左一右，对着金熊“狠命”亲吻起来，密集的闪光灯中，王全安挪开金熊，对着余男的盈盈笑脸吻了一下。
这一吻，让所有人想当然认为两人关系亲密，连闭幕式记者会的主持人都没忘记这个问题。“主持人当时对着我和余男说，‘《图雅的婚事》在柏林电影节有这么美满的结果我们非常高兴，你们是不是也打算马上结婚呢？’我当时困惑地看着他，后来这个话题就岔过去了。但我想，假如因为《图雅》拿了金熊奖，导致导演跟女演员产生了这么缠绵的感情，并要在电影节上结婚，这简直是童话一般的事情。”说罢，他调侃道：“在那一瞬间，我也觉得结婚非常合适。”
王全安至今只拍了3部电影，3部电影只有一个女主角：余男。他们的合作从《月蚀》开始，后来又有《惊蛰》和《图雅的婚事》，据悉两人今年还将合作第四部电影《纺织女工》。
看起来温和的王全安，在余男眼中则是一个近乎苛刻的人：“他在表演上的要求是非常高的，他需要真的东西，有时候很折磨人。”
1965年王全安生于延安，12岁那年，为逃避下放农村的命运，到歌舞团当了一名舞蹈演员。1983年开始，他随歌舞团游历了一些国家。在国外，他看了很多“大片”，这些大片影响了他的人生。冥冥中他感到自己这辈子注定是要跟电影结缘的。
王全安和一个法国姑娘谈了一场没有结局的恋爱，但却有机会就读里昂电影学院，但是他清楚地意识到，“如果拍电影，我不可能拍法国人，我不可能比法国人更了解法国人。”他决定回国，去读北京电影学院。
1991年，王全安从北京电影学院表演系毕业，分到西安电影制片厂，偶尔在一两部电影里客串一下，剩下时间就是埋头写作。1999年，他的第13个剧本《月蚀》拍成电影，获得莫斯科国际电影节国际评委大奖。2004 年，他完成了第二部影片《惊蛰》。
我没什么问题，你应该接受我
人物周刊：在《图雅的婚事》一片中，你想表达什么？
王全安：它首先是我们对生活的一种感受。表达了我个人对环境的看法，和我对生活中这样一个女性遭遇到这种困境时的种种拷问。
人物周刊：之前的《月蚀》、《惊蜇》一直未能在国内上映，这次获得金熊奖很感慨吧？
王全安：一部电影在电影院放映，有被观赏的过程，这个才是最重要的。得奖反倒成了锦上添花的事。在柏林的剧场里放映的时候，跟观众一起感受的时候，我就觉得我的工作做完了，而且很出色，我想要的最重要的东西已经完成了。剩下的评奖是别人的事情，不是我的事情。（沉默了一会儿）其实前两部电影我也没觉得特别心酸，之前的那个现状，是一个客观的现实，中国的发行环境，电影环境，就是那么一个现状。
人物周刊：哪个导演不想自己的电影能在电影院里放映呢？
王全安：事实上在中国的艺术片里边，真正考虑到可以在电影院里放映的，比较少。如果我们拍一个电影，说要去电影节，那么它的首要目标就是电影节，一切就都围绕着那个来拍，这也是为什么我拍完第二部电影，就对这个东西有点厌倦了的原因。第二部电影结束的时候，我已经意识到这样的电影应该进入主流市场，参加金鸡奖，让这种电影变得正常。
人物周刊：这是面对现实的一种妥协？
王全安：我觉得是一种成熟吧。当你面对现实的时候，你才知道问题在哪儿。你不面对现实，你怎么知道问题在哪儿呢？你是由原来的被动变为主动。进入主流并不是说改变了自己，而是你把自己放到了原来你认为有问题的地方。你原来为什么要回避呀？因为连你都觉得自己有问题，你都觉得他不应该接受你，他不会接受你，这个想法是不对的。我没有什么问题，你应该接受我，这才是对的。
人物周刊：这么想之后，拍第三部片子时刻意做什么改变了吗？
王全安：年轻的时候，你会认为艺术至上，艺术电影是你的惟一的表达，也只有这些是最重要的，是全部。可是，当你真的认为个人表达比电影本身还重要的时候，你已经可以脱离电影了，甚至可以不拍电影了，你可以去演讲或做别的事情。你如果做电影，就要尊重电影的一些元素。随着年龄的成长，你意识到这个世界不仅仅只有你这一种视角，在讲述的时候要考虑到对方是跟你不一样的，你得通过一个好听的故事，让电影好看，才能让别人更好地接受你。当你真的注重了讲述，也会讲述的时候，你就具有了商业性。能拍出一个让人喜爱的电影，你的思想才能得到传播，传播得很远。
你对女人了解越多，
就越为她们心痛
人物周刊：你的《月蚀》模仿了基耶斯洛夫斯基的《维罗尼卡的双重生活》，宁浩的《疯狂的石头》模仿了盖