【摘 要】
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纵观当下国产电影市场,备受观众关注的大多数以男性为叙事主体,而缺乏以女性为叙事主体的电影,这导致了女性形象在电影市场中的缺位,因此刻画女性形象时的“男性凝视”则成为了众多影片中的常见现象.在“男性凝视”下,女性形象通常作为第二性出现在影片中,以“工具”和“他者”的形象呈现,男性则成为观看和审视的第一性.然而,今年春节档的大火的影片《你好,李焕英》突破了这一刻板的局面,女性导演视角下的女性形象呈现出主体化和多元化趋势,而不再是以被审视的“客体”出现在大荧幕上.本文试图从女性主义分析的角度对电影《你好,李焕英
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纵观当下国产电影市场,备受观众关注的大多数以男性为叙事主体,而缺乏以女性为叙事主体的电影,这导致了女性形象在电影市场中的缺位,因此刻画女性形象时的“男性凝视”则成为了众多影片中的常见现象.在“男性凝视”下,女性形象通常作为第二性出现在影片中,以“工具”和“他者”的形象呈现,男性则成为观看和审视的第一性.然而,今年春节档的大火的影片《你好,李焕英》突破了这一刻板的局面,女性导演视角下的女性形象呈现出主体化和多元化趋势,而不再是以被审视的“客体”出现在大荧幕上.本文试图从女性主义分析的角度对电影《你好,李焕英》与以男性为主视角的电影塑造女性角色时视角的不同进行解读,并揭秘《李焕英》获得高评价背后的原因,最后提出了“女本位”作品的意义与所期望的突破.
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近几年“慢综艺”突破“快综艺”市场的包围圈强势出圈,《向往的生活》作为先锋开辟了一条与“快综艺”截然相反的道路,一时间收获了大量的关注.节目通过以不同地域特色的农村生活的选址、精心的嘉宾挑选、接地气的节目内容以及优秀的巧妙的剪辑打造了浓厚的田园生活气息,为观众带来了新鲜感.随着“慢综艺”热越演越烈以及观众的审美疲劳,节目也暴露出了诸多问题.在未来,对“慢”字的多样化解读和呈现是“慢综艺”持续发展的关键之所在.
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传统访谈节目基本是在演播室中进行,主持人与被访者基于固定镜头进行交流,节目的优势在于内容输出.在融媒体环境下,传统访谈节目已不能满足受众多样化需求.以《仅三天可见》的新型访谈节目寻求创新,将拍摄场景开放化,进行“纪实性”访谈.这种场景的转变,有助于深度挖掘访谈嘉宾特性、能够满足受众窥私欲、促进沉浸式体验,同时可以丰富画面元素.但是我们也需要界定访谈与真人秀的界限,保留住访谈的底色,避免访谈过于真人秀化.
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本文主要对广播新闻采访的录音制作进行阐述,分析音频录音采访的注意要点和音频录音采访设备的合理使用及采访录音的后期剪辑技巧,希望对好广播新闻录音新闻采访作用价值的充分发挥起到积极参照作用.
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网络选秀综艺作为一种偶像养成类节目,近年来收获了不少的关注度,也因此打造了一批又一批爆款节目.本文以2021年小火的选秀综艺《创造营2021》为例,从节目风格、受众心理、国际化趋势、多渠道传播等六个方面来分析其发展的新特征.网络选秀综艺节目契合当下年轻人的娱乐化需求,在众多选秀综艺不断迭起的今天,《创造营2021》在其节目形式和节目风格等几个方面都有所创新,本文聚焦其节目特色,来浅析其发展的新特征.
媒体的大范围、深层次融合为广电的发展带来了新的机遇和挑战,如何在融媒体的背景下去提升电视节目的质量,利用其自身的品牌效应去实现传播互动,是当前电视从业者发展面临的重要课题.本文以电视纪录片例,浅析在融媒体时代环境下,电视纪录片的探索,寻求电视纪录片的新模式,使其走向更广阔的发展前景之路.
伴随着以5G和云为代表的数字化浪潮,移动和物联网设备爆发式增长,移动通信网络的规模和复杂性持续加大,IPv6凭借其充足的地址空间、端到端的对等通信服务、内嵌的安全机制等优势,为移动通信带来了无限的发展空间。在国家发展战略和产业自身发展需求的背景下,大量移动应用程序向兼容IPv6的方向迁移,移动应用程序的IPv6升级改造在提高用户体验、增强数据安全以及推动IPv6规模化部署等方面具有重要意义。然而,