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作者简介：
徐晋如，诗人、学者、思想家。深圳国学院教务长，深圳市儒家文化研究会副会长，香港孔教学院永远名誉院长，深圳大学文学院副教授。有《孔子的真精神》、《大学诗词写作教程》、《忏慧堂集》、《人苏世——北大第一保守派思想文录》、《高贵的宿命——一个文化遗民的怕和爱》、《缀石轩论诗杂著》等著。另主编中小学国学课本系列。
今天我们所说的“诗词”之“词”，和它最早的含义已甚有不同。隋唐之时，由于西域音乐的传入，形成了一种新的音乐品种，是施用在宴会之上的，叫做宴乐，亦称燕乐。与宴乐的曲子相配合而写成的曲词，隋唐人叫作曲子词，或直接叫作曲子。到了宋代的时候，才名之曰词，亦有乐府、琴趣、渔笛谱诸般名目。严格来说，唐代并无“词”这一名号，只有曲子、曲子词的说法。
以上名称，皆就文辞与音乐之关系着眼。宋代亦有称词为长短句者，则是强调了这一新兴文体的句法特征。今天我们常说的词牌，本来的意思是指词的乐曲部分，最早的词牌同时就是词的题目，如《浣溪沙》咏西施，《江神子》咏江神。后来词的内容可以与词牌名没有太大关系，于是很多人做词，又会加上题目。懂音乐的文人，按照乐曲的旋律，填进字句，给歌女演唱，便叫作填词，或者叫倚声。不过，后世大多数文人的音乐素养不够，只能归纳出前人填词时每一个字的平仄，再照着平仄谱来填进字词，这也叫作填词，但与倚声填词的原始意义已完全不同。与音乐脱离后的词，变成一种“调有定字，字有定声”，句法参差的新诗体，其格律之谨严，远过于唐代所形成的今体诗。今日学者习词，并不是要学作为音乐之附丽的曲词，而是要学“调有定字，字有定声”的一种格律诗体。
标出平仄谱的“词谱”其实并不是词牌的曲谱，而是词牌的格律。这一方面比较有名的著作一是清初万树所编的《词律》，二是康熙年间王奕清等所编的《钦定词谱》，三是清人舒梦兰所编的《白香词谱》，四是近人龙榆生所编的《唐宋词格律》。《词律》与《唐宋词格律》标注词律比较严格，初学者循此入门，庶几少有差讹。一般使用，《唐宋词格律》也就够了。如果读者还有兴趣学习诗词的古谱演唱，则可以参考徐晋如、程乾主编的《新国学唱歌集》，此书收录的古典诗词乐谱，都是由可靠文献保存的古谱翻译过来的。
不要以为词的格律规定比诗严格，就更难写。实际上规矩越多的文体越好写，正因为词谱规定比诗的格律更严格，对初学者而言，填词反更易敷衍成篇，这个只要读者试着填几首词就知道了。所以初学者不妨多填一些词，培养文言语感。
学词须先读词。如何读呢？应该去读那些没有标点过的词，自己试着给词加标点，这样才能掌握词的长短句的文体特征。朱祖谋的《彊村丛书》，现在有影印版也有标点版，一定要去读影印版，不要怕累怕麻烦，慢慢读，读多了就会越来越快，还有王鹏运的《四印斋所刻词》，也要读影印版，渐渐地你就会对词的句法、用韵比较熟悉。
词与诗不同，词往往会分段，有单片、双调、三叠、四叠之别。不分段的，叫作单片，分作二段的，叫双调，分作三段四段的，叫三叠四叠。
单片词如：
天仙子 韦庄
怅望前回梦里期看花不语苦寻思露桃宫里小腰肢眉眼细鬓雲垂惟有多情宋玉知
标点后应是：
怅望前回梦里期。看花不语苦寻思。露桃宫里小腰肢。眉眼细，鬓雲垂。惟有多情宋玉知。
忆江南 白居易
江南忆最忆是杭州山寺月中寻桂子郡亭枕上看潮头何日更重游
标点后应是：
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。
比较一下同词牌的双调词：
天仙子 张先
水调数声持酒听午醉醒来愁未醒送春春去几时回临晚镜伤流景往事后期空记省 沙上并禽池上暝云破月来花弄影重重帘幕密遮灯风不定人初静明日落红应满径
标点后应为：
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。
双调忆江南 梁羽生
秋夜静独自对残灯啼笑非非谁识我坐行梦梦皆缘君何所慰消沉 风卷雨雨复卷侬心心似欲随风雨去茫茫大海任浮沉无爱亦无憎
标点为：
秋夜静，独自对残灯。啼笑非非谁识我，坐行梦梦皆缘君。何所慰消沉。风卷雨，雨复卷侬心。心似欲随风雨去，茫茫大海任浮沉。无爱亦无憎。（此词押韵未依《词林正韵》）
而三叠词则如：
宝鼎现 刘辰翁
红妆春骑踏月影竿旗穿市望不尽楼台歌舞习习香尘莲步底箫声断约彩鸾归去未怕金吾呵醉甚辇路喧阗且止听得念奴歌起父老犹记宣和事抱铜仙清泪如水还转盼沙河多丽滉漾明光连邸第帘影冻散红光成绮月浸葡萄十里看往来神仙才子肯把菱花扑碎肠断竹马儿童空见说三千乐指等多时春不归来到春时欲睡又说向灯前拥髻暗滴鲛珠坠便当日亲见霓裳天上人间梦里
应标点为：
红妆春骑。踏月影、竿旗穿市。望不尽、楼台歌舞，习习香尘莲步底。箫声断、约彩鸾归去，未怕金吾呵醉。甚辇路、喧阗且止。听得念奴歌起。父老犹记宣和事。抱铜仙、清泪如水。还转盼、沙河多丽。滉漾明光连邸第。帘影冻、散红光成绮。月浸葡萄十里。看往来、神仙才子。肯把菱花扑碎。肠断竹马儿童，空见说、三千乐指。等多时、春不归来，到春时欲睡。又说向、灯前拥髻。暗滴鲛珠坠。便当日、亲见霓裳，天上人间梦里。
词的标点只应该有三种符号：有韵的句子用句号，无韵的句子用逗号，还有一种比较特殊，是词的特殊句法，它不是一个完整的句子，但意思上又有停顿，古称为“豆”，用顿号。上面这首词中，“踏月影、竿旗穿市”、“望不尽、楼台歌舞”、“箫声断、约彩鸾归去”、“甚辇路、喧阗且止”、“抱铜仙、清泪如水”、“还转盼、沙河多丽”、“帘影冻、散红光成绮”、“看往来、神仙才子”、“空见说、三千乐指”、“等多时、春不归来”、“又说向、灯前拥髻”、“便当日、亲见霓裳”，都是这个情况。以上除了“箫声断、约彩鸾归去”是八言的句子以外，都是七言的句子，但它们和七言诗的句子平平/仄仄/平平/仄、仄仄/平平/仄仄/平，平平/仄仄/仄/平平、仄仄/平平/平/仄仄的节奏不同，是上三下四的节奏，这是词特有的句法，叫作尖头句。 三叠词还有如下的特殊情况：
