【摘 要】
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民族音乐舞台表演作为与非舞台化的民间音乐表演相对的概念，用来表述一种工业化、现代性语境下，传统音乐受“传承、建构”二元要素互渗互融、相生相长过程影响而逐渐呈现的变异性结果、整合性方式和文化存在状况。同时，民族音乐舞台表演也是“非遗”音乐通过文化建构，走向审美创新和艺术殿堂的分水岭。40年来，有关传统艺术文化的政策和艺术表演体制发生了两个明显的变革趋向：一是在国内表演文化市场需求回落的过程中，国有艺
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民族音乐舞台表演作为与非舞台化的民间音乐表演相对的概念，用来表述一种工业化、现代性语境下，传统音乐受“传承、建构”二元要素互渗互融、相生相长过程影响而逐渐呈现的变异性结果、整合性方式和文化存在状况。同时，民族音乐舞台表演也是“非遗”音乐通过文化建构，走向审美创新和艺术殿堂的分水岭。40年来，有关传统艺术文化的政策和艺术表演体制发生了两个明显的变革趋向：一是在国内表演文化市场需求回落的过程中，国有艺术表演团体纷纷改制或转型，以往形成的民族音乐舞台表演分布格局发生了很大的变化和重组；二是随着旅游业艺术经济发展项目和“非遗”传承和保护工作的开展，大量传统民间“非遗”音乐也在“去语境化、再语境化”的趋势下，由非舞台化表演形式向舞台化表演形式转换发展，由此带来了单一化、同质化、非均衡化和“去音乐化”（原生音乐离场）等值得重视和讨论的艺术文化转型现象。
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