【摘 要】
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徐铁君 1948年生。上海市人，现为中国书法家协会会员，上海市书法家协会理事。 幼习颜柳，1969年起师从著名书法家胡问遂先生。楷书主研欧阳询《九成宫醴泉铭》和《化度寺》及虞、褚，上溯隋、魏晋；兼攻行书，以“二王”为宗，借鉴李邕，神仪白蕉；草书攻习十七帖、旭素及王铎、倪元璐、徐文长诸家。近数年来酷喜魏碑及汉碑、竹木简，醉心于书法艺术近五十年。 作品入展入选国内外重要展览，（中日）上海——大阪历
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图１
其二，丰富性。有“宽度”的外界线（越出某点画双钩线之外的各种虚实线）和内界线（某点画双钩边线以内的各种微观线）形成互相穿入、越出、交错和绞转的变化，往往是相对于正锋的副锋（披毫、贼毫）在起作用，他多让正锋与副锋间纠缠分合，结果出现了聚锋、散锋、秃锋、脊剑（线）锋，卧锋、拖锋、绞锋、顶锋、拧锋、撒锋等等。（见附图二：种、要、健、阁）
图２
其三，思辨性。“宽度”的虚实之相，和处于中间状态的模糊之相。要达展厅效应，要求的是大字书写的入纸功夫、纸面上功夫（平庸的小字小品逐渐在淡出人们视线）。从感觉上来分析，有一维（吃进纸的深度），二维（纸面的墨象），三维（纸上前后左右的空白底板和逼边、出血预示的张力外空间），四维（纸上高度垂直视觉点，即观众客体通常距离视点），五维（挂在墙上观看时的垂直视觉概念和放在水平方面观看时的垂直视觉概念，调适这两种方式的异同）。（见附图三：作品狂飙。作品黄宾虹诗轴）
图５
图７
图９
在成绩面前，他深深觉得一则要感激胡问遂老师以及许多鼓励过他在书法的学习、创作、教育的道路上走到底的前辈；二则要感谢上海市书协的领导、新老艺友的推背助进之力；三则要感怀多年来报刊等新闻媒体众多朋友的阐发宣芬之功。他的书法新观念，经常引发我的新解读，共同分享书法消费的愉悦。呜呼。创意等于原创，它源于相关事物却又出人意料，没有它，世界将一成不变。
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