李清照的词善用白描手法刻画人物形象，描绘细腻心情。其语言风格明快自然，朴素清新流转如珠，充分体现词应“协6音律”、“别是一家”的创新主张。下面试比较赏析李清照的两首《如梦令》。
　　其一
　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。（以下简称《常记》）
　　其二
　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否，知否？应是绿肥红瘦”。（以下简称《昨夜》）
　　两词均为小令，结构和音律上都是单词，33字，7句，5仄韵，一叠韵。表现手法上都侧重勾勒线条，写意传神，往往通过一两个字、一两句话，达到概括表现主题的目的。另外，从表现内容上看，也都是反映作者青少年时期的生活，都从醉酒、花美等自然界的变化中刻画主人公热爱生活、珍惜生活和青春的朴素感情。此为两词的共同之处。但从用语、造词以及意境内的创造上去把握，我们也可以从这两首词中看出李清照创作的不同时期不同特色。
　　
　　一、主人公形象对比
　　
　　《常记》写女诗人和一群的姑娘们荷湖荡舟、风雅脱俗的郊游，以空灵飞动的笔触展现了一个活泼可爱的少女形象。从这首词中我们可以清楚地看到了少女活泼开朗的性格。在她身上基本看不到什么封建规范、礼教枷锁的影子，而大自然的晚霞落日、绿水红莲、鸥鹭水鸟这些景物却在她的身上留下了天然的素朴与自由的印迹。这也说明了前期的李清照是一个性格活泼、热爱生活的女子。她不像一般的大家闺秀，把自己的生活圈子局限于闺房绣楼之内，而是常常走出重门深院，投入大自然的怀抱之中，寄情于山水，表现出她那蓬蓬勃勃的春春气息。
　　《常记》侧重动态描写，《昨夜》则侧重感情宣泄。随着婚后生活的变化和诗人感情的深化，作者已由一个无忧无虑的少女成长为一个深沉好思的少妇。
　　《昨夜》写女主人早上起身后的一个生活片断，起二句是对昨夜情事的追忆。前四句化用孟浩然“夜来风雨声，花落知多少”的诗意，更通过女主人公与卷帘侍女的一问一答，暗示出这个抒情形象惜春而又不伤春的内心感受。在这一个层次上，作者曲折委婉地表现了主人公这一丰富细腻的内心变化。首先词人整夜都在为这场风雨所引起的“节物”变化而担忧，所以，她一早起来，不顾残酒未消，便迫不及待地向侍女发问。这里，词的内容纯用虚笔，仅从侍女的回答才能得知，这种写法，与其说是为了句调安排的需要，不如说是为了反映主人公特定的心情。因为，在一夜的辗转中，她有着太多的梦想，如果直说不仅词中包容不下，而且也会冲淡心灵活动的浓度。因此，作者虽未写出问的内容，实际上却似虚而实，更加逼真地反映出她的迫切的焦虑。
　　
　　二、语言表现技巧对比
　　
　　《常记》用语、造句一如内容一样的平实、自然。但由于作者剪辑嫁接得体。短短33字，便成就一幅极有情致的生活图景，从而首开“以寻常语绘精美图”之先河。“常记”两句起得仿佛平了些，然而却自然和谐，似乎是面对知己叙述一个日常的故事，实际上已将读者带到作者有特色的词境中去，为下句的层层转折做了铺垫。接下来三个情态动词“误”、“争”、“惊”亦是寻常用语，但三个词连为一体、一气呵成，却正好生动地勾勒出一幅“荷池荡舟惊鸟”的风俗画，又使这画面弥漫着紧张、热烈、欢愉的气氛。“误”字，写出作者摇船时的醉酒憨态；“争”字，则刻画出诗人着急慌乱的神情。“惊”字用得最是精彩，鸥鹭惊飞的场面，诗人由惊慌而至惊喜的神情，都跃然纸上。可谓张弛相间，疏密有致，情与景会，“意与境浑”，造成迷人的意境，充满醉人的情趣。
　　《昨夜》展示的是一幕具有情趣的生活小剧。此词用词造句最大的特点在于奇。其一，词中对话写得非常巧妙。作者睡醒之后即询问侍女，所问何事却一字未提，不满侍女的回答，却透露出作者惜花之情，含蓄深蕴。其二是用语对比色彩强烈。如“雨疏”与“风骤”，“浓睡”与“残酒”，“试问”与“却道”，“绿肥”与“红瘦”。通过自然景物和人物心态的强烈对比，使读者对作者的惜春的心情有了更深入的了解。其三是结句“绿肥红瘦”。这一“肥”、一“瘦”用得惊险奇绝，且不说诗人采用拟人法来描写事物，把事物写得形象生动。单说一个“瘦”字，就写得很含蓄。“瘦“既写出花朵凋零的景象，又透露出诗人惜花之情，还点出了暮春时节。
　　此两词皆有叠句，叠得工巧、自然，既无造作之态，又无斧凿之迹，信手拈来，轻挥彩笔，便神态毕现，意趣盎然。
　　
　　三、情境创设对比
　　
　　《常记》绘景抒情，侧重在写景，融情于景。通篇见景不见人。而事实上作者的行踪早就融入到景物中去，成为意境的一个重要组成部分。
　　《昨夜》则叙事写人，意境创造则比较直白，作为一幕生活小剧，既有背景描写，又有形象刻画，既写了人物的动作神态，又写了人物的对话，意境创造因此显得比较浅显，不事雕琢，但意境之新，情节之奇，形象之生动丰富足见作者功力。