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摘要：我国的钦州坭兴陶雕刻装饰艺术起源于民间，作为古老而具有魅力的艺术技能，与我国的传统民风民俗有着密切关联性，具有结构简练、色调单纯、意义丰富的点。本文针对当前钦州坭兴陶雕刻装饰的特点进行分析，探索钦州坭兴陶雕刻装饰艺术与现代文化的融合必要性，同时也结合作者的经验提出相应的创新指导策略。
关键词：钦州坭兴陶;雕刻;装饰;艺术创新
我国具有与悠久的历史文化和漫长的发展过程，在此期间形成了很多独特的传统技艺和文化，当前的社会发展非常迅速而且很多外来文化对于我国的本土文化有着较强的冲击，所以传统民间艺术形式也需要不断变革和创新，才能跟得上生活发展的脚步，尤其在现代文化体系中，将民间的钦州坭兴陶雕刻装饰艺术融合现代艺术中，可以帮助欣赏者拓宽艺术视野，同时也能为我国的传统文化传承和发扬做好铺垫[1]。
一、民间钦州坭兴陶雕刻装饰艺术的特点
钦州坭兴陶雕刻装饰艺术在我国地都具有广泛的群众基础，同时也当地的民风民俗以及传统文化不断融合，形成具有地域性特点的钦州坭兴陶雕刻装饰技法，相对于百姓的日常生活而言更具有广泛性和普遍性。钦州坭兴陶雕刻装饰是通过剪刀或者刻刀进行创作，同时钦州坭兴陶雕刻装饰艺人也在不断的创新创造，会随着社会的变迁表达不同的心情及愿望，由于民间钦州坭兴陶雕刻装饰艺术所需原材料較为简单，所以在民族文化中具有很强的普遍意义，不同的技法在民间也互相交流和借鉴，当前的民间钦州坭兴陶雕刻装饰艺术，已经具有了一定的程式化及固定化的雕刻手法[2]。
二、现代钦州坭兴陶雕刻装饰艺术的创新发展
（一）神形兼备的思想原则
“神形兼备”是典型的东亚民族文化特点，与西方文明的发展有着异曲同工之妙，尤其在钦州坭兴陶雕刻装饰领域中更为明显，虽然是用的材料及风格有较大差异，但是神形需满足当时的历史文化背景，以及人们的精神需求。所谓的“形”就是具有文化特征及寓意的符号元素，比如菊花代表着宁静高远，兰花则代表着品格高贵，将部分元素进行精神寄托是人们赋予它们的文化符号。而“神”则是对文化符号的深层理解，例如龙文代表着皇权的象征，并随着官级的大小和对应的工作不同产生了虎纹、豹纹、仙鹤图案等，而黄色则是帝王的专属配色。因此在现代钦州坭兴陶雕刻装饰设计当中，也应尊重传统文化的继承与发扬，以神形兼备的方式展示设计成果，更能体现中华文化的源远流长，同时还不能墨守成规，而是用应发展的眼光进行创新探索[3]。
（二）古今结合的应用原则
很多钦州坭兴陶雕刻装饰设计师认为将传统的吉祥文要运用到设计中，以简单的元素融合则是对传统文化的继承，同时也是古今元素的结合体现，其实这种想法并不全面。古代的艺术特征与当代的建筑有着较大区别，无论从钦州坭兴陶雕刻装饰材料设计理念以及设计需求等多个方面都有了较大差异性，不同的设计理念应放在不同的历史时代背景下单独分析。当前人类科技发展已经达到了一定高度，而装饰材料、装饰理念、生活品质需求也与以往有了较大不同，因此只有进一步将传统文化与现代设计理念及工艺结合起来，才能达到与时俱进的设计效果。古今结合的应用原则不仅要注重吉祥本样的运用，同时也要发挥传统制陶文化的优势意义及特点，并用现代工艺及现代材料弥补传统设计方面的不足，同时也要借鉴传统图案中的审美性及寓意性。另外要充分考虑人们审美的不同变化，为了更好的体现钦州坭兴陶雕刻装饰设计的功能性，可以适当引用传统元素，但是不易过于复杂，而是要符合现代人的审美习性及审美特点[4]。
