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2015年冬，寒潮侵袭北半球，多地温度降至数十年，乃至有记录以来的最低。
在苦待春风的期盼中，中国艺术品市场走过了第四个调整年。
“我的内心几乎是崩溃的”
艺术品市场回到了六年前。
据雅昌艺术市场监测中心（AMMA）数据，2015年中国艺术品拍卖市场拍卖总额506亿元，较2014年缩水20%，低于2010年573亿元的总成交额——但仍两倍于2009年总成交额。2015年下半年，拍卖成交额257亿元，同比（较2014年下半年）下降19.1%，环比（较2015年上半年）增长5.33%；成交10.38万件套，同比下降28.6%，环比增长11.56%；成交均价24.78万元，同比上涨13%，环比下降5.53%。
2015年秋拍，中国书画、瓷器工艺品和现当代艺术三大主流板块成交额239.99亿元，同比下降18.9%，环比增长了9.96%。虽然六件亿元拍品中五件为中国书画，但占据市场半壁江山的书画板块跌幅最大，成交116亿元，市场占比由2014年秋拍的50.16%、2015年春拍的46.34%，降至45.07%，为2010年以来的新低。
瓷器工艺品板块成交97.57亿元，同比增长2%，环比增长24.41%。市场占比由2014秋的26.59%、2015春的32.14%，稳增至37.92%。2013年秋拍以来，这一板块连续四个拍卖季上涨。更重要的是，港澳台及海外地区在这一板块所具有的优势受到削弱：中国大陆地区以8.34万件套的投放量和51.09亿元的成交额，分别占总投放量的69.55%和总成交额的52.18%。
现当代艺术板块成交26.45亿元，同比下降12%，环比下降3.6%。可喜之处是，成交均价有33.44%的涨幅。市场占比仍保持在10%左右。
拍卖专场、上拍量大幅缩减，一些公司或举办一次拍卖活动，或歇业，或关门。从雅昌艺术市场监测中心（AMMA）采集数据的公司看，2015年下半年289家，少于上半年的298家，也少于2014年春秋两季，为近两年最低。传闻一家印刷图录的企业，上年秋季合作的拍卖企业300余家，2015年秋季则为60余家。
国外的中国艺术品市场亦欠佳。偶有高价，但天价绝迹，这可能因中国买家多年扫货所至。苏富比表现较好，在纽约、伦敦和巴黎的中国艺术品拍卖成交情况与上年相近；佳士得略逊，巴黎的中国艺术品拍卖停拍。
并非这边风景独差。拜资本所赐，艺术品市场与中国经济走势联系得越来越紧密。中国经济增速25年来首次低于7%，而铁矿石等国际大宗贸易商品暴涨后持续崩跌，54.4美元的石油均价创十年低点。
“也是蛮拼的”
面对低迷不振的市场，各公司不断出台对策，压缩数量、提升质量、细分专场、无底价起拍及运用新媒体，多方开拓市场。
2015年秋拍，中国嘉德的专场由2014年秋拍的42个减至38个，著名品牌“大观”整合为“大观——中国书画珍品之夜近现代”和“大观——中国书画珍品之夜古代”两个专场，117件拍品成交9.2亿元，成交率79%。北京匡时的专场由2014年秋拍26个减至19个，投放量减少20%以上。逢十年庆典的北京保利也减少了专场。
发掘“生货”是各公司的要务。纽约佳士得“黎氏家族珍藏中国家具及工艺精品”成交698.93万美元。香港苏富比“攻玉山房藏明式家具”专场百分之百成交，成交额超过2.6亿港币，千万港币以上者七件。伦敦苏富比的“欧洲私人收藏：古典中国家具”26件晚明、清代中式黄花梨及紫檀家具悉数拍出，成交额1105.8万英镑，成交价都倍于估价，甚至高于估价下线30倍！香港佳士得“古韵天成临宇山人珍藏（一）”专场36件稀见宋瓷，成交4862.63万港币。
