论文部分内容阅读
“香港专题”是三联的长销书种，一直深得读者喜爱，更是关注香港问题的研究者所必备。早年的《香港概论》《香港英资财团》《香港华资财团》，既严谨而又可读，近年的香港行业史系列丛书如《香港地产业百年》《香港金融业百年》《香港影视业百年》等，以流畅之文笔疏理香港开埠以来重要行业的发展脉络，颇受业界好评。去年出版由冯邦彦执笔的《百年利丰》，第一次为一家香港公司作史，既是历史书又是管理书，好评如潮。而今年书展的重点书则是《香港股史》，讲述香港从开埠到1997年股市的发展历程，可以说是香港股市有史以来最全面的记录。
毕竟历史给人太多沉甸甸的感觉，毕竟香港已经回归祖国十年，于是三联的“香港情怀”也进入一个新的境界。于是有了这本《路漫漫——香港独立漫画25年》。“这是香港第一次出版这样的书籍。”“推陈出新，从新的角度来诠释香港。”这是三联的意图，从内容和表现形式上的破格之举，锐气逼人，令人眼前一亮。
正如此书《序》所言，这个电脑化的年头，在稿纸上写字的人越来越少，漫画家仍旧动着笔杆，显得特别卖力，这份劳苦或者就体现在这部集子的洋洋图海字海里。
漫画这一艺术手段有着极其广泛的表达力，如今，作为一种成熟的，国际化的艺术形式，在报刊、图书出版和电子媒体中都占据着重要位置。香港人爱看漫画，但是坊间流行漫画的题材远离社会现实。三联则独具慧眼地选择了一群香港出色的独立漫画人。
独立漫画一般指“个体户”式的漫画创作，由漫画家本人独立担当故事编写及绘画的步骤，并不主张分工绘制，有时甚至兼顾出版制作和发行宣传的工作。相比市面上广泛流通的武打漫画或日本漫画，独立漫画更讲求创作者个人关注的题材，及个人化的美学实践，自成系统。
因其最普遍的传播方式，漫画是一种系于纸张上的平面创作。因此本书所谈及的独立漫画家，除了以漫画单行本形式发表作品外，也包括一批曾经或仍然定期在报章杂志媒介发表作品的漫画家。借着大众传媒的力量，他们的作品对公众发挥了一定的影响力。
荣念曾，尊子、马龙、草日，至小克、江康泉、苏敏怡，上世纪八十年代以来香港最出名的漫画家，几乎已包含其中。每一个人，都是香港独立漫画25年历程的重要脚印。智海与欧阳应霁，一共访问了28位独立漫画人，“先是一问一答的整理，然后再重写”，书中展出了这些独立漫画人不同时期的作品。分享发表作品的经过。由漫画家自述创作历程和发表经验，不但让读者一同分享创作者的苦乐，对漫画这一创作媒介有更深刻的认识。而且亦从侧面反映出本地出版业生态及传播媒介的发展状况，这些都对本土艺术发展和创意工业发展有着前瞻性的启示。
为配合陆续推出的新书，提升“土制漫画”品牌整体形象，编著之一欧阳应霁特意为这个系列制作了一个LOG0，画面上只有一只菠萝。“土制菠萝”为香港俚语，即土炸弹的意思，这个LoGo-取“土制”之本土特色，二亦暗喻这批漫画将在出版、表现形式与思想上，都将予人以强烈冲击。
三联表示，这个独立创作人的访谈系列，还会不断出版新书，例如采访独立音乐人，探讨香港的流行音乐创作，例如采访香港时尚杂志的艺术总监，探讨视觉艺术的中西文化融合等等。整个系列，将为我们拼贴出一幅清晰的香港独立创作25载发展史，记录了香港独立创作人的心路，也见证香港的时代变迁。
《路漫漫——香港独立漫画25年》 智海 欧阳应霁编著 2007年7月版
香港是本土漫画的先锋，也是原创作品的重要产地。在那里，除了占据”主流”市场的漫画，还有一班独立漫画人在默默耕耘，展示出可喜的创作活力。他们如何走上独立创作的道路7如何发表自己第一部作品?他们的动力来自何处，本书编者以时间为线索，走访香港从80年代至今的老、中、青三代二十七位独立漫画人——荣念曾、曾子、一木、马龙、杜琛阿平、草日、欧阳应霁、利志迭、麦家碧、何家超、黎达达荣、刘莉莉、何家辉、林祥 j、国志鸣、二犬十一咪、John Ho、杨学德、智海、小克，阿高、大泥、阿兴、梁以平、江康泉、stalla So，由漫画家自述创作历程和发表经验，并附有每个人的创作年表和推荐书目，既让读者分享创作人的苦乐，也反映出香港出版业生态及传媒的发展状况，更对内地创作人以及方兴未艾的动漫产业有着可贵的借鉴和启示意义。