（三）协调统一的设计原则
随着当前信息交流的速度逐渐加快，很多钦州坭兴陶雕刻装饰设计的元素运用也更加丰富和多元化，但是多元化的设计并不意味着杂乱无章，而是应强调协调统一的应用原则。现代人生活压力大、工作效率高，而欣赏艺术品则是人们忙碌一天之后，放松身心的重要方式，因此现代钦州坭兴陶雕刻装饰设计要秉承舒适适度协调的设计意识，将设计重点放在整体氛围上，而设计师则应秉承科学合理统筹全局的设计理念。传统与现代的结合并不是简单的利用多元化的元素进行堆砌，那样不紧缺乏美感，同时会给人以杂乱无章的感觉，现代钦州坭兴陶雕刻装饰设计要注重空间的过渡，传统吉祥纹样要以适度性的融入为主要设计理念，在现代装饰艺术环境中吉祥纹样不能显得过于突兀，同时最好兼顾其功能性。
结语
综上所述，探索钦州坭兴陶雕刻装饰艺术创新，要紧密结合时代发展特点，忒生钦州坭兴陶雕刻装饰水平，推动传统技法与现代文化的融合，真正推动钦州坭兴陶雕刻装饰发扬光大。
参考文献
[1]蒋文利.钦州坭兴陶的雕刻技艺探析[J].数码设计（下），2019（10）：135-136.
[2]黄辉.浅谈钦州坭兴陶雕刻装饰技法及创新思路[J].陶瓷，2019（8）：75-78.
[3]何显仪.浅谈钦州坭兴陶的雕刻艺术[J].陶瓷科学与艺术，2016，50（10）：24.
[4]黄明海.清末民国广西钦州坭兴陶雕刻装饰研究[J].美术大观，2012（8）：60-61.
作者简介：莫世云，男;1990.07.18;广西博白人;大专学历;陶瓷装饰工三级;从事坭兴陶雕刻工艺研究
（钦州市钦北区坭缘陶居坭兴陶工作室）
关键词：钦州坭兴陶;雕刻;装饰;艺术创新
我国具有与悠久的历史文化和漫长的发展过程，在此期间形成了很多独特的传统技艺和文化，当前的社会发展非常迅速而且很多外来文化对于我国的本土文化有着较强的冲击，所以传统民间艺术形式也需要不断变革和创新，才能跟得上生活发展的脚步，尤其在现代文化体系中，将民间的钦州坭兴陶雕刻装饰艺术融合现代艺术中，可以帮助欣赏者拓宽艺术视野，同时也能为我国的传统文化传承和发扬做好铺垫[1]。
一、民间钦州坭兴陶雕刻装饰艺术的特点
钦州坭兴陶雕刻装饰艺术在我国地都具有广泛的群众基础，同时也当地的民风民俗以及传统文化不断融合，形成具有地域性特点的钦州坭兴陶雕刻装饰技法，相对于百姓的日常生活而言更具有广泛性和普遍性。钦州坭兴陶雕刻装饰是通过剪刀或者刻刀进行创作，同时钦州坭兴陶雕刻装饰艺人也在不断的创新创造，会随着社会的变迁表达不同的心情及愿望，由于民间钦州坭兴陶雕刻装饰艺术所需原材料較为简单，所以在民族文化中具有很强的普遍意义，不同的技法在民间也互相交流和借鉴，当前的民间钦州坭兴陶雕刻装饰艺术，已经具有了一定的程式化及固定化的雕刻手法[2]。
二、现代钦州坭兴陶雕刻装饰艺术的创新发展
（一）神形兼备的思想原则