除家具外，佛教艺术品是市场焦点。首拍的香港翰海，“师道”、“我佛慈悲”和“青铜时代”三个专场成交近2亿港币，成交率95.45%。香港佳士得的“大俱足——经典亚洲佛教艺术”专场是其首次泛亚洲佛教艺术品拍卖，尼泊尔13世纪鎏金铜释迦牟尼佛立像以8020万港币成交。北京保利“过去佛、现在佛、未来佛——斯皮尔曼密藏梵像聚珍”成交1.9亿元，14世纪释迦牟尼像以1.035亿元加冕2015年度全球中国古董拍卖成交价之冠。据雅昌艺术市场监测中心数据，2015年秋拍，佛教文物类拍品上拍4668件套，成交1828件套，成交总额9.43亿元，成交均价51.59万元。佛教艺术品行情在2008年进行过两三年多的调整，其后价格稳中有升。这一收藏群体较小，收藏者较为成熟，首都博物馆研究馆员黄春和先生等学者长期致力于佛教艺术品的学术探讨和知识普及，为这一板块的市场发展奠定了坚实的基础。
各拍卖公司推出了微信公众号，在大幅压缩纸媒、网媒广告的同时，注重与自媒体的合作。
“有钱就是任性”
市场是由钱驱动的，艺术品市场也不例外。
据中国人民银行数据，2015年12月末，广义货币供应量（M2）139.23亿元，较2010年12月末的72.59亿元，增加了91.81%。
市场仍然缺钱。中国人民银行在2015年五次降息、五次降准以释放流动性。但中国经济转型艰难，缺乏新的增长点。股灾又使大量财富灰飞烟灭，艺术品从业人员渴盼的股市溢出效应落空。没有造富潮，艺术品市场就不会有巨量新资金流入。
艺术金融发展迟缓。规模15万亿元的信托业是中国第二大金融机构，曾助推艺术品市场，而今，艺术品信托全面收缩。据万得（WIND）资讯数据，2015年发行三款艺术品信托计划，资金规模1.06亿元——到期信托十款，资金规模9.16亿元。2016年，到期的艺术品信托有九款，资金规模6.64亿元以上。
在信托业务转型过程中，百瑞信托探索了自己的艺术金融模式。2015年10月，由百瑞信托发起设立，国家画院、中国文学艺术基金会、思念集团共同发起的“百瑞缪斯·中国文化艺术信托”成立，通过“信托+艺术专业机构”的手段运作，用于支持中国文化艺术事业发展的公益项目。首期信托资产800万元，首个扶持项目为“中华意蕴——中国油画艺术国际巡展（法国展）”。百瑞信托还将通过艺术家家族信托办公室，帮助艺术家实现其艺术品的传承和财富的传承；筹划成立专门的艺术馆、创作基地建设运营基金，建设和运营艺术博物馆，用于保管、收藏、展示缪斯艺术投资基金投资的艺术作品、艺术家成长基金支持的青年艺术家作品、以艺术家家族信托方式委托给百瑞的艺术作品。 保利文化公司所属的北京保利艺术投资管理有限公司，2013年4月联合恒泰证券设立了国内证券行业首款艺术品定向资产管理计划，开创了保利艺术投资公司与国内证券行业合作将艺术品金融化的新模式。截止2015年8月，发行融资型项目十三款，资金规模7.4亿元；成功为18只艺术品基金担任投资顾问，管理总规模近15亿元。
据第一网贷数据，2015年全国P2P网贷成交额1.18万亿元，4948家P2P网贷平台，问题平台近三分之一。艺术品理财P2P缺乏数据，查询相关网站得知，艺金所累计成交626.97万元，为用户累计赚取5.53万元，但投标总人数仅56人。艺融网累计融资3.02亿元，预期收益5420.98万元。爱投资的爱收藏理财产品已有41款，这意味着上半年发行15款产品，下半年仅发行七款产品。看来，艺术品P2P还有相当长的路要走。
“主要看气质”
一个展览，意外地实现了与市场的联动。
2015年9月至11月，北京故宫博物院为庆祝建院90周年推出“石渠宝笈特展”。这本是个学术成果展，却成为文物收藏者、艺术爱好者的嘉年华。“故宫跑”“皇宫运动会”等热词背后，折射出国力、文博事业投入、国民素质、艺术品市场崛起，以及博物馆的诚意。