麦家碧大学毕业就进了谢立文的公司。那时谢立文看见满大街的贺卡上印的都是国外的漫画形象，卖得还很贵，心里颇有不甘。他们决定创作属于香港的漫画形象。他们成功了，麦兜形象不仅出现在了贺卡上，还出现在学校、地铁、银行、加油站……甚至香港政府要规劝小朋友们不要在游泳池里尿尿，都跑来找麦家碧帮忙。
《最好的时光(侯孝贤电影记录)》
本书系作者二十余年来为电影所写各类文章之全面结集，同时也是多方位完整记录侯孝贤作品的重要电影史文献。
一方面，本书包括了台湾著名电影人侯孝贤的所有电影作品的文字资料，可以作为他电影成就的直接文字记录。另一方面，朱天文以小说，剧本评论、谈话、随笔等不同形式来记录侯氏电影的点滴，也是作家朱天文的一本另类文集。朱天文的文笔优雅而别具魅力，深得阿城等作家的青睐。是台湾近年来一流作家之一。
朱天文著 山东画报出版社
《香港的另一面》
香港是一个奇特之地，它不仅有一百年以上的殖民史，而且还是近代革命的策源地之一。但出于各种原因，一般人对香港历史的这种特质缺乏了解。近三十年来，香港的意义越来越为国人所熟悉。特别是九七回归之后，越来越多的普通人得以近距离地观察香港。不过，香港那深邃的一面仍然不为人知。现在，通过蒙敏生的影像，香港的这“另一面”开始呈现出来，更重要的是，以蒙敏生漫长的摄影生涯和独特的左派经历，他所告诉给我们的，就不仅仅是香港的繁华，还有香港的挣扎。
蒙敏生 著 广西师范大学出版社
《城邦——从古希腊到当代》
城邦肇始于三千多年前非利士人居住的地中海东海岸。它们的继承者是推罗、迦太基和其他由腓尼基人建立的沿海贸易城市，随后它们又被柏拉图、亚里士多德视为完美国家类型的希腊城邦和作为帝国首都的罗马城邦超越。杰弗里·帕克将城邦作为一种地缘政治的形式来考察，并确定了其在国家类型中的独特地位。本书详细地说明了城邦在不断变化角色中的价值，探寻了作为政治实体的城市从起初直到21世纪的演进轨迹。作者的视野还伸展到早期伊斯兰教世界城市的政治作用，它们在定程度上也适合于城邦这一术语。出版社：山东画报出版社作者：
(英)杰弗里·帕克著，石衡潭 译
《诸神复活——雷翁那图·达·芬奇传》
这是一本充满了美丽场面的小说，作于四十年前，亦是当时解释“雪翁那图谜”诸作之一，但小说本身也变成 一部不朽的作品了。一来因为梅勒什可夫斯基是拿“时代”——即十五世纪和十六世纪之际意大利文艺复兴来解释“雪翁那图谜”的。
梅勒什可夫斯基(1865-1941)l俄国现代主义文学的先驱，俄国象征主义文学的代表人物，也是“白银时代”重要的哲学家、宗教思想家。不论在欧洲与俄罗斯，梅勒什可夫斯基都是一位争议性人物，他的小说是历史小说，更可说是哲理小说，思想力作。《诸神的复活雷翁那图·达·芬奇传》堪称梅勒什可夫斯基文学和思想才能的最完美体现。
(俄罗斯)梅勒什可夫斯基著，郑超麟 译：三联书店
《往事丹青》
作者陈岩是建国后第一批进入文物商店(古玩行)的学徒，学习古玩字画的鉴定与收购。他多年在琉璃厂工作，亲历了建国初期，文革时期，改革开放以后中国古玩业的发展历史。《往事丹青》即为他撰写的一部反映建国以来文物古玩行业风风雨雨的回忆录，从中我们可以触摸到五十余年来，文物古玩行业随着政治、经济风云变幻而沉浮起落的轨迹。同时书中记录了他与启功，黄胄、黄永玉，范曾等人的交往经历，以及许多鲜为人知的名人逸事。
