【摘 要】
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从学生时期的作品《南方》到黑白短片《金刚经》，从独立电影《路边野餐》到院线影片《地球最后的夜晚》，毕赣在电影中总是将梦境、记忆与现实交织，以此抒发个人的情感。他善用叙事时空的任意性、叙事视角的多义性和叙述主体的无限性来打造主观化的诗意电影，凭借对现实生活的审慎观察和独特的艺术感知力，在电影中创造诗意化的叙事魅力。
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从学生时期的作品《南方》到黑白短片《金刚经》，从独立电影《路边野餐》到院线影片《地球最后的夜晚》，毕赣在电影中总是将梦境、记忆与现实交织，以此抒发个人的情感。他善用叙事时空的任意性、叙事视角的多义性和叙述主体的无限性来打造主观化的诗意电影，凭借对现实生活的审慎观察和独特的艺术感知力，在电影中创造诗意化的叙事魅力。
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