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易卜生笔下，《玩偶之家》中，曾经对丈夫唯命是从、对家庭任劳任怨、对子女尽职尽责的娜拉，在与丈夫相亲相爱转为决裂的过程中，逐渐认识到自己不求回报的付出在丈夫眼里却一文不值。她觉醒到，自己曾经在父亲面前是个“泥娃娃孩子”，结婚后又变成了丈夫的“泥娃娃妻子”，从头到尾她始终是个玩偶，只是从父亲手里换到丈夫手里而已，不论在谁手里，她永远都逃脱不了被支配和摆布的命运，因而她选择了出走，为争取自由平等而斗争。她也从一个美丽、活泼、无忧无虑的家庭主妇形象，最后变为一个头脑清醒、向往独立、追求自由和平等，愿为真理而奋斗的性情高尚的女性形象。但在当时的社会背景下，像娜拉这样有自己独立思想的女性，注定是悲剧的结尾。
长期以来，中国的女性受制于父权文化的制衡，男权社会中，女性往往依附于男性而生存，没有独立的地位。新文化运动时期，五四文化浪潮让一部分女性看到了争取独立自由的曙光。新中国成立后，改革开放的时代浪潮为女性“走出去”提供了绝佳的机遇，那么，改革开放路上，走出来的中国娜拉们是否也会如《玩偶之家》中的娜拉一样，离开家庭之后就只能走向命运的深渊呢？通过《电影》照相师，人们可以一窥其径。
一、《照相师》中的中国娜拉
电影《照相师》通过祖孙三代的传承故事，展现了深圳从一个偏居一隅的小渔村到现代化国际大都市跨越式的发展，映射了我国在改革开放的历史进程中的探索发展之路。四十年，栉风沐雨;四十年，沧桑巨变。如今，如毛竹厚积薄发式矗立的城市高楼、如枝蔓层叠般延伸的城市轨道，它们无不宣告着深圳这座城市的现代与发达。改革开放的春风吹起了万丈高楼，吹暖了绿树红花，也吹醒了中国的娜拉们。
影片故事始于蔡安国寻因深夜逃港而下落不明的母亲曾宝莲，曾宝莲受制于认真却老派古板的丈夫蔡祥仁的权威、困苦于眼前生活柴米油盐匮乏的无止境，当传入耳中的繁荣撩动她的心弦时，她选择了逃港出走。抛开当时对国家政策的“背叛”来说，她是勇敢无畏的，她的出走，是对于家庭权威和生活压迫的出走，她正代表着中国改革开放之路上第一代娜拉们，敢于改变，勇于尝试，不再是传统观念中屋檐之下、一室之内所谓的贤妻良母。但改变总是伴随着牺牲，在出走的路途上，曾宝莲也代表着牺牲的那一群人，而其中幸运地通过出走通道的人便向着新一代的娜拉陈文娟走去。
陈文娟出生在革命老区红色家庭，家境不好，读书不多但立志改变命运。她年轻时只身一人在中英街倒卖港货，与蔡安国相遇并一拍即合生下了儿子蔡正雄。陈文娟的成长之路就是一条出走之路，从离开家乡、投机倒货、自由恋爱甚至未婚先孕，她都是在与传统女性的定位相决裂，她见证了深圳股市的跌宕起伏，也经历了人生的悲欢离合。她在深圳改革开放中敏锐地探索到了商机，毅然投入股票市场，却因赌性太重，在股市崩塌中血本无归，这也直接导致她和蔡安国的离婚。但离婚后的陈文娟并没有堕落，反而凭借自己天赋和拼搏让自己的股票事业风生水起。可以说在事业上，她是极其成功的，她凭借自身的努力证明了女性也能走出家庭的屋檐，在社会上拥有一席之地;但在婚姻家庭上，只能说不是那么的完美，残缺的婚姻、儿子的反叛不理解成为她人生的一个遗憾。对于这遗憾，影片在结尾为人们描绘了一个美好的愿景。
二、中国娜拉走向何处？
