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摘要：埃德加·爱伦·坡，是美国乃至世界文学史上独树一帜的作家，他大量运用了哥特元素来架构扩充故事情节，烘托氛围，表现人物，突出心理，力求将哥特元素和其独特的效果美学完美的实践于极具创造性的作品中。
关键词：埃德加·爱伦·坡哥特美学
中图分类号：1712. 074
文献标识码：A
文章编号：1672 -1578（ 2019） 08 - 0263 - 01
1.埃德加·爱伦·坡
埃德加·爱伦·坡（ 1809 - 1849），美国著名作家，文艺评论家，侦探小说鼻祖，恐怖小说大师和科幻小说的先驱。他的小说风格怪异离奇，充满恐怖神秘，死亡，黑暗，在语言和形式上精致优美，内容上更是丰富多彩，他独特丰富的创作风格已使之成为十九世纪初美国文学的开创者之一。
2.埃德加·爱伦·坡的哥特美学
2.1死亡
在坡的作品中，死亡是一个最不容忽视的哥特美学，在坡的小说中描绘了多种死亡形式和多样的死亡场景，坡大胆的打破传统的审美观念，将死亡的恐怖神秘纳入审美范畴，力图在死亡中寻找美的踪迹。坡作品中对死亡的恐怖描写和营造更是把人们对于死亡的恐惧彻底激发了出来，强烈的触动着读者内心深处的情感之弦，在激起读者对死亡的自体保存意识的同时，还给读者以阅读快感以及心灵震撼。因此坡作品中的死亡有着其可探寻的哥特美学。
例如《厄舍古屋的倒塌》和《贝蕾妮丝》中厄舍的妹妹玛德琳小姐和“我”的表妹贝蕾妮丝都是因为异常的疾病和突然而至的致命疾病而死，以及玛德琳小姐死而復生后再次同厄舍双双扑倒而死。《丽娅娅》和《莫雷娜》中“我”的完美妻子和莫雷娜不屈的死，《泄密的心》中“我”出于莫名其妙的理由将和我同住的无辜老人杀死。《黑猫》中第一只爱猫普鲁托被暴怒的“我”亲手吊死，以及后来当“我”又向那只酷似普鲁托的第二只爱猫举起了斧头并顺势砍死了试图伸手阻拦的妻子。所有的这些死亡使读者在恐惧中窒息，在沉寂中心跳，从而获得一种死亡迫近压抑的痛感，但却明白仅仅是作为一个旁观者去欣赏时又对死亡产生了从痛感到快感的哥特美学的审美。
2.2黑暗
黑暗作为重要的哥特美学体现在坡的众多作品当中的很多方面，例如黑夜的时间氛围营造，人物模糊不清的精神状态和模糊的超自然存在，人性的阴暗面。所有这些黑暗总是与坡作品中所极力构造的哥特美学效果相伴而生。
（1）黑夜
纵观坡的小说和诗歌，似乎找不到明媚的阳光，生机盎然的春天，似乎坡只有在孤寂的黑夜中才能找到创作的灵感，写出震撼心灵的篇章，黑夜毫无疑问是坡故事中是最常营造的基调。漆黑的夜往往最容易令人联想到恐怖，阴森和神秘，这为故事的发展也铺垫了恐怖氛围和制造了悬念。如在坡最为满意的诗歌《乌鸦》中，一位刚刚痛失爱人的男子在一个阴郁忧愁的子夜独自沉思，读者会疑惑他经历了什么，他在这样一个午夜在沉思着什么。还有《丽姬娅》中借尸还魂的故事也发生在阴森恐怖的漆黑夜晚等等。
（2）模糊
模糊在坡的作品中，一方面是故事的叙述者或者主人公处于一种清醒与梦境的模糊交界地带，如在《丽姬娅》中“我”因为吸食鸦片，经常梦幻般地在寺院的房间看到鬼魂般的身影或者听到怪异的声音，有好几次都梦幻般地看见哭罗维娜尸体上有着起死回生的征兆。这样模糊性的叙述同样也给读者传递出一种清醒和梦境的交界地带中所特有的恐怖魅力。另一方面是超自然的模糊存在，坡对于这个超自然，怪异的影子“死荫”的种种模糊不清的刻画把恐怖和怪诞推向了极致，极大的给读者带来了惶惶不安的感觉。
（3）人性的阴暗面
人性的阴暗面是黑暗的一部分，更是坡作品中一个重要的哥特美学体现。如在《一杯蒙特亚白葡萄酒》中，没落贵族蒙特利瑟仅因忍受不了白大的弗图纳多对他的侮辱，就怀恨在心，发誓报复。他哄骗弗图纳多到自家的地窖中将其残忍杀死，他在实施犯罪时，没有一丝的局促不安，杀死人后无任何悔意，甚至为自己的手段而沾沾自喜，作品通过谋杀者的视角来叙述杀人的理由和过程，人物罪恶的内心和人性的阴暗面展露无疑。
