【摘 要】
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法定代表权在性质上类似于法定代理权,代理法的规则可以适用于法定代表越权行为效力的判断和责任承担的分析.相较于表见代理的权利外观保护原则,代理授权无因性原则和禁止代
【机 构】
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中国政法大学比较法学研究院中德法学研究所
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法定代表权在性质上类似于法定代理权,代理法的规则可以适用于法定代表越权行为效力的判断和责任承担的分析.相较于表见代理的权利外观保护原则,代理授权无因性原则和禁止代理权滥用原则在私法自治的基础上维护交易安全,是判断法定代表人越权行为效力的法理基础,也是对《民法典》第61条第2款和第3款进行限缩解释的理论依据.基于代理授权无因性理论,法定代表权与基础法律关系相区分,基础法律关系对法定代表人业务执行权的限制不影响法定代表权的范围.超 越法定代表权自身限制的越权行为构成无权代表,其效力因超越法定限制或意定限制而有所不同;仅逾越法定代表人业务执行权限制或超出法人经营范围的代表行为原则上有效,除非构成禁止代理权滥用.越权行为的责任承担亦因所超越权限的类型不同和越权行为的效力不同而有所不同.
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摘 要：瓦尔特·本雅明的文艺和哲学思想广博、深厚，寓言理论在他的文艺思想中的地位举足轻重。巴洛克时期的作品很长时间在艺术史上不受欢迎，20世纪时巴洛克悲苦剧被本雅明重提，并完成了《德意志悲苦剧的起源》，也是凭借这部著作形成了他独特的寓言理论。本雅明基于对德意志悲苦剧的分析所建立起来的寓言理论有别于传统意义上的寓言，使“寓言”的内涵更加丰富，意义得到发展，借助本雅明的“寓言”理論可以分析德意志悲苦剧
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摘 要：在以数字化集成为显著特征的新世纪，现代电影所赖以生存的影像空间与呈现媒介都发生着根本性的变化，网络空间逐渐取代影院空间成为影像传播的主要媒介。在电影剧场逐渐祛魅的过程中，重新捍卫其合法性尤为必要。现代电影的时间性结构使得原本不可以共时的当前、过去、将来这三重时间维度重新融合，而影院的剧场模式则提供了使得这些来自不同维度的“时间—影像”都能够漫游其内的场域。在影院这一共时感应场所中，时间异质
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女性主义电影理论家劳拉·穆尔维基于精神分析理论提出了好莱坞电影镜头代表男性“凝视”的著名论断,认为女性作为视觉奇观被父权制电影语言所建构。但穆尔维的观点以两性差异作为立论基础将所有电影观众定位为男性,没有处理女性观者的问题,也忽略了社会文化语境对不同个体观看方式的型塑作用。在男性化的“凝视”之外,“酷儿”理论打破了观看位置的固化,让女性的主动凝视和性别流动成为可能。拉康阐明了“凝视”是主体与他者的相互作用、看与被看的辩证交织。在不同观影位置的话语交锋中,我们也要得出自己的观看之道。
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