在现实生活中，其实很少有破镜重圆的情况。陈文娟事业上的风生水起与婚姻家庭上的支离破碎形成了强烈的反差，这种“鱼与熊掌不可兼得”的落差实际揭示出，在新时代背景下，女性拥有了更广阔的社会活动空间，女性可以走出家庭婚姻的桎梏，可以和男性一样承当社会角色，获得独立的经济和社会地位。但是，在走出来的这条路上，女性仍然无法避免在家庭和事业中徘徊，在两难的选择之中面临艰辛的处境。女性可以离开家庭走向社会，看似获得了更多的权益，但实质上承受得更多，一方面要面对走出社会中的工作压力，另一方面因性别特点也无法避免地受制于生儿育女的责任。来自社会和家庭双重的的压力如奔涌的浪潮向女性袭来。时下，女性就业问题、产假问题等不断成为社会热议的焦点，也正体现了社会对女性出走家庭和坚守家庭之间矛盾的关注。
五四时期，鲁迅在《娜拉走后怎样》一文中揭示了娜拉的命运：不是堕落，就是回来。在改革开放的时代春风下，中国娜拉们进一步萌发了觉醒的意识，也拥有了更好的走出家庭走向社会的条件，她们没有堕落，正如陈文娟年轻时勇敢地独自离开原生家庭，结婚后离开丈夫打拼自己的事业，虽然经历亚洲金融风暴但仍然能顽强不倒，东山再起。她们也没有回来，曾宝莲虽然牺牲在那片海里，但只是不幸地没有渡过那片海，她那觉醒和追求经济独立的心早已乘风破浪。春风化雨，滋润万物，改革开放路上在风险中前行的中国娜拉们，走后不再是堕落或回去，而会穿过荆棘走向广阔的世界。
现当代女性依然在路上，虽然传统旧俗社会观念无法被根除、现实中家庭与社会事业难以调和与兼顾，但是新时代的中国娜拉们需要且必须出走，因为走出去才能看到蔚蓝星宇、浩瀚星辰，一居之内终究只能成为井底之蛙。选择离开家庭需要勇气，前行在出走路上则需要坚定的毅力，出走之路绝不是一条容易的路，追求事业、追求经济独立也需要像勇士一样披荆斩棘，路上还会半路杀出来自家庭的拦路虎，甚至自己也会在前行的路上摇摆不定。因此，出走之时就首先要在心中建造一座悬崖，要有不惧万丈深渊的勇气与豪迈。同时，也应看到荆棘之中也有繁花似锦，暗香浮动。
三、结语
影片《照相师》的海报上有这样一句话：“虽然辛苦，我还是会选择那样滚烫的人生。”这是影片中三代人在不同时代背景下各自在人生路上奋斗的写照，也是当时的中国在改革开放探索中謀求发展的呐喊，我想，它也是改革开放以来，新时代背景下选择“走出去”的中国娜拉们的心声。中国娜拉们，拥有了更开放的社会平台和社会条件，走向何处并不是最重要的，选择走出去，真正走在路上的过程才是最值得思考的。
（华南师范大学文学院）
长期以来，中国的女性受制于父权文化的制衡，男权社会中，女性往往依附于男性而生存，没有独立的地位。新文化运动时期，五四文化浪潮让一部分女性看到了争取独立自由的曙光。新中国成立后，改革开放的时代浪潮为女性“走出去”提供了绝佳的机遇，那么，改革开放路上，走出来的中国娜拉们是否也会如《玩偶之家》中的娜拉一样，离开家庭之后就只能走向命运的深渊呢？通过《电影》照相师，人们可以一窥其径。
一、《照相师》中的中国娜拉
电影《照相师》通过祖孙三代的传承故事，展现了深圳从一个偏居一隅的小渔村到现代化国际大都市跨越式的发展，映射了我国在改革开放的历史进程中的探索发展之路。四十年，栉风沐雨;四十年，沧桑巨变。如今，如毛竹厚积薄发式矗立的城市高楼、如枝蔓层叠般延伸的城市轨道，它们无不宣告着深圳这座城市的现代与发达。改革开放的春风吹起了万丈高楼，吹暖了绿树红花，也吹醒了中国的娜拉们。
影片故事始于蔡安国寻因深夜逃港而下落不明的母亲曾宝莲，曾宝莲受制于认真却老派古板的丈夫蔡祥仁的权威、困苦于眼前生活柴米油盐匮乏的无止境，当传入耳中的繁荣撩动她的心弦时，她选择了逃港出走。抛开当时对国家政策的“背叛”来说，她是勇敢无畏的，她的出走，是对于家庭权威和生活压迫的出走，她正代表着中国改革开放之路上第一代娜拉们，敢于改变，勇于尝试，不再是传统观念中屋檐之下、一室之内所谓的贤妻良母。但改变总是伴随着牺牲，在出走的路途上，曾宝莲也代表着牺牲的那一群人，而其中幸运地通过出走通道的人便向着新一代的娜拉陈文娟走去。