2.3精神崩溃
埃德加·爱伦·坡以其独具一格的创作手法在其作品中塑造了众多“坡式人物”，这些“坡式人物”也是坡作品中最具特色的哥特美学体现之一。在这些坡式人物的塑造中，坡赋予他们极具理智与癫狂的两面，在本能和理性之间挣扎徘徊，神经敏感，多愁善感，喜怒无常，理性全无。如《泄密的心》和《黑猫》中的人物是精神变态者，也可以看作是反英雄式的人物形象，在极端的矛盾转变中，他们变得多愁善感，神经过敏，最后精神奔溃。坡多选择了第一人称“我”作为故事的叙述者的同时，又赋予“我”以故事的积极参与者和推动者的身份，读者跟随着叙述者故事的进展仿佛身临其境感同身受的进入了故事人物的心理状态，并领略了一场惊心动魄，险象环生的谋杀故事。
3.结语
埃德加·爱伦·坡的作品中有很多哥特美学的体现，如他精心营造的哥特环境氛围，惊悚骇人的哥特情节，反英雄式的人物内心世界的挖掘以及具有魔术奇幻性的叙述等无不流溢着哥特美学的吸引力。最具典型的有死亡，黑暗，和其坡式人物的精神崩溃这三方面。这体现坡哥特美学的典型三方面无不激起读者对死亡，神秘阴暗，恐怖和心灵震撼等情感的白体保存意识，基于这种白体保存的心理需求便自然产生了对悲剧感的敬畏和对崇高感的渴求。
参考文献：
[1]Edgar Allan Poe. Complete Stories and Poems of Edgar Allan Poe[M].Doubleday，1966.
[2] 盛宁，人·文本·结构不同层面的爱伦·坡[J].外国文学评论，1992（4）.
[3] 朱光潜，西方美学史[M].北京：商务印书馆，2003.
[4] 朱光潜，悲剧心理学[M].中华书局，2012.
[5] 朱振武，爱伦·坡的效果美学论略[J].外国文学评论，2005（3）.
作者简介：李慧（1993 -），硕士，主要研究方向：英美文学。
关键词：埃德加·爱伦·坡哥特美学
中图分类号：1712. 074
文献标识码：A
文章编号：1672 -1578（ 2019） 08 - 0263 - 01
1.埃德加·爱伦·坡
埃德加·爱伦·坡（ 1809 - 1849），美国著名作家，文艺评论家，侦探小说鼻祖，恐怖小说大师和科幻小说的先驱。他的小说风格怪异离奇，充满恐怖神秘，死亡，黑暗，在语言和形式上精致优美，内容上更是丰富多彩，他独特丰富的创作风格已使之成为十九世纪初美国文学的开创者之一。
2.埃德加·爱伦·坡的哥特美学
2.1死亡
在坡的作品中，死亡是一个最不容忽视的哥特美学，在坡的小说中描绘了多种死亡形式和多样的死亡场景，坡大胆的打破传统的审美观念，将死亡的恐怖神秘纳入审美范畴，力图在死亡中寻找美的踪迹。坡作品中对死亡的恐怖描写和营造更是把人们对于死亡的恐惧彻底激发了出来，强烈的触动着读者内心深处的情感之弦，在激起读者对死亡的自体保存意识的同时，还给读者以阅读快感以及心灵震撼。因此坡作品中的死亡有着其可探寻的哥特美学。
例如《厄舍古屋的倒塌》和《贝蕾妮丝》中厄舍的妹妹玛德琳小姐和“我”的表妹贝蕾妮丝都是因为异常的疾病和突然而至的致命疾病而死，以及玛德琳小姐死而復生后再次同厄舍双双扑倒而死。《丽娅娅》和《莫雷娜》中“我”的完美妻子和莫雷娜不屈的死，《泄密的心》中“我”出于莫名其妙的理由将和我同住的无辜老人杀死。《黑猫》中第一只爱猫普鲁托被暴怒的“我”亲手吊死，以及后来当“我”又向那只酷似普鲁托的第二只爱猫举起了斧头并顺势砍死了试图伸手阻拦的妻子。所有的这些死亡使读者在恐惧中窒息，在沉寂中心跳，从而获得一种死亡迫近压抑的痛感，但却明白仅仅是作为一个旁观者去欣赏时又对死亡产生了从痛感到快感的哥特美学的审美。