瑞龙吟 周邦彦
章台路还见褪粉梅梢试华桃树愔愔坊陌人家定巢燕子归来旧处黯凝伫因记个人痴小乍窥门户侵晨浅约宫黄障风映袖盈盈笑语前度刘郎重到访邻寻里同时歌舞惟有旧家秋娘声价如故吟笺赋笔犹记燕台句知谁伴名园露饮东城闲步事与孤鸿去探春尽是伤离意绪官柳低金缕归骑晚纤纤池塘飞雨断肠院落一帘风絮
应标点为：
章台路。还见褪粉梅梢，试华桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。黯凝伫。因记个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
曲玉管 柳永
陇首云飞江边日晚烟波满目凭阑久立望关河萧索千里清秋忍凝眸杳杳神京盈盈仙子别来锦字终难偶断雁无凭冉冉飞下汀洲思悠悠暗想当初有多少幽欢佳会岂知聚散难期翻成雨恨云愁阻追游每登山临水惹起平生心事一场消黯永日无言却下层楼
应标点为：
陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。立望关河，萧索千里清秋。忍凝眸。杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲。思悠悠。暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。
秋宵吟 姜夔
古帘空坠月皎坐久西窗人悄蛩吟苦渐漏水丁丁箭壶催晓 引凉颸动翠葆露脚斜飞云表因嗟念似去国情怀暮帆烟草 带眼销磨为近日愁多顿老卫娘何在宋玉归来两地暗萦绕摇落江枫早嫩约无凭幽梦又杳但盈盈泪洒单衣今夕何夕恨未了
应标点为：
古帘空，坠月皎。坐久西窗人悄。蛩吟苦，渐漏水丁丁，箭壶催晓。引凉颸，动翠葆。露脚斜飞云表。因嗟念，似去国情怀，暮帆烟草。带眼销磨，为近日、愁多顿老。卫娘何在，宋玉归来，两地暗萦绕。摇落江枫早。嫩约无凭，幽梦又杳。但盈盈、泪洒单衣，今夕何夕恨未了。
以上三首三叠词，有一个共同特点，就是它的第一叠和第二叠在结构上格律上是完全一样的，这样的词我们称之为双拽头。就好像是拉马车一样，两匹马在前面拽着，这两匹马势均力敌，所以叫做双拽头。
《钦定词谱》收录了八百多个词牌，很多词牌又有不同的“体”，所以共有两千多个“体”。词牌中最短的是《竹枝》，仅十四字，最长的是《莺啼序》，二百四十字。《莺啼序》共分四段，即四叠词。如南宋词人吴文英的《莺啼序》：
残寒正欺病酒掩沈香绣户燕来晚飞入西城似说春事迟暮画船载清明过却晴烟冉冉吴宫树念羁情游荡随风化为轻絮 十载西湖傍柳系马趁娇尘软雾溯红渐招入仙溪锦儿偷寄幽素倚银屏春宽梦窄断红湿歌纨金缕暝堤空轻把斜阳总还鸥鹭 幽兰渐老杜若还生水乡尚寄旅 别后访六桥无信事往花委瘗玉埋香几番风雨长波妒盼遥山羞黛渔灯分影春江宿记当时短楫桃根渡青楼仿佛临分败壁题诗泪墨惨澹尘土 危亭望极草色天涯叹鬓侵半苎暗点检离痕欢唾尚染鲛绡亸凤迷归破鸾慵舞殷勤待写书中长恨蓝霞辽海沈过雁漫相思弹入哀筝柱伤心千里江南怨曲重招断魂在否
应标点为：
残寒正欺病酒，掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情，游荡随风，化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨澹尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。
而宋末词人、名乐师汪元量的《莺啼序·重过金陵》则是该词牌的变体，共二百三十六字，为：
金陵故都最好有朱楼迢递嗟倦客又此凭高槛外已少佳致更落尽梨花飞尽杨花春也成憔悴问青山三国英雄六朝奇伟 麦甸葵丘荒台败垒鹿豕衔枯荠正潮打孤城寂寞斜阳影里听楼头哀笳怨角未把酒愁心先醉渐夜深月满秦淮烟笼寒水 凄凄惨惨冷冷清清灯火渡头市慨商女不知兴废隔江犹唱庭花馀音亹亹伤心千古泪痕如洗乌衣巷口青芜路认依稀王谢旧邻里临春结绮可怜红粉成灰萧索白杨风起 因思畴昔铁索千寻谩沈江底挥羽扇障西尘便好角巾私第清谈到底成何事回首新亭风景今如此楚囚对泣何时已叹人间今古真儿戏东风岁岁还来吹入锺山几重苍翠
应标点作：
金陵故都最好，有朱楼迢递。嗟倦客、又此凭高，槛外已少佳致。更落尽梨花，飞尽杨花，春也成憔悴。问青山，三国英雄，六朝奇伟。麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠。正潮打、孤城寂寞，斜阳影里。听楼头、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。渐夜深，月满秦淮，烟笼寒水。凄凄惨惨，冷冷清清，灯火渡头市。慨商女、不知兴废，隔江犹唱庭花，馀音亹亹。伤心千古，泪痕如洗。乌衣巷口青芜路，认依稀、王谢旧邻里。临春结绮。可怜红粉成灰，萧索白杨风起。因思畴昔，铁索千寻，谩沉江底。挥羽扇，障西尘，便好角巾私第。清谈到底成何事。回首新亭，风景今如此。楚囚对泣何时已。叹人间、今古真儿戏。东风岁岁还来，吹入锺山，几重苍翠。
两词合观，其句法、用韵都有不同，同一词牌的不同体，往往如此。
古时词家，自己的作品辑集，都要填上一两首《莺啼序》，以显示自己才力之大。其实，《莺啼序》这个牌子在体性上近于古代的一种特殊文体——“赋”，以穷尽物色，铺陈摛辞为高，并不难写。真正难写的，其实是小令，要用精短的篇幅表示深挚的情感，这才更考验词人的才力。
词的句法与诗有显著的区别，词的用韵也与诗显有不同。有一韵到底的，如： 浣溪沙 薛昭蕴
倾国倾城恨有余。几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤吴主山河空落日，越王宫殿半平芜。藕花菱蔓满重湖。