陈文娟出生在革命老区红色家庭，家境不好，读书不多但立志改变命运。她年轻时只身一人在中英街倒卖港货，与蔡安国相遇并一拍即合生下了儿子蔡正雄。陈文娟的成长之路就是一条出走之路，从离开家乡、投机倒货、自由恋爱甚至未婚先孕，她都是在与传统女性的定位相决裂，她见证了深圳股市的跌宕起伏，也经历了人生的悲欢离合。她在深圳改革开放中敏锐地探索到了商机，毅然投入股票市场，却因赌性太重，在股市崩塌中血本无归，这也直接导致她和蔡安国的离婚。但离婚后的陈文娟并没有堕落，反而凭借自己天赋和拼搏让自己的股票事业风生水起。可以说在事业上，她是极其成功的，她凭借自身的努力证明了女性也能走出家庭的屋檐，在社会上拥有一席之地;但在婚姻家庭上，只能说不是那么的完美，残缺的婚姻、儿子的反叛不理解成为她人生的一个遗憾。对于这遗憾，影片在结尾为人们描绘了一个美好的愿景。
二、中国娜拉走向何处？
在现实生活中，其实很少有破镜重圆的情况。陈文娟事业上的风生水起与婚姻家庭上的支离破碎形成了强烈的反差，这种“鱼与熊掌不可兼得”的落差实际揭示出，在新时代背景下，女性拥有了更广阔的社会活动空间，女性可以走出家庭婚姻的桎梏，可以和男性一样承当社会角色，获得独立的经济和社会地位。但是，在走出来的这条路上，女性仍然无法避免在家庭和事业中徘徊，在两难的选择之中面临艰辛的处境。女性可以离开家庭走向社会，看似获得了更多的权益，但实质上承受得更多，一方面要面对走出社会中的工作压力，另一方面因性别特点也无法避免地受制于生儿育女的责任。来自社会和家庭双重的的压力如奔涌的浪潮向女性袭来。时下，女性就业问题、产假问题等不断成为社会热议的焦点，也正体现了社会对女性出走家庭和坚守家庭之间矛盾的关注。
五四时期，鲁迅在《娜拉走后怎样》一文中揭示了娜拉的命运：不是堕落，就是回来。在改革开放的时代春风下，中国娜拉们进一步萌发了觉醒的意识，也拥有了更好的走出家庭走向社会的条件，她们没有堕落，正如陈文娟年轻时勇敢地独自离开原生家庭，结婚后离开丈夫打拼自己的事业，虽然经历亚洲金融风暴但仍然能顽强不倒，东山再起。她们也没有回来，曾宝莲虽然牺牲在那片海里，但只是不幸地没有渡过那片海，她那觉醒和追求经济独立的心早已乘风破浪。春风化雨，滋润万物，改革开放路上在风险中前行的中国娜拉们，走后不再是堕落或回去，而会穿过荆棘走向广阔的世界。
现当代女性依然在路上，虽然传统旧俗社会观念无法被根除、现实中家庭与社会事业难以调和与兼顾，但是新时代的中国娜拉们需要且必须出走，因为走出去才能看到蔚蓝星宇、浩瀚星辰，一居之内终究只能成为井底之蛙。选择离开家庭需要勇气，前行在出走路上则需要坚定的毅力，出走之路绝不是一条容易的路，追求事业、追求经济独立也需要像勇士一样披荆斩棘，路上还会半路杀出来自家庭的拦路虎，甚至自己也会在前行的路上摇摆不定。因此，出走之时就首先要在心中建造一座悬崖，要有不惧万丈深渊的勇气与豪迈。同时，也应看到荆棘之中也有繁花似锦，暗香浮动。
三、结语
影片《照相师》的海报上有这样一句话：“虽然辛苦，我还是会选择那样滚烫的人生。”这是影片中三代人在不同时代背景下各自在人生路上奋斗的写照，也是当时的中国在改革开放探索中謀求发展的呐喊，我想，它也是改革开放以来，新时代背景下选择“走出去”的中国娜拉们的心声。中国娜拉们，拥有了更开放的社会平台和社会条件，走向何处并不是最重要的，选择走出去，真正走在路上的过程才是最值得思考的。
（华南师范大学文学院）