2.2黑暗
黑暗作为重要的哥特美学体现在坡的众多作品当中的很多方面，例如黑夜的时间氛围营造，人物模糊不清的精神状态和模糊的超自然存在，人性的阴暗面。所有这些黑暗总是与坡作品中所极力构造的哥特美学效果相伴而生。
（1）黑夜
纵观坡的小说和诗歌，似乎找不到明媚的阳光，生机盎然的春天，似乎坡只有在孤寂的黑夜中才能找到创作的灵感，写出震撼心灵的篇章，黑夜毫无疑问是坡故事中是最常营造的基调。漆黑的夜往往最容易令人联想到恐怖，阴森和神秘，这为故事的发展也铺垫了恐怖氛围和制造了悬念。如在坡最为满意的诗歌《乌鸦》中，一位刚刚痛失爱人的男子在一个阴郁忧愁的子夜独自沉思，读者会疑惑他经历了什么，他在这样一个午夜在沉思着什么。还有《丽姬娅》中借尸还魂的故事也发生在阴森恐怖的漆黑夜晚等等。
（2）模糊
模糊在坡的作品中，一方面是故事的叙述者或者主人公处于一种清醒与梦境的模糊交界地带，如在《丽姬娅》中“我”因为吸食鸦片，经常梦幻般地在寺院的房间看到鬼魂般的身影或者听到怪异的声音，有好几次都梦幻般地看见哭罗维娜尸体上有着起死回生的征兆。这样模糊性的叙述同样也给读者传递出一种清醒和梦境的交界地带中所特有的恐怖魅力。另一方面是超自然的模糊存在，坡对于这个超自然，怪异的影子“死荫”的种种模糊不清的刻画把恐怖和怪诞推向了极致，极大的给读者带来了惶惶不安的感觉。
（3）人性的阴暗面
人性的阴暗面是黑暗的一部分，更是坡作品中一个重要的哥特美学体现。如在《一杯蒙特亚白葡萄酒》中，没落贵族蒙特利瑟仅因忍受不了白大的弗图纳多对他的侮辱，就怀恨在心，发誓报复。他哄骗弗图纳多到自家的地窖中将其残忍杀死，他在实施犯罪时，没有一丝的局促不安，杀死人后无任何悔意，甚至为自己的手段而沾沾自喜，作品通过谋杀者的视角来叙述杀人的理由和过程，人物罪恶的内心和人性的阴暗面展露无疑。
2.3精神崩溃
埃德加·爱伦·坡以其独具一格的创作手法在其作品中塑造了众多“坡式人物”，这些“坡式人物”也是坡作品中最具特色的哥特美学体现之一。在这些坡式人物的塑造中，坡赋予他们极具理智与癫狂的两面，在本能和理性之间挣扎徘徊，神经敏感，多愁善感，喜怒无常，理性全无。如《泄密的心》和《黑猫》中的人物是精神变态者，也可以看作是反英雄式的人物形象，在极端的矛盾转变中，他们变得多愁善感，神经过敏，最后精神奔溃。坡多选择了第一人称“我”作为故事的叙述者的同时，又赋予“我”以故事的积极参与者和推动者的身份，读者跟随着叙述者故事的进展仿佛身临其境感同身受的进入了故事人物的心理状态，并领略了一场惊心动魄，险象环生的谋杀故事。
3.结语
埃德加·爱伦·坡的作品中有很多哥特美学的体现，如他精心营造的哥特环境氛围，惊悚骇人的哥特情节，反英雄式的人物内心世界的挖掘以及具有魔术奇幻性的叙述等无不流溢着哥特美学的吸引力。最具典型的有死亡，黑暗，和其坡式人物的精神崩溃这三方面。这体现坡哥特美学的典型三方面无不激起读者对死亡，神秘阴暗，恐怖和心灵震撼等情感的白体保存意识，基于这种白体保存的心理需求便自然产生了对悲剧感的敬畏和对崇高感的渴求。
参考文献：
[1]Edgar Allan Poe. Complete Stories and Poems of Edgar Allan Poe[M].Doubleday，1966.
[2] 盛宁，人·文本·结构不同层面的爱伦·坡[J].外国文学评论，1992（4）.
[3] 朱光潜，西方美学史[M].北京：商务印书馆，2003.
[4] 朱光潜，悲剧心理学[M].中华书局，2012.
[5] 朱振武，爱伦·坡的效果美学论略[J].外国文学评论，2005（3）.
作者简介：李慧（1993 -），硕士，主要研究方向：英美文学。