“石渠宝笈特展”带动了《石渠宝笈》著录作品价格走高。据雅昌艺术市场监测中心统计，古代书画市场份额由2014年秋的17.52%升至2015年秋的27.31%；13件《石渠宝笈》著录作品全部成交，成交2.9亿元。保利香港的清代冯宁《金陵图》以5192万港币位列2015年秋拍古代书画第五位。“有些作品出乎意料的大价钱”，著名书画鉴赏家杨丹霞女士说。文徵明《杂咏诗卷》在北京保利拍得8165万元成交，与在中国嘉德以6900万元成交的董其昌《疏林茅屋图》和北京匡时以2553万元成交的赫奕《烟树山亭》一起，刷新艺术家个人拍卖成交纪录。
在收藏界，古代书画属高冷板块，而《石渠宝笈》著录作品是受到收藏者和投资者热捧的“硬通货”，一位古代书画家的作品著录《石渠宝笈》与否，价格至少相差三成，乃至数十倍。拍卖行也将《石渠宝笈》著录作为招商的旗号和炒作的噱头。2009年秋拍中，著录于《石渠宝笈》的清代画家徐扬《平定西域献俘礼图》卷拍出1.34亿元，明代画家吴彬《十八应真图》以1.69亿元成交，开启了中国艺术品市场的亿元时代。
“气质”好自然受欢迎。英国里昂和特恩布尔（Lyon & Turnbull Fine）拍卖行以28.93万英镑拍出的清康熙青花龙纹梅瓶，在东京中央香港拍卖行拍得920万港币，11个月的利润率271.64%。英国彼得威尔逊（Peter Wilson）拍卖行以40.25万英镑成交的清乾隆斗彩缠枝花卉蝠纹盖罐，在北京翰海拍得1897.5万元，12个月的利润率386.78%。旧金山邦瀚斯以30.1万美元拍出的清乾隆粉彩像生瑞芝壁瓶，在香港苏富比拍得1388万港币，15个月的利润率494.23%。
造富，是艺术品市场的永恒话题。
“互联网+”
拍卖业拥抱互联网+时代。
佳士得的线上交易很成熟，而触网曲折的苏富比方与美国艺术品在线交易网站Invaluable开展合作，在线拍卖参与者、成交额稳步增长。网络同步竞拍是2015秋拍热点之一，在北京保利，网络同步竞拍的成交额达2.4亿元，上海明轩等拍卖行随之跟进。
微博、微信等社交工具日益成为人们获取信息的途径。中国嘉德在2013年春拍时，重要拍品附二维码，供观众下载资料。同年11月的北京文物博览会如法炮制。
开放性的微博更具时效性。艺术品网站对重要艺术收藏活动、拍卖会现场进行网络直播和微博直播。但受字数所限，这种直播缺乏深度。
相对封闭的微信，以无限容量弥补了微博的不足。收藏媒体、经营机构和艺术家、知名人士竞相推出自己的微信公众号和APP。《艺术财经》等纸媒停刊加速了传统收藏媒体向移动端的转型。
平板电脑和智能手机使人能充分利用碎片化的时间，苏富比、佳士得都推出了iPhone、iPad应用软件，微博拍卖、微信拍卖填补着现场拍卖、网络拍卖之间的空隙。但信用匮乏和法规缺位，阻碍了进一步发展。况且，艺术品鉴赏是人与物的互动，心灵体验是技术所取代不了的。
传统纸媒多承担着知识传播和美学教育的功能和责任，这一职责至今依然。而自媒体以在朋友圈传播信息为主，在这一过程中，若以广告完全替代知识，终将损害自媒体的自身形象和前景。但纸媒如何转型，考验着媒体人的智慧。
“获得感”
每个圈子都有规矩，收藏的规矩，圈内人说起头头是道，老古玩行的一诺千金更让人感叹不已。那么，收藏固有什么缺失呢？
尽管历代“发冢者诛”，盗墓是屡禁不绝的社会现象。上世纪八九十年代，在“要想富，挖古墓，一夜就成万元户”的“示范”效应下，中国大陆出现盗墓潮，河南、河北、山西、内蒙古、陕西、甘肃、青海、湖南、湖北、浙江等历史文化遗存丰厚地区是重灾区。为遏制文物犯罪，全国人大常委会在《刑法》中增设“盗掘古文化遗址古墓葬”罪名，执法部门多次组织大规模的严打活动，整顿、规范旧货市场。中国还积极参与国际文化遗产保护公约和组织，迄今，与美国等20个国家签署了关于防止盗窃、盗掘和非法进出境文化财产双边协定。国家文物局2005年启动了海外流失文物调查工作。
