论文部分内容阅读
摘要：笛安发表文章虽然晚于郭敬明、韩寒、张悦然等人，但迥异于其他80后作家的写作风格让人眼前一亮，大气象的格局、平缓沉着的叙事笔调、理想情怀的建构以及温暖的故事，在80后文学中走向严肃。
关键词：笛安 80后作家 青春文学
80后青春文学有庞大的读者群，从近年来我国文学类畅销书排行榜能看出青春文学势力正盛。相对平稳的成长环境使80后作家强烈关注自身。对此，最为严厉的指责是过度市场化，无历史感。有人指出“80后作家在精神姿态上是贴地爬行”[1]，“骨子里是一种精神的凋零，一种对普世关怀的缺省”[2]。与前辈的作家比，他们的价值观没有经过刻意打磨，但不能说80后作品没有建构理想。相反，在这样的写作趋势中严肃对待作品的作家让人刮目相看，笛安是最好的佐证。
一、青春与严肃并存
虽然也写成长写青春，笛安的小说与众不同。当下的青春文学以描述疼痛、暖伤、悲情为主，在文学脉络上留下独特的印记，与此共存的问题是过于流露自我感受，展现哀伤寻求倾诉，作品的底蕴不厚重，非阳光写作成为共同审美旨趣等。郭敬明就说：“我并没有要在自己的作品里达到多么高的思想或者展示什么技巧，这些我从来都没想写。对我来说写作就像在写日记一样，没有必要把它放在一个很高的高度来谈”[3]。笛安虽频繁位列畅销书榜单，但她带着掌控语言的野心，将笔伸向不热门的家庭伦理题材，关注80后一代与父辈，以及他们之间的情结，通过他们的故事理解青春，被青年读者也被主流文学认可。
笛安说：“我并不认为‘青春文学’和‘严肃文学’是简单的对立关系，《麦田的守望者》似乎也是青春文学，但是没有人说它不严肃……我没有为了‘畅销’或者为了‘严肃’委屈自己的作品，这就够了。”笛安以大气象的格局、平缓沉着的叙事笔调和严肃的写作态度为传统文学和青春文学打通了壁垒。
二、理想与温情的建构
龙城三部曲以西决东霓南音为视角，在讲述他们的故事时穿插父辈的故事，展现家庭的温暖和包容。西决是家里唯一的男孩，也是最善良的一个。在《南音》的后记里笛安写到“西决这个人就是我的理想”[4]。这个失去父母的孤儿在三叔三婶的关怀下过早地承担起责任，同时这个大家庭需要他，需要他带给所有人的那份稳定的归属感。这是笛安努力建构想要用来启发读者的家的温情。对于《告别天堂》，笛安说：“‘青春’只是背景，‘爱情’只是框架，‘成长’只是情节，而我真正想要讲述和探讨的，是‘奉献’。”笛安总是能够出人意料地用她字典式的写作引导读者理解生活。
三、对叙述和文字的掌控
80后作家通常不为语言设樊篱，阅读笛安的小说也能看出。但笛安的叙述是安分的，也正由于这个，更看出她对文字的超强掌控。郭敬明在《西决》的序中说：“这可以用‘精准’两个字来概括。她使用那句话，那个词，那个表述方式，你没有办法换成任何另外的一个词语，她已经为你选择了最最恰当、最最合适的那一个。”[5]笛安的小说避免了80后发泄情感的诟病，用冷静的观察创造独特的叙述方式。《莉莉》用狮子的视角观察人类，《姐姐的丛林》用孩子的口吻描述生活，《怀念小龙女》通过家庭主妇与锅碗瓢盆蔬菜的对话展开故事。这些都源于笛安对生活深入的体会。
四、文化商业化下的偶像派作家
80后作家的一举一动自开启青春文学大门之始就不断引起关注。在这些作家中，郭敬明充分探索文化市场的商业潜力，凭借自身品牌打造《最小说》，将人气变现，在自己创作的同时带领其他作家，创造出一条主打青春文学的生产线，雄踞80后90后文学市场。最世文化像“青春文学梦工厂”，旗下的每个作者都是郭敬明的营销对象。如果没有郭敬明，安东尼、落落、七堇年等作者的新书只能卖3000本，而现在的销量却达到10倍以上。2012年，笛安、安东尼、落落和郭敬明一同名列中国作家富豪榜。能够在商业化背景下和读者热捧的青春文学中发现严肃对待作品的作家无疑是让人欣喜和肃然起敬的。
讨论80后文学，与其固守成见，不如去感知他们的多角度尝试。利用商业化手段推广作品不稀奇，关键要弄清楚在介入市场的时候，有没有保持自己文化理想的纯洁。是仅仅追求名与利还是利用新媒体传播作家精神，笛安在这方面还有很大的探讨空间。
参考文献：
[1]姚晓雷.论新世纪文学理想表现的枯竭[J].探索与争鸣，2011（02）.
[2]焦守红.当代青春文学生态研究[M].长沙：湖南师范大学出版社，2008.
[3]罗四鸰.圣阿奎那的启示与笛安的返魅[J].上海文化，2009（05）.
[4]笛安.南音 下[M].武汉：长江文艺出版社，2012：33，194.
