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摘 要： 李清照是诗、词、散文皆有成就的宋代女作家，其中她最推长的、成就最高的还属词，因此她是“婉约派”的代表词人。她以女性特有的笔触抒写着离情别绪，感时伤怀。寂寞与思念成为主调。本文通过对李清照代表词作的分析，在赏析其清婉余味的同时，察其悲，担其忧，解析其中体现出的女性意识及女性美。
关键词： 李清照 婉约美 艺术特色 词作
在中国的诗歌史上，名家辈出，如秋夜繁星。但是由于身处封建社会，女性诗人却为数不多，而在女性诗人中，唯李清照一人异军突起，大放异彩。诵读她的作品，我们仿佛来到她的时代，仿佛看到她苦诉衷情。《四库全书·漱玉词》曾提到李清照的生平：“《漱玉词》·一卷，宋李清照撰。清照号易安居士，济南人。礼部郎提点京东刑狱格非之女。湖州守赵明诚之妻也。清照工诗文，尤以词擅名。张端义《贵耳集》极推其元宵《永遇乐》、《声声慢》。以为闺阁有此文笔，殆为间气，良非虚美。虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。”李清照是宋徽宗时礼部员外郎李格非的女儿，她与济南历城辛弃疾并称“济南二安”。在当时的封建社会下，一个女人读书识字已经很不容易，她却开创了中国诗词史的一个新境界，这是很不简单的。清照诗词以婉约、清减及不喜用典著称。
一、清丽高洁又孤愁哀婉的抒情主人公形象
在李清照存留下来的词作中，几乎每一首词作都塑造了一个形象鲜明、独具个性，又与作家本人生活经历、思想感情一致相融的抒情女主人公形象李清照词中的抒情女主人公形象，随作家年龄身份、生活经历、思想感情的变而显示出鲜明的个性特征。纵观一代词宗李清照的一生，前半生为喜，后半后为悲，像被一条分水岭划得清晰如水。她的词以南渡这条人生轨迹为界，分为前后两期，这样我们更能清晰地看到李清照的抒情词里表现出的各种抒情主人公形象。她前期人生得意，早年生活比较平静安适，从小就阅读了大量的文学作品，受到了良好的文学的熏陶，形成了较高的文学素养和聪慧高洁、活泼开朗的品格。其词里的人物多有浪漫之情，且乐观向上、热烈。这一时期的作品多写少女少妇的闺阁及爱情生活。其早期词作中的青年女性形象多带有这一鲜明的品格特征。
南渡之后，李清照的词多表现饱经风霜，而又忧时伤世的知识分子的抒情主人公形象。“靖康之难”后，除了与当时许多士大夫有着同样的流亡经历外，李清照的生活还发生了一连串的不幸事故。先是丈夫病逝，接着被人认为有通敌之嫌。受此重重磨难，她的思想和健康受到了极大的威胁与摧残。国家的沦亡、民族的屈辱、生灵的涂炭、个体的不幸，这一系列变故使李清照的后期词在思想与风格方面发生了巨大变化。所以她后期作品中普遍表现出知识分子的所见所闻所想：抗金愿望、乡都之念、身世之感。把作者及词里人物和当时动荡的社会相联系，我们分析李词里的抒情主人公形象时便具有社会价值及审美意义。
二、含蓄深刻的内容
中国古典诗词历来特别讲究含蓄，李清照一向被称为“婉约之宗”，其词以意境出奇，含蓄见胜。李清照的词作抓住了情与景、情与物、情与理之间的内在联系。通过营造情景相融、寓情于景、化景为情的意境表达极为复杂含蓄的思想感情，因而她的作品格外能打动读者的心，引起读者强烈的共鸣。
如表达无形无体、无声无色、无以名状的愁绪的脍炙人口的词作《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”就被称为“幽细凄清，声情双绝”，“无一字不透雅，深情苦调”。此作虽写重阳佳节夫妻不得团聚的离愁别绪，却首先以景渲染。“薄雾浓云”难遣漫长的“永昼”，袅袅上升的瑞脑香烟像缕缕愁思绵绵不断。“佳节”以下三句写夜晚之愁。“半夜凉初透”这“凉”字不但是肌肤所感之凉意，更是词人心里的凄凉冷苦。以“凉”意烘托“愁绪”，使愁情表现得更加幽深凄绝。词的下片写黄昏后黯淡秋菊的暗香，衬托词人无语独饮的难言苦情。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，是深闺怀人的境界，在寂寞无言中表达了深深的思念。王国维曾说：“昔人论诗词有景语、情语之别，不知一切景语，皆情语也。”如此写来，意境何其幽美，情味何其深长。历史上那些假托妇人之口的闺情代言体，往往有矫揉造作之态，很少有人能开拓出这等感人意境。