谒金门 韦庄
春雨足。染就一溪新绿。柳外飞来双羽玉。弄晴相对浴。楼外翠帘高轴。倚遍阑干几曲。云淡水平烟树簇。寸心千里目。
也有上下片各用一韵的，如：
清平乐·独宿博山王氏庵 辛弃疾
绕床饥鼠。蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨。破纸窗间自语。平生塞北江南。归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。
还有每两句一换韵的：
减字木兰花 秦观
天涯旧恨。独自凄凉人不问。欲见回肠。断尽金炉小篆香。黛蛾长敛。任是春风吹不展。困倚危楼。过尽飞鸿字字愁。
诗里的押韵，平声只能和平声押，入声只能和入声押，惟有上声、去声可通押，词中还有一类，是平声和仄声可以通押的，这叫作通叶（xié）：
西江月 辛弃疾
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。
渡江云 蒋春霖
燕泥衔杏雨，炉薰隐篆，朱户昼愔愔。半窗松影碎，小语分茶，日暖唤青禽。那不见、招手楼阴。空自踏、落花归去，消歇酒杯心。沈吟。红墙几尺，远过蓬山，更难通鱼锦。换尽了、陌头柳色，愁满罗襟。梦中常订重逢约，甚隔帘、翻怕相寻。门又掩，碧桃一树春深。
甚至还有交错用韵的：
诉衷情 韦庄
碧沼红芳烟雨静，倚菛桡。垂玉佩。交带。袅纤腰。鸳梦隔星桥。迢迢。越罗香暗消。坠花翘。
相见欢 薛昭蕴
罗襦绣袂香红。画堂中。细草平沙，蕃马小屏风。卷罗幕。凭妆阁。思无穷。暮雨轻烟，魂断隔帘栊。
以上这些，在读词、填词时都是需要注意的。
初学者填词，宜先挑选前人词作，像小学生习字描红一样去临摹其章法、句法。而且，宜先临摹长调，再临摹小令。
刚开始的摹拟，最好是步原作的韵，也就是说所有韵脚都要和原作用一样的字。没有经验的人可能以为这样束缚多了，会比较难写，其实艺术的规律是愈是多束缚多规矩，愈是容易做得好，反而是没有任何规矩的艺术难度最高，因为它会要求天才的奇创能力。
比如北宋词人柳永的《雪梅香》原词是：
景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。临风。想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨，相思意，尽分付征鸿。
以下是一些学生的摹拟之作：
雪梅香 陈再雄
晚风慢，斜阳冉冉落长空。渐芳华归老，红尘万象都同。青草一庭绿幽水，翠园十里葬飞红。浮云渺，皓月将升，暮景溶溶。随风。想千古，几度风流，依旧青峰。五柳田园，个中鹤影仙踪。道是随缘说来易，可堪流水自长东。葱茏处，锦字传情，寄予征鸿。
雪梅香 马可
夜残破，孤云飞倦卧长空。念兰亭修禊，羲之感痛当同。枯岭清流浸寒碧，老松只雁唳馀红。海波乱，桂记鸥盟，垂露瀛溶。乘风。举轻翼，骨气犹遒，历了千峰。可笑蜩鸠，怎知远客萍踪。芷目鸾音独惆怅，玉箫瑶佩各西东。凭栏处，误几秋期，三送归鸿。
雪梅香 代贝
步柳三变雪梅香韵，月下文山独步，遥寄伊人
夜如旧，十方星冷缀辽空。百般秋萧瑟，倾心只恨难同。银月青灯浸衫紫，碧波黄酒醉颜红。梦千里，万缕相思，水月溶溶。随风。踏幽径，荔影重重，月冷孤峰。四海漂泊，谁知已现秋踪。只愿三生两相悦，一如流水永朝东。烛明暗，半倚云阑，心寄飞鸿。
雪梅香 张杰
雨初霁，萧萧庭苑对愁空，想天涯人远，伤心酒与谁同。衰荷乱洒一池碧，落英空舞满庭红。滴不尽，寸断肝肠，清泪融融。凭风。意凝伫，半卷残风，瑟瑟青峰。独恨功名，赚得十年无踪。才把相思消怅惘，又攀新柳各西东。伤心处，杜宇声声，点点飞鸿。
雪梅香 韦婷
夜初静，潇潇冷月对秋风。又霜寒露重，空余落叶梧桐。犹记高楼眺南北，那堪蓬草任西东。乍惊起，细听乡声，环顾寻踪。匆匆。再回首，两眼茫茫，竹影重重。切莫思乡，断肠两地谁同。何处青山映白日，此间寒水月明中。思不尽，负手临风，目送归鸿。
雪梅香 刘亦高
画堂静，银屏冷落对庭空。任疏帘风细，愁心似醉谁同。禁漏丁冬渺云碧，烛台无语泣冰红。梦还醒，刬袜香阶，蟾影溶溶。临风。倚朱阁，寂寂春山，尽入眉峰。暗恨重楼，檩檐隔却情踪。一寸相思蚀魂断，几番惆怅水流东，青丝缕，且代鸾笺，聊付鳞鸿。
以上拟作的同学，此前都没有学过诗词，都是初次执笔，但都算是可读的作品。可见由摹拟入手，是很容易写得像样的。当然，仔细推敲，以上同学的习作都有不少毛病，如原词第三句“动/悲秋情绪”是一个上一下四的尖头句，有些同学没有遵循这个节奏，又如原作“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红”、“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东”这两个位置都应该对仗，同学们的对仗则普遍不太工整。这些，都是会在不断的摹拟练习中提高的。
又如史达祖的《三姝媚》原作是：
烟光摇缥瓦。望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。
吴林城同学的《三姝媚·咏昙花》基本用了原韵：
寒辉流漂瓦。依朱阑清风，淡香如洒。沐浴瑶池，掩轻纱玉体，曼声而下。舒展含羞，朦胧见、雪衣娇马。娥女西藏，偷抹浓妆，欲争姹姹。惆怅花开冷夜。恨玉露三催，谢了香罢。累看不足，叹孤芳一瞬，世间无价。弹指欢怀，芳永在、何畏残谢。记取冰肌模样，天明叙写。 以下同学的拟作，主题均是咏花，则未用原韵：
咏玉兰花徐雪逸
清芬生玉树。正三月芳菲，翠拥霜素。黯立黄昏，问馥香流散，欲归何处。不语婷婷，怕窥见、旧时愁绪。渐透冰肌，风露中宵，向何人诉。怎耐阑珊春暮？纵素洁无双，韶光难恕。玉容仙姿，更冰心清魄，不堪归去。泪尽芳销，从此后、再无人顾。梦回当年庭院，纷纷无数。
咏梅马可
