【摘 要】
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网络传播时代,二人转呈现出碎片化传播的趋势,其贯穿在二人转创作、传播到接受的全过程之中.二人转的碎片化传播既是传统艺术形态适应媒介渠道变化的结果,同时也是自身碎片化创作传播基因传承的体现.二人转碎片化传播特质主要体现在内容可流行、规格可拆分、创作可融合等方面.同时,针对二人转碎片化传播的现状,本文提出了做好内容创新、渠道融合、长短内容协同、注重以“人”为媒介的建议,希望有助于二人转艺术在网络时代获得新发展.
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网络传播时代,二人转呈现出碎片化传播的趋势,其贯穿在二人转创作、传播到接受的全过程之中.二人转的碎片化传播既是传统艺术形态适应媒介渠道变化的结果,同时也是自身碎片化创作传播基因传承的体现.二人转碎片化传播特质主要体现在内容可流行、规格可拆分、创作可融合等方面.同时,针对二人转碎片化传播的现状,本文提出了做好内容创新、渠道融合、长短内容协同、注重以“人”为媒介的建议,希望有助于二人转艺术在网络时代获得新发展.
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在一次一年一度由中国戏曲导演学会召开的“戏曲导演艺术创作”研讨会上,一位导表演专家对戏曲导演工作者提出了一个研究课题:“戏曲导演在新编历史剧创作中怎样把握历史性与艺术性的取舍关系”.这一课题在过去和现在的新编历史剧创作中一直是诸多戏曲导演工作者面临的一个问题.
随着融媒体技术的日益成熟,跨媒介融合的复杂传播路径正在逐渐取代传统的单一传播路径,极大地冲击了依赖舞台和剧场传播的传统戏剧,导致了传统戏剧文化传播的“失活”现象.本文引入融媒体概念,从传播渠道融合、戏剧表演者跨界融合、观众身份与体验融合、剧本内容解构融合、戏剧文化品牌融合等几个方面,反思传统戏剧文化的融媒体传播转型路径,期待优秀的传统戏剧文化能借助融媒体传播平台,增强社会民众注意力,优化戏剧文化品牌效应,焕发传统戏剧的文化传播自信.
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