“神形兼备”是典型的东亚民族文化特点，与西方文明的发展有着异曲同工之妙，尤其在钦州坭兴陶雕刻装饰领域中更为明显，虽然是用的材料及风格有较大差异，但是神形需满足当时的历史文化背景，以及人们的精神需求。所谓的“形”就是具有文化特征及寓意的符号元素，比如菊花代表着宁静高远，兰花则代表着品格高贵，将部分元素进行精神寄托是人们赋予它们的文化符号。而“神”则是对文化符号的深层理解，例如龙文代表着皇权的象征，并随着官级的大小和对应的工作不同产生了虎纹、豹纹、仙鹤图案等，而黄色则是帝王的专属配色。因此在现代钦州坭兴陶雕刻装饰设计当中，也应尊重传统文化的继承与发扬，以神形兼备的方式展示设计成果，更能体现中华文化的源远流长，同时还不能墨守成规，而是用应发展的眼光进行创新探索[3]。
（二）古今结合的应用原则
很多钦州坭兴陶雕刻装饰设计师认为将传统的吉祥文要运用到设计中，以简单的元素融合则是对传统文化的继承，同时也是古今元素的结合体现，其实这种想法并不全面。古代的艺术特征与当代的建筑有着较大区别，无论从钦州坭兴陶雕刻装饰材料设计理念以及设计需求等多个方面都有了较大差异性，不同的设计理念应放在不同的历史时代背景下单独分析。当前人类科技发展已经达到了一定高度，而装饰材料、装饰理念、生活品质需求也与以往有了较大不同，因此只有进一步将传统文化与现代设计理念及工艺结合起来，才能达到与时俱进的设计效果。古今结合的应用原则不仅要注重吉祥本样的运用，同时也要发挥传统制陶文化的优势意义及特点，并用现代工艺及现代材料弥补传统设计方面的不足，同时也要借鉴传统图案中的审美性及寓意性。另外要充分考虑人们审美的不同变化，为了更好的体现钦州坭兴陶雕刻装饰设计的功能性，可以适当引用传统元素，但是不易过于复杂，而是要符合现代人的审美习性及审美特点[4]。
（三）协调统一的设计原则
随着当前信息交流的速度逐渐加快，很多钦州坭兴陶雕刻装饰设计的元素运用也更加丰富和多元化，但是多元化的设计并不意味着杂乱无章，而是应强调协调统一的应用原则。现代人生活压力大、工作效率高，而欣赏艺术品则是人们忙碌一天之后，放松身心的重要方式，因此现代钦州坭兴陶雕刻装饰设计要秉承舒适适度协调的设计意识，将设计重点放在整体氛围上，而设计师则应秉承科学合理统筹全局的设计理念。传统与现代的结合并不是简单的利用多元化的元素进行堆砌，那样不紧缺乏美感，同时会给人以杂乱无章的感觉，现代钦州坭兴陶雕刻装饰设计要注重空间的过渡，传统吉祥纹样要以适度性的融入为主要设计理念，在现代装饰艺术环境中吉祥纹样不能显得过于突兀，同时最好兼顾其功能性。
结语
综上所述，探索钦州坭兴陶雕刻装饰艺术创新，要紧密结合时代发展特点，忒生钦州坭兴陶雕刻装饰水平，推动传统技法与现代文化的融合，真正推动钦州坭兴陶雕刻装饰发扬光大。
参考文献
[1]蒋文利.钦州坭兴陶的雕刻技艺探析[J].数码设计（下），2019（10）：135-136.
[2]黄辉.浅谈钦州坭兴陶雕刻装饰技法及创新思路[J].陶瓷，2019（8）：75-78.
[3]何显仪.浅谈钦州坭兴陶的雕刻艺术[J].陶瓷科学与艺术，2016，50（10）：24.
[4]黄明海.清末民国广西钦州坭兴陶雕刻装饰研究[J].美术大观，2012（8）：60-61.
作者简介：莫世云，男;1990.07.18;广西博白人;大专学历;陶瓷装饰工三级;从事坭兴陶雕刻工艺研究
（钦州市钦北区坭缘陶居坭兴陶工作室）