幽林飘雪处，对松涛云罗，一枝如故。损尽群芳，剩幽人疏影，傲姿凝伫。不畏霜刀，更何惧、海棠空妒。独面苍穹，自有清芬，浸潭行路。寂寞无须人诉。但暮暮朝朝，雨凄风苦。犹素芳心，纵冰寒风厉，岂同凡庶？玉骨琼肌，惟寄与、广寒灵兔。或有游鸾飞鹤，空中作侣。
梅情陈再雄
待群芳谢去，诵古来诗词，倾心如许。绝壁高崖，绽雪中清气，暗传春语。玉骨冰魂，虚盈手、先贤思绪。素艳凌寒，独傲霜风，煞惊青女。长恨此身南伫，对纸上寒梅，深情难赋。踏雪寻芳，记暗香浮动，梦魂深处。可惜多情，唯寄予、他乡羁旅。暗取诗书一卷，残杯再举。
桃花佘恭
绯霞临碧水。正漠漠芳蹊，艳容如睡。粉屑青裳，记绛唇初动，舞衣娇媚。绣户曾窥，柳眉翠、刘郎难寐。往事何追？断续笙箫，月桥人醉。争奈红颜憔悴，渐苦雨凄风，怎堪积毁。玉殒香销，恨西窗留燕，谤言流蜚。寸土方填，春又谢、纷纷飘坠。寒梦小楼长碎，胭脂凝泪。
百合谭茜文
明明如皎月，胜三分清华，光辉宫阙。润玉为肌，碾坚冰为蕊，愧羞霜雪。骨架玻璃，心晶莹、太真惊厥。袅袅一枝，脱世离尘，此姝仙杰。人世应嫌太洁，哂蠢蠹无缘，世俗何阅。对供瓶簪，奋余情开绽，盼凝眸悦。默默亭亭，将怨恨、强说呜咽。错罢王孙嗟叹，留香挥别。
咏荷刘亦高
嘉荷生阆苑。恰水殿娟娥，靓妆初现。曼立波心，更碧罗轻敛，影妍姿倩，簪露脂霞，又何须、钏钗镮钿。妒煞夭桃，一点娇红，醉盈琼面。不意南园风晚。渐兔走蟾宫，幽萍如霰。玉井深寒，纵孤清仙质，怎堪春远。艳褪香残，寂寞苦、芳心谁见。无奈霜凝鲛袖，绯丝长绻。
初学填词，自长调入手，摹拟名作，看似束缚多多，其实长调只要注意上下片意思的转折，是很容易写得顺手的。再来看一个例子。吴文英的《宴清都·连理海棠》：
绣幄鸳鸯柱。红情密、腻云低护秦树。芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒。东风睡足交枝，正梦枕、瑶钗燕股。障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度。人间万感幽单，华清惯浴，春盎风露。连鬟并暖，同心共结，向承恩处。凭谁为歌长恨，暗殿锁、秋灯夜语。叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。
饶一凡同学的摹作如下：
宴清都·荷花
露洗熏风面。红妆薄、玉盘罗带清浅。华清池主，吴宫浣女，恐应羞见。怜他款款蜻蜓，更不道、愁长恨短。怅绝世、那复馨香，飞霜冷落芳苑。亭亭净出新塘，凌波点水，縠皱声远。霓裳舞破，烟销粉泪，倩何人叹。凭将建安高赋，易换得、瑶池梦断。惯倚风、浅笑低言，彤云晼晚。
拟作对原作细微之处一一遵依，连原作“向/承恩/处”这样一个独特的节奏都没有放过，一凡同学填的是“倩何人叹”。摹拟就是要做到这样，才算善于学习。
一般来说，填了三五十首长调后，就可以练一练小令了。练习小令，可以从《减字木兰花》、《菩萨蛮》这两个词牌开始，因为这两个词牌都是两句一转韵，自然蕴含着起承转合，初学者不用费力经营，都能写得像样。如以下同学以《崖山怀古》为题所作的《减字木兰花》，作为初学者来说，都算看得过去了：
沧桑莫问，碧海平添家国恨。梦碎天南，十万忠魂意未甘。新祠旧墓，一寸丹心千古赋。潮又朝朝，欲向人间说寂寥。（徐雪逸）
江山杳杳，层浪推波十里皎。荒冢凄凄，杂草横生云影低。忧心漫漫，参半疏星相对看。碧海茫茫，自古兴亡最断肠。（韦婷）
青山难醉，千里烟波千里泪。雨打浮萍，十万黎民十万兵。国衰运蹇，幼主忠臣魂未远。回望神州，有限江山无限愁。（代贝）
崖山隐隐，三杰已亡无限恨。一曲零丁，十万英魂照汗青。西风如醉，不见当时江上泪。千古成空，一水无情自向东。（张杰）
崖山隐隐，千古江山千古恨。沧海悠悠，万顷烟波万顷愁。山河无姓，宋灭元亡洪武盛。草木兴衰，潮落潮生自有时。（杨丹）
下面几位同学的《菩萨蛮》，经过教师的评改。学词者对照原作及教师的评改意见，当更有所得：
一
酒浓宜醉昏天色，（此句欠浑成。酒浓人醉昏天色，就一气贯注了。）
明朝同作他乡客。
花落惹秋寒，（秋改新字）
纷纷随夜阑。（随改和字）
别离千万绪，
不复低头语。
枕一阕悲歌，（不能用这种尖头句的节奏，改为一阕枕悲歌。）
与君倾诉多。（改为相思梦里多。）
二
龙吟细细潇湘泣，（泣是入声字，不能押韵，改成意字。）
红楼一梦伤心地。
眉黛锁春浓，
镜中山水重。
绛珠石畔醉，（石是入声字出律，可改岩字。）
落絮飞还泪。
何处有香丘？
红消空自流。
三
老红胜却（剩向）相思夕，
送春休去天心易。
古调寄长安，
可怜无限山。（改辛词“无数”为“无限”，一字而见神奇。）
绣窗人倦月，
绿映（绿转）莺声歇。
僝僽鬓先丝，
问君知不知。
四
蛛丝贝锦无停织，
清吹（名词吹是去声，不如用萋萋。）白露寒虫默。
宝篆又飞灰，
屏山肠九回。
梦残蝴蜨逐，
红泪愁成斛。（好！化梅妃一斛珠之意，而更深入一层。）
悔不锁残春，
萦怀偏负人。
五
思量枝上禽高格，
为谁宿息梅花国。（开笔已自不凡。）
酌酒梦魂清，
幺弦催泪听。
绿窗寒绮袖，
记得教人寿。（此句费解。）
江月去来时，
今朝归计迟。（一结韦相高格。）
六
湖边闲看风惊水，
石堤绕紫飘香醉。
薄雾暗清晨，
徒闻飞鸟声。
茫茫无可视，
渺渺如遗世。
意欲反程归，
无从寻迹回。
（小词而有哲思，好！）
七
秋气（第二字应为平声。可改为秋风。）萧瑟残红了，
寒山一处空飞鸟。
日暮行（第三字应为仄字，改成“路”字。）人稀，
风吹微雨霏，
虚堂灯夜幕，
独对空楼阁。（转得好！）
往事复悠悠，
心思（心思的思是去声，可改为孤怀。）寄夜游。（结得不错。）
初学词者，如果有条件，可以向前辈名家多加请益，请他们帮忙评改，如果没有条件也不要紧，可以与诗友互相评改，共同提高。至于创作能有自己的风格，那就既要靠努力还要有天分。初学者作诗填词，先要能做到文从字顺，把一首诗、一首词翻译成白话散文，也是逻辑清晰的美文，那就已经很成功了。