陈岩著 三联书店
《假如明天来临》
《假如明天来临》是谢尔顿所有作品中最为人称道的一部，评论家称为他的最佳作品。小说讲述了一个叫翠西·惠特尼的年轻女子在新婚前夕突遭诬陷的经过，女囚扭曲的生活、出狱后的复仇，追于生活而为盗，一桩桩的诈骗案和盗窃案……这些描写是如此扣人心弦，读时简直有喘不过气来的感觉。小说故事曲折，场面惊险，尤如看好莱坞大片一，正义之花，并由此成为一代又一代青年人的偶像。
西德尼·谢尔顿著龚人宁翊译译林出版社
《不裁》
《不裁》是一本毫不自恋的随笔集，里面的作品大多是作者曾在报刊上发表过的关于生活的轻快评议等等。作者放眼去看世事，揣测别人的心理，不仅更加理解周遭世界，还有另一重收获：在他人身上找到自己的反射，可以更加认清自己。文字犀利讽刺，却然饱含善意。还有小部分的爱情故事，让读者内心百感交集。
本书的装帧设计上采用毛边纸，边缘保留纸的原始质感，没有裁切过。封面上特别采用缝纫机缝纫的效果，两条细细的平行红线穿过封面，书脊和封底，连成一体。材质极普通，形式与内容融为一体。成了一本需要边裁边看的书，让阅读有延迟，有期待，有节奏，有小憩，最后得到一本朴而雅的毛边书。所有藏书票和插图均由古十九手绘，这些被作者自嘲为“原生态”的画作，和《不裁》的文字，装帧一样，洋溢着日常生活中的文人气息，而不是书斋中的。
古十九著 江苏文艺出版社
《黑白》
以下棋为题材的当代作品不多，而以围棋为故事的作品更是稀少。写下棋故事，不绕开棋局，从实处落笔，写尽棋道多姿多彩的变化，这样的小说，在《黑白》之前，是不多的。当代作家中，喜欢围棋的大有人在，但对棋道深有研究心得的，却是屈指可数，储福金是其中之一。据说在江苏作家中，他的棋艺是数一数二的。没有下棋的感性体验和对棋道的深厚感悟，是不可能从围棋中产生写小说的冲动的。储福金懂得对棋手个人命运的叙述在整个小说布局上应该有一种节制。从围棋角度看，写围棋是离不开写棋手，但如果撇开棋道，一味讲述棋手故事，就有点喧宾夺主。《黑白》在人物故事上注意到了围棋本身的重要性，运用虚实相间的手法，将棋道的探索与棋手个人成长经历结合起来，而且这种结合没有人为造作的痕迹。
储福金著 人民文学出版社
毕竟历史给人太多沉甸甸的感觉，毕竟香港已经回归祖国十年，于是三联的“香港情怀”也进入一个新的境界。于是有了这本《路漫漫——香港独立漫画25年》。“这是香港第一次出版这样的书籍。”“推陈出新，从新的角度来诠释香港。”这是三联的意图，从内容和表现形式上的破格之举，锐气逼人，令人眼前一亮。
正如此书《序》所言，这个电脑化的年头，在稿纸上写字的人越来越少，漫画家仍旧动着笔杆，显得特别卖力，这份劳苦或者就体现在这部集子的洋洋图海字海里。
漫画这一艺术手段有着极其广泛的表达力，如今，作为一种成熟的，国际化的艺术形式，在报刊、图书出版和电子媒体中都占据着重要位置。香港人爱看漫画，但是坊间流行漫画的题材远离社会现实。三联则独具慧眼地选择了一群香港出色的独立漫画人。
独立漫画一般指“个体户”式的漫画创作，由漫画家本人独立担当故事编写及绘画的步骤，并不主张分工绘制，有时甚至兼顾出版制作和发行宣传的工作。相比市面上广泛流通的武打漫画或日本漫画，独立漫画更讲求创作者个人关注的题材，及个人化的美学实践，自成系统。
因其最普遍的传播方式，漫画是一种系于纸张上的平面创作。因此本书所谈及的独立漫画家，除了以漫画单行本形式发表作品外，也包括一批曾经或仍然定期在报章杂志媒介发表作品的漫画家。借着大众传媒的力量，他们的作品对公众发挥了一定的影响力。