非法出土文物的终端是收藏者和收藏机构。当代专业化的“摸金校尉”“发丘中郎将”将盗、运、销“集团化”“国际化”，根据“订单”偷盗古文化遗址和博物馆。数据显示，1982年，中国海关查获走私文物4.8万件；1995年至2003年间，海关查获走私文物4.7万余件。同期的全国集装箱运量从15.93万TEU增至4867万TEU，而海关的集装箱查验率仅3%！按查一漏十的概率推算，这是一个巨大的数字。中国文化遗产遭到了无可挽回的损失，许多历史细节消失、历史之谜无解。甘肃省礼县大堡子春秋秦国文物、福建省大田县章公祖师肉身像均是这一时期流失海外的。
收藏讲究流传有绪，著录清晰，但收藏者对非法文物交易的容忍度较高——为此上当受骗者也不计其数。这是因为，收藏是满足精神追求的高度自我行为，圈子相对封闭，购买非法文物被查缉的可能性低，可秘藏以待时间洗白；即使被查，也少有追责。在赝品泛滥成灾的当下，拥有出土文物颇值得在同好中炫耀。于是，“鬼市”中的人们，游走于法律边缘，彼此心知肚明，彼此心照不宣。
收藏者都愿以历史文化遗产的保护者自视，但若对非法文物交易宽容待之，只能事与愿违，加速历史文化遗存走向毁灭。
评判收藏家成功与否，往往以藏品价值衡量。在现代社会，收藏家当与时俱进，不仅要对非法文物交易说“不”，还应对濒危动植物制品说“不”，恪守法律和道德底线，不能为一己之欲而毁坏文化遗产和自然环境。法国收藏家弗朗索瓦·皮诺和克里斯蒂安·戴迪安归还大堡子文物可谓21世纪收藏家的榜样。
2016年，中国经济转型仍在进行时，艺术品市场也仍将寻找支撑点。机会是跌出来的，市场下行意味着收藏成本的降低，会有收藏者进场。雪莱说过：冬天来了，春天会远吗？
（责任编辑：阮富春）
在苦待春风的期盼中，中国艺术品市场走过了第四个调整年。
“我的内心几乎是崩溃的”
艺术品市场回到了六年前。
据雅昌艺术市场监测中心（AMMA）数据，2015年中国艺术品拍卖市场拍卖总额506亿元，较2014年缩水20%，低于2010年573亿元的总成交额——但仍两倍于2009年总成交额。2015年下半年，拍卖成交额257亿元，同比（较2014年下半年）下降19.1%，环比（较2015年上半年）增长5.33%；成交10.38万件套，同比下降28.6%，环比增长11.56%；成交均价24.78万元，同比上涨13%，环比下降5.53%。
2015年秋拍，中国书画、瓷器工艺品和现当代艺术三大主流板块成交额239.99亿元，同比下降18.9%，环比增长了9.96%。虽然六件亿元拍品中五件为中国书画，但占据市场半壁江山的书画板块跌幅最大，成交116亿元，市场占比由2014年秋拍的50.16%、2015年春拍的46.34%，降至45.07%，为2010年以来的新低。
瓷器工艺品板块成交97.57亿元，同比增长2%，环比增长24.41%。市场占比由2014秋的26.59%、2015春的32.14%，稳增至37.92%。2013年秋拍以来，这一板块连续四个拍卖季上涨。更重要的是，港澳台及海外地区在这一板块所具有的优势受到削弱：中国大陆地区以8.34万件套的投放量和51.09亿元的成交额，分别占总投放量的69.55%和总成交额的52.18%。
现当代艺术板块成交26.45亿元，同比下降12%，环比下降3.6%。可喜之处是，成交均价有33.44%的涨幅。市场占比仍保持在10%左右。