徐晋如，诗人、学者、思想家。深圳国学院教务长，深圳市儒家文化研究会副会长，香港孔教学院永远名誉院长，深圳大学文学院副教授。有《孔子的真精神》、《大学诗词写作教程》、《忏慧堂集》、《人苏世——北大第一保守派思想文录》、《高贵的宿命——一个文化遗民的怕和爱》、《缀石轩论诗杂著》等著。另主编中小学国学课本系列。
今天我们所说的“诗词”之“词”，和它最早的含义已甚有不同。隋唐之时，由于西域音乐的传入，形成了一种新的音乐品种，是施用在宴会之上的，叫做宴乐，亦称燕乐。与宴乐的曲子相配合而写成的曲词，隋唐人叫作曲子词，或直接叫作曲子。到了宋代的时候，才名之曰词，亦有乐府、琴趣、渔笛谱诸般名目。严格来说，唐代并无“词”这一名号，只有曲子、曲子词的说法。
以上名称，皆就文辞与音乐之关系着眼。宋代亦有称词为长短句者，则是强调了这一新兴文体的句法特征。今天我们常说的词牌，本来的意思是指词的乐曲部分，最早的词牌同时就是词的题目，如《浣溪沙》咏西施，《江神子》咏江神。后来词的内容可以与词牌名没有太大关系，于是很多人做词，又会加上题目。懂音乐的文人，按照乐曲的旋律，填进字句，给歌女演唱，便叫作填词，或者叫倚声。不过，后世大多数文人的音乐素养不够，只能归纳出前人填词时每一个字的平仄，再照着平仄谱来填进字词，这也叫作填词，但与倚声填词的原始意义已完全不同。与音乐脱离后的词，变成一种“调有定字，字有定声”，句法参差的新诗体，其格律之谨严，远过于唐代所形成的今体诗。今日学者习词，并不是要学作为音乐之附丽的曲词，而是要学“调有定字，字有定声”的一种格律诗体。
标出平仄谱的“词谱”其实并不是词牌的曲谱，而是词牌的格律。这一方面比较有名的著作一是清初万树所编的《词律》，二是康熙年间王奕清等所编的《钦定词谱》，三是清人舒梦兰所编的《白香词谱》，四是近人龙榆生所编的《唐宋词格律》。《词律》与《唐宋词格律》标注词律比较严格，初学者循此入门，庶几少有差讹。一般使用，《唐宋词格律》也就够了。如果读者还有兴趣学习诗词的古谱演唱，则可以参考徐晋如、程乾主编的《新国学唱歌集》，此书收录的古典诗词乐谱，都是由可靠文献保存的古谱翻译过来的。
不要以为词的格律规定比诗严格，就更难写。实际上规矩越多的文体越好写，正因为词谱规定比诗的格律更严格，对初学者而言，填词反更易敷衍成篇，这个只要读者试着填几首词就知道了。所以初学者不妨多填一些词，培养文言语感。
学词须先读词。如何读呢？应该去读那些没有标点过的词，自己试着给词加标点，这样才能掌握词的长短句的文体特征。朱祖谋的《彊村丛书》，现在有影印版也有标点版，一定要去读影印版，不要怕累怕麻烦，慢慢读，读多了就会越来越快，还有王鹏运的《四印斋所刻词》，也要读影印版，渐渐地你就会对词的句法、用韵比较熟悉。
词与诗不同，词往往会分段，有单片、双调、三叠、四叠之别。不分段的，叫作单片，分作二段的，叫双调，分作三段四段的，叫三叠四叠。
单片词如：
天仙子 韦庄
怅望前回梦里期看花不语苦寻思露桃宫里小腰肢眉眼细鬓雲垂惟有多情宋玉知
标点后应是：
怅望前回梦里期。看花不语苦寻思。露桃宫里小腰肢。眉眼细，鬓雲垂。惟有多情宋玉知。
忆江南 白居易
江南忆最忆是杭州山寺月中寻桂子郡亭枕上看潮头何日更重游
标点后应是：
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。
比较一下同词牌的双调词：
天仙子 张先
水调数声持酒听午醉醒来愁未醒送春春去几时回临晚镜伤流景往事后期空记省 沙上并禽池上暝云破月来花弄影重重帘幕密遮灯风不定人初静明日落红应满径
标点后应为：
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。
双调忆江南 梁羽生
秋夜静独自对残灯啼笑非非谁识我坐行梦梦皆缘君何所慰消沉 风卷雨雨复卷侬心心似欲随风雨去茫茫大海任浮沉无爱亦无憎
标点为：
秋夜静，独自对残灯。啼笑非非谁识我，坐行梦梦皆缘君。何所慰消沉。风卷雨，雨复卷侬心。心似欲随风雨去，茫茫大海任浮沉。无爱亦无憎。（此词押韵未依《词林正韵》）
而三叠词则如：
宝鼎现 刘辰翁
红妆春骑踏月影竿旗穿市望不尽楼台歌舞习习香尘莲步底箫声断约彩鸾归去未怕金吾呵醉甚辇路喧阗且止听得念奴歌起父老犹记宣和事抱铜仙清泪如水还转盼沙河多丽滉漾明光连邸第帘影冻散红光成绮月浸葡萄十里看往来神仙才子肯把菱花扑碎肠断竹马儿童空见说三千乐指等多时春不归来到春时欲睡又说向灯前拥髻暗滴鲛珠坠便当日亲见霓裳天上人间梦里
应标点为：
红妆春骑。踏月影、竿旗穿市。望不尽、楼台歌舞，习习香尘莲步底。箫声断、约彩鸾归去，未怕金吾呵醉。甚辇路、喧阗且止。听得念奴歌起。父老犹记宣和事。抱铜仙、清泪如水。还转盼、沙河多丽。滉漾明光连邸第。帘影冻、散红光成绮。月浸葡萄十里。看往来、神仙才子。肯把菱花扑碎。肠断竹马儿童，空见说、三千乐指。等多时、春不归来，到春时欲睡。又说向、灯前拥髻。暗滴鲛珠坠。便当日、亲见霓裳，天上人间梦里。
词的标点只应该有三种符号：有韵的句子用句号，无韵的句子用逗号，还有一种比较特殊，是词的特殊句法，它不是一个完整的句子，但意思上又有停顿，古称为“豆”，用顿号。上面这首词中，“踏月影、竿旗穿市”、“望不尽、楼台歌舞”、“箫声断、约彩鸾归去”、“甚辇路、喧阗且止”、“抱铜仙、清泪如水”、“还转盼、沙河多丽”、“帘影冻、散红光成绮”、“看往来、神仙才子”、“空见说、三千乐指”、“等多时、春不归来”、“又说向、灯前拥髻”、“便当日、亲见霓裳”，都是这个情况。以上除了“箫声断、约彩鸾归去”是八言的句子以外，都是七言的句子，但它们和七言诗的句子平平/仄仄/平平/仄、仄仄/平平/仄仄/平，平平/仄仄/仄/平平、仄仄/平平/平/仄仄的节奏不同，是上三下四的节奏，这是词特有的句法，叫作尖头句。 三叠词还有如下的特殊情况：