荣念曾，尊子、马龙、草日，至小克、江康泉、苏敏怡，上世纪八十年代以来香港最出名的漫画家，几乎已包含其中。每一个人，都是香港独立漫画25年历程的重要脚印。智海与欧阳应霁，一共访问了28位独立漫画人，“先是一问一答的整理，然后再重写”，书中展出了这些独立漫画人不同时期的作品。分享发表作品的经过。由漫画家自述创作历程和发表经验，不但让读者一同分享创作者的苦乐，对漫画这一创作媒介有更深刻的认识。而且亦从侧面反映出本地出版业生态及传播媒介的发展状况，这些都对本土艺术发展和创意工业发展有着前瞻性的启示。
为配合陆续推出的新书，提升“土制漫画”品牌整体形象，编著之一欧阳应霁特意为这个系列制作了一个LOG0，画面上只有一只菠萝。“土制菠萝”为香港俚语，即土炸弹的意思，这个LoGo-取“土制”之本土特色，二亦暗喻这批漫画将在出版、表现形式与思想上，都将予人以强烈冲击。
三联表示，这个独立创作人的访谈系列，还会不断出版新书，例如采访独立音乐人，探讨香港的流行音乐创作，例如采访香港时尚杂志的艺术总监，探讨视觉艺术的中西文化融合等等。整个系列，将为我们拼贴出一幅清晰的香港独立创作25载发展史，记录了香港独立创作人的心路，也见证香港的时代变迁。
《路漫漫——香港独立漫画25年》 智海 欧阳应霁编著 2007年7月版
香港是本土漫画的先锋，也是原创作品的重要产地。在那里，除了占据”主流”市场的漫画，还有一班独立漫画人在默默耕耘，展示出可喜的创作活力。他们如何走上独立创作的道路7如何发表自己第一部作品?他们的动力来自何处，本书编者以时间为线索，走访香港从80年代至今的老、中、青三代二十七位独立漫画人——荣念曾、曾子、一木、马龙、杜琛阿平、草日、欧阳应霁、利志迭、麦家碧、何家超、黎达达荣、刘莉莉、何家辉、林祥 j、国志鸣、二犬十一咪、John Ho、杨学德、智海、小克，阿高、大泥、阿兴、梁以平、江康泉、stalla So，由漫画家自述创作历程和发表经验，并附有每个人的创作年表和推荐书目，既让读者分享创作人的苦乐，也反映出香港出版业生态及传媒的发展状况，更对内地创作人以及方兴未艾的动漫产业有着可贵的借鉴和启示意义。
麦家碧大学毕业就进了谢立文的公司。那时谢立文看见满大街的贺卡上印的都是国外的漫画形象，卖得还很贵，心里颇有不甘。他们决定创作属于香港的漫画形象。他们成功了，麦兜形象不仅出现在了贺卡上，还出现在学校、地铁、银行、加油站……甚至香港政府要规劝小朋友们不要在游泳池里尿尿，都跑来找麦家碧帮忙。
《最好的时光(侯孝贤电影记录)》
本书系作者二十余年来为电影所写各类文章之全面结集，同时也是多方位完整记录侯孝贤作品的重要电影史文献。
一方面，本书包括了台湾著名电影人侯孝贤的所有电影作品的文字资料，可以作为他电影成就的直接文字记录。另一方面，朱天文以小说，剧本评论、谈话、随笔等不同形式来记录侯氏电影的点滴，也是作家朱天文的一本另类文集。朱天文的文笔优雅而别具魅力，深得阿城等作家的青睐。是台湾近年来一流作家之一。
朱天文著 山东画报出版社
《香港的另一面》
香港是一个奇特之地，它不仅有一百年以上的殖民史，而且还是近代革命的策源地之一。但出于各种原因，一般人对香港历史的这种特质缺乏了解。近三十年来，香港的意义越来越为国人所熟悉。特别是九七回归之后，越来越多的普通人得以近距离地观察香港。不过，香港那深邃的一面仍然不为人知。现在，通过蒙敏生的影像，香港的这“另一面”开始呈现出来，更重要的是，以蒙敏生漫长的摄影生涯和独特的左派经历，他所告诉给我们的，就不仅仅是香港的繁华，还有香港的挣扎。
蒙敏生 著 广西师范大学出版社
《城邦——从古希腊到当代》
城邦肇始于三千多年前非利士人居住的地中海东海岸。它们的继承者是推罗、迦太基和其他由腓尼基人建立的沿海贸易城市，随后它们又被柏拉图、亚里士多德视为完美国家类型的希腊城邦和作为帝国首都的罗马城邦超越。杰弗里·帕克将城邦作为一种地缘政治的形式来考察，并确定了其在国家类型中的独特地位。本书详细地说明了城邦在不断变化角色中的价值，探寻了作为政治实体的城市从起初直到21世纪的演进轨迹。作者的视野还伸展到早期伊斯兰教世界城市的政治作用，它们在定程度上也适合于城邦这一术语。出版社：山东画报出版社作者：