拍卖专场、上拍量大幅缩减，一些公司或举办一次拍卖活动，或歇业，或关门。从雅昌艺术市场监测中心（AMMA）采集数据的公司看，2015年下半年289家，少于上半年的298家，也少于2014年春秋两季，为近两年最低。传闻一家印刷图录的企业，上年秋季合作的拍卖企业300余家，2015年秋季则为60余家。
国外的中国艺术品市场亦欠佳。偶有高价，但天价绝迹，这可能因中国买家多年扫货所至。苏富比表现较好，在纽约、伦敦和巴黎的中国艺术品拍卖成交情况与上年相近；佳士得略逊，巴黎的中国艺术品拍卖停拍。
并非这边风景独差。拜资本所赐，艺术品市场与中国经济走势联系得越来越紧密。中国经济增速25年来首次低于7%，而铁矿石等国际大宗贸易商品暴涨后持续崩跌，54.4美元的石油均价创十年低点。
“也是蛮拼的”
面对低迷不振的市场，各公司不断出台对策，压缩数量、提升质量、细分专场、无底价起拍及运用新媒体，多方开拓市场。
2015年秋拍，中国嘉德的专场由2014年秋拍的42个减至38个，著名品牌“大观”整合为“大观——中国书画珍品之夜近现代”和“大观——中国书画珍品之夜古代”两个专场，117件拍品成交9.2亿元，成交率79%。北京匡时的专场由2014年秋拍26个减至19个，投放量减少20%以上。逢十年庆典的北京保利也减少了专场。
发掘“生货”是各公司的要务。纽约佳士得“黎氏家族珍藏中国家具及工艺精品”成交698.93万美元。香港苏富比“攻玉山房藏明式家具”专场百分之百成交，成交额超过2.6亿港币，千万港币以上者七件。伦敦苏富比的“欧洲私人收藏：古典中国家具”26件晚明、清代中式黄花梨及紫檀家具悉数拍出，成交额1105.8万英镑，成交价都倍于估价，甚至高于估价下线30倍！香港佳士得“古韵天成临宇山人珍藏（一）”专场36件稀见宋瓷，成交4862.63万港币。
除家具外，佛教艺术品是市场焦点。首拍的香港翰海，“师道”、“我佛慈悲”和“青铜时代”三个专场成交近2亿港币，成交率95.45%。香港佳士得的“大俱足——经典亚洲佛教艺术”专场是其首次泛亚洲佛教艺术品拍卖，尼泊尔13世纪鎏金铜释迦牟尼佛立像以8020万港币成交。北京保利“过去佛、现在佛、未来佛——斯皮尔曼密藏梵像聚珍”成交1.9亿元，14世纪释迦牟尼像以1.035亿元加冕2015年度全球中国古董拍卖成交价之冠。据雅昌艺术市场监测中心数据，2015年秋拍，佛教文物类拍品上拍4668件套，成交1828件套，成交总额9.43亿元，成交均价51.59万元。佛教艺术品行情在2008年进行过两三年多的调整，其后价格稳中有升。这一收藏群体较小，收藏者较为成熟，首都博物馆研究馆员黄春和先生等学者长期致力于佛教艺术品的学术探讨和知识普及，为这一板块的市场发展奠定了坚实的基础。
各拍卖公司推出了微信公众号，在大幅压缩纸媒、网媒广告的同时，注重与自媒体的合作。
“有钱就是任性”
市场是由钱驱动的，艺术品市场也不例外。
据中国人民银行数据，2015年12月末，广义货币供应量（M2）139.23亿元，较2010年12月末的72.59亿元，增加了91.81%。
市场仍然缺钱。中国人民银行在2015年五次降息、五次降准以释放流动性。但中国经济转型艰难，缺乏新的增长点。股灾又使大量财富灰飞烟灭，艺术品从业人员渴盼的股市溢出效应落空。没有造富潮，艺术品市场就不会有巨量新资金流入。
艺术金融发展迟缓。规模15万亿元的信托业是中国第二大金融机构，曾助推艺术品市场，而今，艺术品信托全面收缩。据万得（WIND）资讯数据，2015年发行三款艺术品信托计划，资金规模1.06亿元——到期信托十款，资金规模9.16亿元。2016年，到期的艺术品信托有九款，资金规模6.64亿元以上。