瑞龙吟 周邦彦
章台路还见褪粉梅梢试华桃树愔愔坊陌人家定巢燕子归来旧处黯凝伫因记个人痴小乍窥门户侵晨浅约宫黄障风映袖盈盈笑语前度刘郎重到访邻寻里同时歌舞惟有旧家秋娘声价如故吟笺赋笔犹记燕台句知谁伴名园露饮东城闲步事与孤鸿去探春尽是伤离意绪官柳低金缕归骑晚纤纤池塘飞雨断肠院落一帘风絮
应标点为：
章台路。还见褪粉梅梢，试华桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。黯凝伫。因记个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
曲玉管 柳永
陇首云飞江边日晚烟波满目凭阑久立望关河萧索千里清秋忍凝眸杳杳神京盈盈仙子别来锦字终难偶断雁无凭冉冉飞下汀洲思悠悠暗想当初有多少幽欢佳会岂知聚散难期翻成雨恨云愁阻追游每登山临水惹起平生心事一场消黯永日无言却下层楼
应标点为：
陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。立望关河，萧索千里清秋。忍凝眸。杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲。思悠悠。暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。
秋宵吟 姜夔
古帘空坠月皎坐久西窗人悄蛩吟苦渐漏水丁丁箭壶催晓 引凉颸动翠葆露脚斜飞云表因嗟念似去国情怀暮帆烟草 带眼销磨为近日愁多顿老卫娘何在宋玉归来两地暗萦绕摇落江枫早嫩约无凭幽梦又杳但盈盈泪洒单衣今夕何夕恨未了
应标点为：
古帘空，坠月皎。坐久西窗人悄。蛩吟苦，渐漏水丁丁，箭壶催晓。引凉颸，动翠葆。露脚斜飞云表。因嗟念，似去国情怀，暮帆烟草。带眼销磨，为近日、愁多顿老。卫娘何在，宋玉归来，两地暗萦绕。摇落江枫早。嫩约无凭，幽梦又杳。但盈盈、泪洒单衣，今夕何夕恨未了。
以上三首三叠词，有一个共同特点，就是它的第一叠和第二叠在结构上格律上是完全一样的，这样的词我们称之为双拽头。就好像是拉马车一样，两匹马在前面拽着，这两匹马势均力敌，所以叫做双拽头。
《钦定词谱》收录了八百多个词牌，很多词牌又有不同的“体”，所以共有两千多个“体”。词牌中最短的是《竹枝》，仅十四字，最长的是《莺啼序》，二百四十字。《莺啼序》共分四段，即四叠词。如南宋词人吴文英的《莺啼序》：
残寒正欺病酒掩沈香绣户燕来晚飞入西城似说春事迟暮画船载清明过却晴烟冉冉吴宫树念羁情游荡随风化为轻絮 十载西湖傍柳系马趁娇尘软雾溯红渐招入仙溪锦儿偷寄幽素倚银屏春宽梦窄断红湿歌纨金缕暝堤空轻把斜阳总还鸥鹭 幽兰渐老杜若还生水乡尚寄旅 别后访六桥无信事往花委瘗玉埋香几番风雨长波妒盼遥山羞黛渔灯分影春江宿记当时短楫桃根渡青楼仿佛临分败壁题诗泪墨惨澹尘土 危亭望极草色天涯叹鬓侵半苎暗点检离痕欢唾尚染鲛绡亸凤迷归破鸾慵舞殷勤待写书中长恨蓝霞辽海沈过雁漫相思弹入哀筝柱伤心千里江南怨曲重招断魂在否
应标点为：
残寒正欺病酒，掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情，游荡随风，化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨澹尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。
而宋末词人、名乐师汪元量的《莺啼序·重过金陵》则是该词牌的变体，共二百三十六字，为：
金陵故都最好有朱楼迢递嗟倦客又此凭高槛外已少佳致更落尽梨花飞尽杨花春也成憔悴问青山三国英雄六朝奇伟 麦甸葵丘荒台败垒鹿豕衔枯荠正潮打孤城寂寞斜阳影里听楼头哀笳怨角未把酒愁心先醉渐夜深月满秦淮烟笼寒水 凄凄惨惨冷冷清清灯火渡头市慨商女不知兴废隔江犹唱庭花馀音亹亹伤心千古泪痕如洗乌衣巷口青芜路认依稀王谢旧邻里临春结绮可怜红粉成灰萧索白杨风起 因思畴昔铁索千寻谩沈江底挥羽扇障西尘便好角巾私第清谈到底成何事回首新亭风景今如此楚囚对泣何时已叹人间今古真儿戏东风岁岁还来吹入锺山几重苍翠
应标点作：
金陵故都最好，有朱楼迢递。嗟倦客、又此凭高，槛外已少佳致。更落尽梨花，飞尽杨花，春也成憔悴。问青山，三国英雄，六朝奇伟。麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠。正潮打、孤城寂寞，斜阳影里。听楼头、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。渐夜深，月满秦淮，烟笼寒水。凄凄惨惨，冷冷清清，灯火渡头市。慨商女、不知兴废，隔江犹唱庭花，馀音亹亹。伤心千古，泪痕如洗。乌衣巷口青芜路，认依稀、王谢旧邻里。临春结绮。可怜红粉成灰，萧索白杨风起。因思畴昔，铁索千寻，谩沉江底。挥羽扇，障西尘，便好角巾私第。清谈到底成何事。回首新亭，风景今如此。楚囚对泣何时已。叹人间、今古真儿戏。东风岁岁还来，吹入锺山，几重苍翠。
两词合观，其句法、用韵都有不同，同一词牌的不同体，往往如此。
古时词家，自己的作品辑集，都要填上一两首《莺啼序》，以显示自己才力之大。其实，《莺啼序》这个牌子在体性上近于古代的一种特殊文体——“赋”，以穷尽物色，铺陈摛辞为高，并不难写。真正难写的，其实是小令，要用精短的篇幅表示深挚的情感，这才更考验词人的才力。
词的句法与诗有显著的区别，词的用韵也与诗显有不同。有一韵到底的，如： 浣溪沙 薛昭蕴
倾国倾城恨有余。几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤吴主山河空落日，越王宫殿半平芜。藕花菱蔓满重湖。
谒金门 韦庄