(英)杰弗里·帕克著，石衡潭 译
《诸神复活——雷翁那图·达·芬奇传》
这是一本充满了美丽场面的小说，作于四十年前，亦是当时解释“雪翁那图谜”诸作之一，但小说本身也变成 一部不朽的作品了。一来因为梅勒什可夫斯基是拿“时代”——即十五世纪和十六世纪之际意大利文艺复兴来解释“雪翁那图谜”的。
梅勒什可夫斯基(1865-1941)l俄国现代主义文学的先驱，俄国象征主义文学的代表人物，也是“白银时代”重要的哲学家、宗教思想家。不论在欧洲与俄罗斯，梅勒什可夫斯基都是一位争议性人物，他的小说是历史小说，更可说是哲理小说，思想力作。《诸神的复活雷翁那图·达·芬奇传》堪称梅勒什可夫斯基文学和思想才能的最完美体现。
(俄罗斯)梅勒什可夫斯基著，郑超麟 译：三联书店
《往事丹青》
作者陈岩是建国后第一批进入文物商店(古玩行)的学徒，学习古玩字画的鉴定与收购。他多年在琉璃厂工作，亲历了建国初期，文革时期，改革开放以后中国古玩业的发展历史。《往事丹青》即为他撰写的一部反映建国以来文物古玩行业风风雨雨的回忆录，从中我们可以触摸到五十余年来，文物古玩行业随着政治、经济风云变幻而沉浮起落的轨迹。同时书中记录了他与启功，黄胄、黄永玉，范曾等人的交往经历，以及许多鲜为人知的名人逸事。
陈岩著 三联书店
《假如明天来临》
《假如明天来临》是谢尔顿所有作品中最为人称道的一部，评论家称为他的最佳作品。小说讲述了一个叫翠西·惠特尼的年轻女子在新婚前夕突遭诬陷的经过，女囚扭曲的生活、出狱后的复仇，追于生活而为盗，一桩桩的诈骗案和盗窃案……这些描写是如此扣人心弦，读时简直有喘不过气来的感觉。小说故事曲折，场面惊险，尤如看好莱坞大片一，正义之花，并由此成为一代又一代青年人的偶像。
西德尼·谢尔顿著龚人宁翊译译林出版社
《不裁》
《不裁》是一本毫不自恋的随笔集，里面的作品大多是作者曾在报刊上发表过的关于生活的轻快评议等等。作者放眼去看世事，揣测别人的心理，不仅更加理解周遭世界，还有另一重收获：在他人身上找到自己的反射，可以更加认清自己。文字犀利讽刺，却然饱含善意。还有小部分的爱情故事，让读者内心百感交集。
本书的装帧设计上采用毛边纸，边缘保留纸的原始质感，没有裁切过。封面上特别采用缝纫机缝纫的效果，两条细细的平行红线穿过封面，书脊和封底，连成一体。材质极普通，形式与内容融为一体。成了一本需要边裁边看的书，让阅读有延迟，有期待，有节奏，有小憩，最后得到一本朴而雅的毛边书。所有藏书票和插图均由古十九手绘，这些被作者自嘲为“原生态”的画作，和《不裁》的文字，装帧一样，洋溢着日常生活中的文人气息，而不是书斋中的。
古十九著 江苏文艺出版社
《黑白》
以下棋为题材的当代作品不多，而以围棋为故事的作品更是稀少。写下棋故事，不绕开棋局，从实处落笔，写尽棋道多姿多彩的变化，这样的小说，在《黑白》之前，是不多的。当代作家中，喜欢围棋的大有人在，但对棋道深有研究心得的，却是屈指可数，储福金是其中之一。据说在江苏作家中，他的棋艺是数一数二的。没有下棋的感性体验和对棋道的深厚感悟，是不可能从围棋中产生写小说的冲动的。储福金懂得对棋手个人命运的叙述在整个小说布局上应该有一种节制。从围棋角度看，写围棋是离不开写棋手，但如果撇开棋道，一味讲述棋手故事，就有点喧宾夺主。《黑白》在人物故事上注意到了围棋本身的重要性，运用虚实相间的手法，将棋道的探索与棋手个人成长经历结合起来，而且这种结合没有人为造作的痕迹。
储福金著 人民文学出版社