在信托业务转型过程中，百瑞信托探索了自己的艺术金融模式。2015年10月，由百瑞信托发起设立，国家画院、中国文学艺术基金会、思念集团共同发起的“百瑞缪斯·中国文化艺术信托”成立，通过“信托+艺术专业机构”的手段运作，用于支持中国文化艺术事业发展的公益项目。首期信托资产800万元，首个扶持项目为“中华意蕴——中国油画艺术国际巡展（法国展）”。百瑞信托还将通过艺术家家族信托办公室，帮助艺术家实现其艺术品的传承和财富的传承；筹划成立专门的艺术馆、创作基地建设运营基金，建设和运营艺术博物馆，用于保管、收藏、展示缪斯艺术投资基金投资的艺术作品、艺术家成长基金支持的青年艺术家作品、以艺术家家族信托方式委托给百瑞的艺术作品。 保利文化公司所属的北京保利艺术投资管理有限公司，2013年4月联合恒泰证券设立了国内证券行业首款艺术品定向资产管理计划，开创了保利艺术投资公司与国内证券行业合作将艺术品金融化的新模式。截止2015年8月，发行融资型项目十三款，资金规模7.4亿元；成功为18只艺术品基金担任投资顾问，管理总规模近15亿元。
据第一网贷数据，2015年全国P2P网贷成交额1.18万亿元，4948家P2P网贷平台，问题平台近三分之一。艺术品理财P2P缺乏数据，查询相关网站得知，艺金所累计成交626.97万元，为用户累计赚取5.53万元，但投标总人数仅56人。艺融网累计融资3.02亿元，预期收益5420.98万元。爱投资的爱收藏理财产品已有41款，这意味着上半年发行15款产品，下半年仅发行七款产品。看来，艺术品P2P还有相当长的路要走。
“主要看气质”
一个展览，意外地实现了与市场的联动。
2015年9月至11月，北京故宫博物院为庆祝建院90周年推出“石渠宝笈特展”。这本是个学术成果展，却成为文物收藏者、艺术爱好者的嘉年华。“故宫跑”“皇宫运动会”等热词背后，折射出国力、文博事业投入、国民素质、艺术品市场崛起，以及博物馆的诚意。
“石渠宝笈特展”带动了《石渠宝笈》著录作品价格走高。据雅昌艺术市场监测中心统计，古代书画市场份额由2014年秋的17.52%升至2015年秋的27.31%；13件《石渠宝笈》著录作品全部成交，成交2.9亿元。保利香港的清代冯宁《金陵图》以5192万港币位列2015年秋拍古代书画第五位。“有些作品出乎意料的大价钱”，著名书画鉴赏家杨丹霞女士说。文徵明《杂咏诗卷》在北京保利拍得8165万元成交，与在中国嘉德以6900万元成交的董其昌《疏林茅屋图》和北京匡时以2553万元成交的赫奕《烟树山亭》一起，刷新艺术家个人拍卖成交纪录。
在收藏界，古代书画属高冷板块，而《石渠宝笈》著录作品是受到收藏者和投资者热捧的“硬通货”，一位古代书画家的作品著录《石渠宝笈》与否，价格至少相差三成，乃至数十倍。拍卖行也将《石渠宝笈》著录作为招商的旗号和炒作的噱头。2009年秋拍中，著录于《石渠宝笈》的清代画家徐扬《平定西域献俘礼图》卷拍出1.34亿元，明代画家吴彬《十八应真图》以1.69亿元成交，开启了中国艺术品市场的亿元时代。
“气质”好自然受欢迎。英国里昂和特恩布尔（Lyon & Turnbull Fine）拍卖行以28.93万英镑拍出的清康熙青花龙纹梅瓶，在东京中央香港拍卖行拍得920万港币，11个月的利润率271.64%。英国彼得威尔逊（Peter Wilson）拍卖行以40.25万英镑成交的清乾隆斗彩缠枝花卉蝠纹盖罐，在北京翰海拍得1897.5万元，12个月的利润率386.78%。旧金山邦瀚斯以30.1万美元拍出的清乾隆粉彩像生瑞芝壁瓶，在香港苏富比拍得1388万港币，15个月的利润率494.23%。
造富，是艺术品市场的永恒话题。
“互联网+”
拍卖业拥抱互联网+时代。