春雨足。染就一溪新绿。柳外飞来双羽玉。弄晴相对浴。楼外翠帘高轴。倚遍阑干几曲。云淡水平烟树簇。寸心千里目。
也有上下片各用一韵的，如：
清平乐·独宿博山王氏庵 辛弃疾
绕床饥鼠。蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨。破纸窗间自语。平生塞北江南。归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。
还有每两句一换韵的：
减字木兰花 秦观
天涯旧恨。独自凄凉人不问。欲见回肠。断尽金炉小篆香。黛蛾长敛。任是春风吹不展。困倚危楼。过尽飞鸿字字愁。
诗里的押韵，平声只能和平声押，入声只能和入声押，惟有上声、去声可通押，词中还有一类，是平声和仄声可以通押的，这叫作通叶（xié）：
西江月 辛弃疾
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。
渡江云 蒋春霖
燕泥衔杏雨，炉薰隐篆，朱户昼愔愔。半窗松影碎，小语分茶，日暖唤青禽。那不见、招手楼阴。空自踏、落花归去，消歇酒杯心。沈吟。红墙几尺，远过蓬山，更难通鱼锦。换尽了、陌头柳色，愁满罗襟。梦中常订重逢约，甚隔帘、翻怕相寻。门又掩，碧桃一树春深。
甚至还有交错用韵的：
诉衷情 韦庄
碧沼红芳烟雨静，倚菛桡。垂玉佩。交带。袅纤腰。鸳梦隔星桥。迢迢。越罗香暗消。坠花翘。
相见欢 薛昭蕴
罗襦绣袂香红。画堂中。细草平沙，蕃马小屏风。卷罗幕。凭妆阁。思无穷。暮雨轻烟，魂断隔帘栊。
以上这些，在读词、填词时都是需要注意的。
初学者填词，宜先挑选前人词作，像小学生习字描红一样去临摹其章法、句法。而且，宜先临摹长调，再临摹小令。
刚开始的摹拟，最好是步原作的韵，也就是说所有韵脚都要和原作用一样的字。没有经验的人可能以为这样束缚多了，会比较难写，其实艺术的规律是愈是多束缚多规矩，愈是容易做得好，反而是没有任何规矩的艺术难度最高，因为它会要求天才的奇创能力。
比如北宋词人柳永的《雪梅香》原词是：
景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。临风。想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨，相思意，尽分付征鸿。
以下是一些学生的摹拟之作：
雪梅香 陈再雄
晚风慢，斜阳冉冉落长空。渐芳华归老，红尘万象都同。青草一庭绿幽水，翠园十里葬飞红。浮云渺，皓月将升，暮景溶溶。随风。想千古，几度风流，依旧青峰。五柳田园，个中鹤影仙踪。道是随缘说来易，可堪流水自长东。葱茏处，锦字传情，寄予征鸿。
雪梅香 马可
夜残破，孤云飞倦卧长空。念兰亭修禊，羲之感痛当同。枯岭清流浸寒碧，老松只雁唳馀红。海波乱，桂记鸥盟，垂露瀛溶。乘风。举轻翼，骨气犹遒，历了千峰。可笑蜩鸠，怎知远客萍踪。芷目鸾音独惆怅，玉箫瑶佩各西东。凭栏处，误几秋期，三送归鸿。
雪梅香 代贝
步柳三变雪梅香韵，月下文山独步，遥寄伊人
夜如旧，十方星冷缀辽空。百般秋萧瑟，倾心只恨难同。银月青灯浸衫紫，碧波黄酒醉颜红。梦千里，万缕相思，水月溶溶。随风。踏幽径，荔影重重，月冷孤峰。四海漂泊，谁知已现秋踪。只愿三生两相悦，一如流水永朝东。烛明暗，半倚云阑，心寄飞鸿。
雪梅香 张杰
雨初霁，萧萧庭苑对愁空，想天涯人远，伤心酒与谁同。衰荷乱洒一池碧，落英空舞满庭红。滴不尽，寸断肝肠，清泪融融。凭风。意凝伫，半卷残风，瑟瑟青峰。独恨功名，赚得十年无踪。才把相思消怅惘，又攀新柳各西东。伤心处，杜宇声声，点点飞鸿。
雪梅香 韦婷
夜初静，潇潇冷月对秋风。又霜寒露重，空余落叶梧桐。犹记高楼眺南北，那堪蓬草任西东。乍惊起，细听乡声，环顾寻踪。匆匆。再回首，两眼茫茫，竹影重重。切莫思乡，断肠两地谁同。何处青山映白日，此间寒水月明中。思不尽，负手临风，目送归鸿。
雪梅香 刘亦高
画堂静，银屏冷落对庭空。任疏帘风细，愁心似醉谁同。禁漏丁冬渺云碧，烛台无语泣冰红。梦还醒，刬袜香阶，蟾影溶溶。临风。倚朱阁，寂寂春山，尽入眉峰。暗恨重楼，檩檐隔却情踪。一寸相思蚀魂断，几番惆怅水流东，青丝缕，且代鸾笺，聊付鳞鸿。
以上拟作的同学，此前都没有学过诗词，都是初次执笔，但都算是可读的作品。可见由摹拟入手，是很容易写得像样的。当然，仔细推敲，以上同学的习作都有不少毛病，如原词第三句“动/悲秋情绪”是一个上一下四的尖头句，有些同学没有遵循这个节奏，又如原作“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红”、“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东”这两个位置都应该对仗，同学们的对仗则普遍不太工整。这些，都是会在不断的摹拟练习中提高的。
又如史达祖的《三姝媚》原作是：
烟光摇缥瓦。望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。
吴林城同学的《三姝媚·咏昙花》基本用了原韵：
寒辉流漂瓦。依朱阑清风，淡香如洒。沐浴瑶池，掩轻纱玉体，曼声而下。舒展含羞，朦胧见、雪衣娇马。娥女西藏，偷抹浓妆，欲争姹姹。惆怅花开冷夜。恨玉露三催，谢了香罢。累看不足，叹孤芳一瞬，世间无价。弹指欢怀，芳永在、何畏残谢。记取冰肌模样，天明叙写。 以下同学的拟作，主题均是咏花，则未用原韵：
咏玉兰花徐雪逸
清芬生玉树。正三月芳菲，翠拥霜素。黯立黄昏，问馥香流散，欲归何处。不语婷婷，怕窥见、旧时愁绪。渐透冰肌，风露中宵，向何人诉。怎耐阑珊春暮？纵素洁无双，韶光难恕。玉容仙姿，更冰心清魄，不堪归去。泪尽芳销，从此后、再无人顾。梦回当年庭院，纷纷无数。
咏梅马可