[5]笛安.西决[M].武汉：长江文艺出版社，2009.
（作者简介：李倩，女，江苏师范大学2014级在读硕士研究生，研究方向：中国现当代文学）
关键词：笛安 80后作家 青春文学
80后青春文学有庞大的读者群，从近年来我国文学类畅销书排行榜能看出青春文学势力正盛。相对平稳的成长环境使80后作家强烈关注自身。对此，最为严厉的指责是过度市场化，无历史感。有人指出“80后作家在精神姿态上是贴地爬行”[1]，“骨子里是一种精神的凋零，一种对普世关怀的缺省”[2]。与前辈的作家比，他们的价值观没有经过刻意打磨，但不能说80后作品没有建构理想。相反，在这样的写作趋势中严肃对待作品的作家让人刮目相看，笛安是最好的佐证。
一、青春与严肃并存
虽然也写成长写青春，笛安的小说与众不同。当下的青春文学以描述疼痛、暖伤、悲情为主，在文学脉络上留下独特的印记，与此共存的问题是过于流露自我感受，展现哀伤寻求倾诉，作品的底蕴不厚重，非阳光写作成为共同审美旨趣等。郭敬明就说：“我并没有要在自己的作品里达到多么高的思想或者展示什么技巧，这些我从来都没想写。对我来说写作就像在写日记一样，没有必要把它放在一个很高的高度来谈”[3]。笛安虽频繁位列畅销书榜单，但她带着掌控语言的野心，将笔伸向不热门的家庭伦理题材，关注80后一代与父辈，以及他们之间的情结，通过他们的故事理解青春，被青年读者也被主流文学认可。
笛安说：“我并不认为‘青春文学’和‘严肃文学’是简单的对立关系，《麦田的守望者》似乎也是青春文学，但是没有人说它不严肃……我没有为了‘畅销’或者为了‘严肃’委屈自己的作品，这就够了。”笛安以大气象的格局、平缓沉着的叙事笔调和严肃的写作态度为传统文学和青春文学打通了壁垒。
二、理想与温情的建构
龙城三部曲以西决东霓南音为视角，在讲述他们的故事时穿插父辈的故事，展现家庭的温暖和包容。西决是家里唯一的男孩，也是最善良的一个。在《南音》的后记里笛安写到“西决这个人就是我的理想”[4]。这个失去父母的孤儿在三叔三婶的关怀下过早地承担起责任，同时这个大家庭需要他，需要他带给所有人的那份稳定的归属感。这是笛安努力建构想要用来启发读者的家的温情。对于《告别天堂》，笛安说：“‘青春’只是背景，‘爱情’只是框架，‘成长’只是情节，而我真正想要讲述和探讨的，是‘奉献’。”笛安总是能够出人意料地用她字典式的写作引导读者理解生活。
三、对叙述和文字的掌控
80后作家通常不为语言设樊篱，阅读笛安的小说也能看出。但笛安的叙述是安分的，也正由于这个，更看出她对文字的超强掌控。郭敬明在《西决》的序中说：“这可以用‘精准’两个字来概括。她使用那句话，那个词，那个表述方式，你没有办法换成任何另外的一个词语，她已经为你选择了最最恰当、最最合适的那一个。”[5]笛安的小说避免了80后发泄情感的诟病，用冷静的观察创造独特的叙述方式。《莉莉》用狮子的视角观察人类，《姐姐的丛林》用孩子的口吻描述生活，《怀念小龙女》通过家庭主妇与锅碗瓢盆蔬菜的对话展开故事。这些都源于笛安对生活深入的体会。
四、文化商业化下的偶像派作家
80后作家的一举一动自开启青春文学大门之始就不断引起关注。在这些作家中，郭敬明充分探索文化市场的商业潜力，凭借自身品牌打造《最小说》，将人气变现，在自己创作的同时带领其他作家，创造出一条主打青春文学的生产线，雄踞80后90后文学市场。最世文化像“青春文学梦工厂”，旗下的每个作者都是郭敬明的营销对象。如果没有郭敬明，安东尼、落落、七堇年等作者的新书只能卖3000本，而现在的销量却达到10倍以上。2012年，笛安、安东尼、落落和郭敬明一同名列中国作家富豪榜。能够在商业化背景下和读者热捧的青春文学中发现严肃对待作品的作家无疑是让人欣喜和肃然起敬的。
讨论80后文学，与其固守成见，不如去感知他们的多角度尝试。利用商业化手段推广作品不稀奇，关键要弄清楚在介入市场的时候，有没有保持自己文化理想的纯洁。是仅仅追求名与利还是利用新媒体传播作家精神，笛安在这方面还有很大的探讨空间。
参考文献：
[1]姚晓雷.论新世纪文学理想表现的枯竭[J].探索与争鸣，2011（02）.
[2]焦守红.当代青春文学生态研究[M].长沙：湖南师范大学出版社，2008.
[3]罗四鸰.圣阿奎那的启示与笛安的返魅[J].上海文化，2009（05）.
[4]笛安.南音 下[M].武汉：长江文艺出版社，2012：33，194.
[5]笛安.西决[M].武汉：长江文艺出版社，2009.
（作者简介：李倩，女，江苏师范大学2014级在读硕士研究生，研究方向：中国现当代文学）