三、叠字的运用
李清照是婉约派的代表词人之一，在叠字叠句的用法上，她突破了传统格律诗词的束缚，广泛吸收民间及前人的叠字使用优点，使抒情词达到了很高的境界。最具有明显特色的是她的词作《声声慢》，这首词的开头连用了七对叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，”用得大胆而成功，是宋词中绝无仅有的。由于这些叠字和思想内容的表达有机糅合在一起，显得独具匠心。寥寥十四个叠字竟融入了如此丰富的内容，这正是人们推崇李清照叠字运用技巧的原因。
四、精巧和谐的形式
李清照词以其独特的长短、节奏和旋律体现文学的音乐美，使人感受到一种强烈的韵律美，或舒缓，或紧促，皆声情并茂，音韵和谐，对于意境的创造有很大的帮助。
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花探处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”。一韵到底，节奏明快，给人以舒适、愉快的感受，“故乡何处是？忘了除非醉”，使韵脚的变幻随感情的起伏变化而变换，抑扬顿挫，错落有致。李清照在词里很喜欢用叠字、叠句增强词的音乐性，如“争渡，争渡”，“浮槎来，浮槎去”，“阴满中庭，阴满中庭”，“又还秋色，又还寂寞”等这些句子大多同句重叠，或是改换两个字，但字数不变，因而音调和谐，句势整齐，语言流畅，节奏轻快，既淋漓尽致地表达词人的情感，又合乎词的格律，极富音乐的美感。
吕思勉说：“易安诗笔稍弱，词则极婉约，且亦妙解音律，所作词，无一字不协律者，实倚声之正宗，非特以闺阁见称也。”可见李清照对词的把握是多么精妙，婉约也是李清照词的灵魂。李清照强调“词别是一家”，她以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，熔炼寻常语，倾诉真挚情。李清照前期和后期的境遇大不相同，词也有所不同，前期的多清丽妍媚，主要描写少女、少妇的生活，多闺情，流露出她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦，后期的多凄楚淡净，悲叹身世，从侧面表现故国之思和家亡之恨，表达爱国思想，但是前后词的创作都不失婉约。
关键词： 李清照 婉约美 艺术特色 词作
在中国的诗歌史上，名家辈出，如秋夜繁星。但是由于身处封建社会，女性诗人却为数不多，而在女性诗人中，唯李清照一人异军突起，大放异彩。诵读她的作品，我们仿佛来到她的时代，仿佛看到她苦诉衷情。《四库全书·漱玉词》曾提到李清照的生平：“《漱玉词》·一卷，宋李清照撰。清照号易安居士，济南人。礼部郎提点京东刑狱格非之女。湖州守赵明诚之妻也。清照工诗文，尤以词擅名。张端义《贵耳集》极推其元宵《永遇乐》、《声声慢》。以为闺阁有此文笔，殆为间气，良非虚美。虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。”李清照是宋徽宗时礼部员外郎李格非的女儿，她与济南历城辛弃疾并称“济南二安”。在当时的封建社会下，一个女人读书识字已经很不容易，她却开创了中国诗词史的一个新境界，这是很不简单的。清照诗词以婉约、清减及不喜用典著称。
一、清丽高洁又孤愁哀婉的抒情主人公形象
在李清照存留下来的词作中，几乎每一首词作都塑造了一个形象鲜明、独具个性，又与作家本人生活经历、思想感情一致相融的抒情女主人公形象李清照词中的抒情女主人公形象，随作家年龄身份、生活经历、思想感情的变而显示出鲜明的个性特征。纵观一代词宗李清照的一生，前半生为喜，后半后为悲，像被一条分水岭划得清晰如水。她的词以南渡这条人生轨迹为界，分为前后两期，这样我们更能清晰地看到李清照的抒情词里表现出的各种抒情主人公形象。她前期人生得意，早年生活比较平静安适，从小就阅读了大量的文学作品，受到了良好的文学的熏陶，形成了较高的文学素养和聪慧高洁、活泼开朗的品格。其词里的人物多有浪漫之情，且乐观向上、热烈。这一时期的作品多写少女少妇的闺阁及爱情生活。其早期词作中的青年女性形象多带有这一鲜明的品格特征。