幽林飘雪处，对松涛云罗，一枝如故。损尽群芳，剩幽人疏影，傲姿凝伫。不畏霜刀，更何惧、海棠空妒。独面苍穹，自有清芬，浸潭行路。寂寞无须人诉。但暮暮朝朝，雨凄风苦。犹素芳心，纵冰寒风厉，岂同凡庶？玉骨琼肌，惟寄与、广寒灵兔。或有游鸾飞鹤，空中作侣。
梅情陈再雄
待群芳谢去，诵古来诗词，倾心如许。绝壁高崖，绽雪中清气，暗传春语。玉骨冰魂，虚盈手、先贤思绪。素艳凌寒，独傲霜风，煞惊青女。长恨此身南伫，对纸上寒梅，深情难赋。踏雪寻芳，记暗香浮动，梦魂深处。可惜多情，唯寄予、他乡羁旅。暗取诗书一卷，残杯再举。
桃花佘恭
绯霞临碧水。正漠漠芳蹊，艳容如睡。粉屑青裳，记绛唇初动，舞衣娇媚。绣户曾窥，柳眉翠、刘郎难寐。往事何追？断续笙箫，月桥人醉。争奈红颜憔悴，渐苦雨凄风，怎堪积毁。玉殒香销，恨西窗留燕，谤言流蜚。寸土方填，春又谢、纷纷飘坠。寒梦小楼长碎，胭脂凝泪。
百合谭茜文
明明如皎月，胜三分清华，光辉宫阙。润玉为肌，碾坚冰为蕊，愧羞霜雪。骨架玻璃，心晶莹、太真惊厥。袅袅一枝，脱世离尘，此姝仙杰。人世应嫌太洁，哂蠢蠹无缘，世俗何阅。对供瓶簪，奋余情开绽，盼凝眸悦。默默亭亭，将怨恨、强说呜咽。错罢王孙嗟叹，留香挥别。
咏荷刘亦高
嘉荷生阆苑。恰水殿娟娥，靓妆初现。曼立波心，更碧罗轻敛，影妍姿倩，簪露脂霞，又何须、钏钗镮钿。妒煞夭桃，一点娇红，醉盈琼面。不意南园风晚。渐兔走蟾宫，幽萍如霰。玉井深寒，纵孤清仙质，怎堪春远。艳褪香残，寂寞苦、芳心谁见。无奈霜凝鲛袖，绯丝长绻。
初学填词，自长调入手，摹拟名作，看似束缚多多，其实长调只要注意上下片意思的转折，是很容易写得顺手的。再来看一个例子。吴文英的《宴清都·连理海棠》：
绣幄鸳鸯柱。红情密、腻云低护秦树。芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒。东风睡足交枝，正梦枕、瑶钗燕股。障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度。人间万感幽单，华清惯浴，春盎风露。连鬟并暖，同心共结，向承恩处。凭谁为歌长恨，暗殿锁、秋灯夜语。叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。
饶一凡同学的摹作如下：
宴清都·荷花
露洗熏风面。红妆薄、玉盘罗带清浅。华清池主，吴宫浣女，恐应羞见。怜他款款蜻蜓，更不道、愁长恨短。怅绝世、那复馨香，飞霜冷落芳苑。亭亭净出新塘，凌波点水，縠皱声远。霓裳舞破，烟销粉泪，倩何人叹。凭将建安高赋，易换得、瑶池梦断。惯倚风、浅笑低言，彤云晼晚。
拟作对原作细微之处一一遵依，连原作“向/承恩/处”这样一个独特的节奏都没有放过，一凡同学填的是“倩何人叹”。摹拟就是要做到这样，才算善于学习。
一般来说，填了三五十首长调后，就可以练一练小令了。练习小令，可以从《减字木兰花》、《菩萨蛮》这两个词牌开始，因为这两个词牌都是两句一转韵，自然蕴含着起承转合，初学者不用费力经营，都能写得像样。如以下同学以《崖山怀古》为题所作的《减字木兰花》，作为初学者来说，都算看得过去了：
沧桑莫问，碧海平添家国恨。梦碎天南，十万忠魂意未甘。新祠旧墓，一寸丹心千古赋。潮又朝朝，欲向人间说寂寥。（徐雪逸）
江山杳杳，层浪推波十里皎。荒冢凄凄，杂草横生云影低。忧心漫漫，参半疏星相对看。碧海茫茫，自古兴亡最断肠。（韦婷）
青山难醉，千里烟波千里泪。雨打浮萍，十万黎民十万兵。国衰运蹇，幼主忠臣魂未远。回望神州，有限江山无限愁。（代贝）
崖山隐隐，三杰已亡无限恨。一曲零丁，十万英魂照汗青。西风如醉，不见当时江上泪。千古成空，一水无情自向东。（张杰）
崖山隐隐，千古江山千古恨。沧海悠悠，万顷烟波万顷愁。山河无姓，宋灭元亡洪武盛。草木兴衰，潮落潮生自有时。（杨丹）
下面几位同学的《菩萨蛮》，经过教师的评改。学词者对照原作及教师的评改意见，当更有所得：
一
酒浓宜醉昏天色，（此句欠浑成。酒浓人醉昏天色，就一气贯注了。）
明朝同作他乡客。
花落惹秋寒，（秋改新字）
纷纷随夜阑。（随改和字）
别离千万绪，
不复低头语。
枕一阕悲歌，（不能用这种尖头句的节奏，改为一阕枕悲歌。）
与君倾诉多。（改为相思梦里多。）
二
龙吟细细潇湘泣，（泣是入声字，不能押韵，改成意字。）
红楼一梦伤心地。
眉黛锁春浓，
镜中山水重。
绛珠石畔醉，（石是入声字出律，可改岩字。）
落絮飞还泪。
何处有香丘？
红消空自流。
三
老红胜却（剩向）相思夕，
送春休去天心易。
古调寄长安，
可怜无限山。（改辛词“无数”为“无限”，一字而见神奇。）
绣窗人倦月，
绿映（绿转）莺声歇。
僝僽鬓先丝，
问君知不知。
四
蛛丝贝锦无停织，
清吹（名词吹是去声，不如用萋萋。）白露寒虫默。
宝篆又飞灰，
屏山肠九回。
梦残蝴蜨逐，
红泪愁成斛。（好！化梅妃一斛珠之意，而更深入一层。）
悔不锁残春，
萦怀偏负人。
五
思量枝上禽高格，
为谁宿息梅花国。（开笔已自不凡。）
酌酒梦魂清，
幺弦催泪听。
绿窗寒绮袖，
记得教人寿。（此句费解。）
江月去来时，
今朝归计迟。（一结韦相高格。）
六
湖边闲看风惊水，
石堤绕紫飘香醉。
薄雾暗清晨，
徒闻飞鸟声。
茫茫无可视，
渺渺如遗世。
意欲反程归，
无从寻迹回。
（小词而有哲思，好！）
七
秋气（第二字应为平声。可改为秋风。）萧瑟残红了，
寒山一处空飞鸟。
日暮行（第三字应为仄字，改成“路”字。）人稀，
风吹微雨霏，
虚堂灯夜幕，
独对空楼阁。（转得好！）
往事复悠悠，
心思（心思的思是去声，可改为孤怀。）寄夜游。（结得不错。）
初学词者，如果有条件，可以向前辈名家多加请益，请他们帮忙评改，如果没有条件也不要紧，可以与诗友互相评改，共同提高。至于创作能有自己的风格，那就既要靠努力还要有天分。初学者作诗填词，先要能做到文从字顺，把一首诗、一首词翻译成白话散文，也是逻辑清晰的美文，那就已经很成功了。