佳士得的线上交易很成熟，而触网曲折的苏富比方与美国艺术品在线交易网站Invaluable开展合作，在线拍卖参与者、成交额稳步增长。网络同步竞拍是2015秋拍热点之一，在北京保利，网络同步竞拍的成交额达2.4亿元，上海明轩等拍卖行随之跟进。
微博、微信等社交工具日益成为人们获取信息的途径。中国嘉德在2013年春拍时，重要拍品附二维码，供观众下载资料。同年11月的北京文物博览会如法炮制。
开放性的微博更具时效性。艺术品网站对重要艺术收藏活动、拍卖会现场进行网络直播和微博直播。但受字数所限，这种直播缺乏深度。
相对封闭的微信，以无限容量弥补了微博的不足。收藏媒体、经营机构和艺术家、知名人士竞相推出自己的微信公众号和APP。《艺术财经》等纸媒停刊加速了传统收藏媒体向移动端的转型。
平板电脑和智能手机使人能充分利用碎片化的时间，苏富比、佳士得都推出了iPhone、iPad应用软件，微博拍卖、微信拍卖填补着现场拍卖、网络拍卖之间的空隙。但信用匮乏和法规缺位，阻碍了进一步发展。况且，艺术品鉴赏是人与物的互动，心灵体验是技术所取代不了的。
传统纸媒多承担着知识传播和美学教育的功能和责任，这一职责至今依然。而自媒体以在朋友圈传播信息为主，在这一过程中，若以广告完全替代知识，终将损害自媒体的自身形象和前景。但纸媒如何转型，考验着媒体人的智慧。
“获得感”
每个圈子都有规矩，收藏的规矩，圈内人说起头头是道，老古玩行的一诺千金更让人感叹不已。那么，收藏固有什么缺失呢？
尽管历代“发冢者诛”，盗墓是屡禁不绝的社会现象。上世纪八九十年代，在“要想富，挖古墓，一夜就成万元户”的“示范”效应下，中国大陆出现盗墓潮，河南、河北、山西、内蒙古、陕西、甘肃、青海、湖南、湖北、浙江等历史文化遗存丰厚地区是重灾区。为遏制文物犯罪，全国人大常委会在《刑法》中增设“盗掘古文化遗址古墓葬”罪名，执法部门多次组织大规模的严打活动，整顿、规范旧货市场。中国还积极参与国际文化遗产保护公约和组织，迄今，与美国等20个国家签署了关于防止盗窃、盗掘和非法进出境文化财产双边协定。国家文物局2005年启动了海外流失文物调查工作。
非法出土文物的终端是收藏者和收藏机构。当代专业化的“摸金校尉”“发丘中郎将”将盗、运、销“集团化”“国际化”，根据“订单”偷盗古文化遗址和博物馆。数据显示，1982年，中国海关查获走私文物4.8万件；1995年至2003年间，海关查获走私文物4.7万余件。同期的全国集装箱运量从15.93万TEU增至4867万TEU，而海关的集装箱查验率仅3%！按查一漏十的概率推算，这是一个巨大的数字。中国文化遗产遭到了无可挽回的损失，许多历史细节消失、历史之谜无解。甘肃省礼县大堡子春秋秦国文物、福建省大田县章公祖师肉身像均是这一时期流失海外的。
收藏讲究流传有绪，著录清晰，但收藏者对非法文物交易的容忍度较高——为此上当受骗者也不计其数。这是因为，收藏是满足精神追求的高度自我行为，圈子相对封闭，购买非法文物被查缉的可能性低，可秘藏以待时间洗白；即使被查，也少有追责。在赝品泛滥成灾的当下，拥有出土文物颇值得在同好中炫耀。于是，“鬼市”中的人们，游走于法律边缘，彼此心知肚明，彼此心照不宣。
收藏者都愿以历史文化遗产的保护者自视，但若对非法文物交易宽容待之，只能事与愿违，加速历史文化遗存走向毁灭。
评判收藏家成功与否，往往以藏品价值衡量。在现代社会，收藏家当与时俱进，不仅要对非法文物交易说“不”，还应对濒危动植物制品说“不”，恪守法律和道德底线，不能为一己之欲而毁坏文化遗产和自然环境。法国收藏家弗朗索瓦·皮诺和克里斯蒂安·戴迪安归还大堡子文物可谓21世纪收藏家的榜样。
2016年，中国经济转型仍在进行时，艺术品市场也仍将寻找支撑点。机会是跌出来的，市场下行意味着收藏成本的降低，会有收藏者进场。雪莱说过：冬天来了，春天会远吗？
（责任编辑：阮富春）