南渡之后，李清照的词多表现饱经风霜，而又忧时伤世的知识分子的抒情主人公形象。“靖康之难”后，除了与当时许多士大夫有着同样的流亡经历外，李清照的生活还发生了一连串的不幸事故。先是丈夫病逝，接着被人认为有通敌之嫌。受此重重磨难，她的思想和健康受到了极大的威胁与摧残。国家的沦亡、民族的屈辱、生灵的涂炭、个体的不幸，这一系列变故使李清照的后期词在思想与风格方面发生了巨大变化。所以她后期作品中普遍表现出知识分子的所见所闻所想：抗金愿望、乡都之念、身世之感。把作者及词里人物和当时动荡的社会相联系，我们分析李词里的抒情主人公形象时便具有社会价值及审美意义。
二、含蓄深刻的内容
中国古典诗词历来特别讲究含蓄，李清照一向被称为“婉约之宗”，其词以意境出奇，含蓄见胜。李清照的词作抓住了情与景、情与物、情与理之间的内在联系。通过营造情景相融、寓情于景、化景为情的意境表达极为复杂含蓄的思想感情，因而她的作品格外能打动读者的心，引起读者强烈的共鸣。
如表达无形无体、无声无色、无以名状的愁绪的脍炙人口的词作《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”就被称为“幽细凄清，声情双绝”，“无一字不透雅，深情苦调”。此作虽写重阳佳节夫妻不得团聚的离愁别绪，却首先以景渲染。“薄雾浓云”难遣漫长的“永昼”，袅袅上升的瑞脑香烟像缕缕愁思绵绵不断。“佳节”以下三句写夜晚之愁。“半夜凉初透”这“凉”字不但是肌肤所感之凉意，更是词人心里的凄凉冷苦。以“凉”意烘托“愁绪”，使愁情表现得更加幽深凄绝。词的下片写黄昏后黯淡秋菊的暗香，衬托词人无语独饮的难言苦情。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，是深闺怀人的境界，在寂寞无言中表达了深深的思念。王国维曾说：“昔人论诗词有景语、情语之别，不知一切景语，皆情语也。”如此写来，意境何其幽美，情味何其深长。历史上那些假托妇人之口的闺情代言体，往往有矫揉造作之态，很少有人能开拓出这等感人意境。
三、叠字的运用
李清照是婉约派的代表词人之一，在叠字叠句的用法上，她突破了传统格律诗词的束缚，广泛吸收民间及前人的叠字使用优点，使抒情词达到了很高的境界。最具有明显特色的是她的词作《声声慢》，这首词的开头连用了七对叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，”用得大胆而成功，是宋词中绝无仅有的。由于这些叠字和思想内容的表达有机糅合在一起，显得独具匠心。寥寥十四个叠字竟融入了如此丰富的内容，这正是人们推崇李清照叠字运用技巧的原因。
四、精巧和谐的形式
李清照词以其独特的长短、节奏和旋律体现文学的音乐美，使人感受到一种强烈的韵律美，或舒缓，或紧促，皆声情并茂，音韵和谐，对于意境的创造有很大的帮助。
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花探处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”。一韵到底，节奏明快，给人以舒适、愉快的感受，“故乡何处是？忘了除非醉”，使韵脚的变幻随感情的起伏变化而变换，抑扬顿挫，错落有致。李清照在词里很喜欢用叠字、叠句增强词的音乐性，如“争渡，争渡”，“浮槎来，浮槎去”，“阴满中庭，阴满中庭”，“又还秋色，又还寂寞”等这些句子大多同句重叠，或是改换两个字，但字数不变，因而音调和谐，句势整齐，语言流畅，节奏轻快，既淋漓尽致地表达词人的情感，又合乎词的格律，极富音乐的美感。
吕思勉说：“易安诗笔稍弱，词则极婉约，且亦妙解音律，所作词，无一字不协律者，实倚声之正宗，非特以闺阁见称也。”可见李清照对词的把握是多么精妙，婉约也是李清照词的灵魂。李清照强调“词别是一家”，她以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，熔炼寻常语，倾诉真挚情。李清照前期和后期的境遇大不相同，词也有所不同，前期的多清丽妍媚，主要描写少女、少妇的生活，多闺情，流露出她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦，后期的多凄楚淡净，悲叹身世，从侧面表现故国之思和家亡之恨，表达爱国思想，但是前后词的创作都不失婉约。