作者自画
　　我叫张栩翰。栩入翰林院，父母期望我能考上一个好的大学，但是他们只给我学生时代的期望，至于毕业以后，他们对我的梦想不干涉的。所以，我活得比较自由，每天的感情基础色调都是快乐的。舞蹈、绘画、演奏、声乐、柔道……都是我的爱好。最爱的还是戏曲、写作，写作往往带给戏曲力量，戏曲会给予写作灵感。
　　我已经十三岁了，在纯梁这座小镇待了13年，小镇平凡、安和。窗边望夕阳，一样的安和，但是不平凡。
　　仙啊……
　　自在极了，不是吗？
　　树下，光影斑驳，映在书上，风一吹，书页扬起，光落在了《怜香伴》。
　　犹记儿时，一日傍晚闲来无事，那时还不会欣赏乡下干净的水洗过一样的夕阳，四下静静的，只有戏园子热闹非凡，当真是个明艳的地方，好似有什么魔力一样。我跟着听戏众人，一尾鱼儿似的滑进去，都道“千金难买下场门”，我却藏在首排座之间。台上忽然锣鼓喧天，胡琴拉了个过门，司鼓师傅举起槌，台上飘上来两个扮相极好的女子，簪金戴玉，彩绣辉煌，恍若神妃仙子，但流露出的气质分明就是崔笺云和曹语花。
　　一世奔波，大抵就是为了这半刻仙……
　　我哭，我笑，都随她们。
　　散了戏，回家，告诉爸妈“我要学戏！”
　　十年戏魂始今朝！
　　学戏？学戏！学戏何其艰苦，我当时虽小，只有三岁，但是身段比同龄孩子都要硬，身材微胖，这可是不行的。
　　老师严格命令我减肥，日复一日地，我的饭食总是比别人少些，披星辰伴清月起床来跑步，常常是跑了大半小时，汗流浃背了，才见鱼肚白下，东方疏疏几人。
　　而我硬邦邦的身段，导致我每次练功都异常艰难，别人一个钟头就会下横叉，我却过了几天才下去一点，而仅这一点，也疼得我哭爹喊娘。卧鱼儿更真真是艰难的，不仅要有灵巧的腰身，还需要柔软的身段、轻飘如烟变幻莫测的神态和有力的肌肉，需要把腿完全叠起来，背贴在地上，再一丝不乱，利索地弹起，这对我来说可是难上加难，以至于每次下了课我都是汗浸衣衫，常常哭到脱力，第二天肌肉会因高强度的训练而疼痛无力，有时候走路都难。
　　唱腔上也常常出问题，我唱的是花旦，轻轻灵灵一个形象，唱腔大都是婉转尖细的，而我每到高音部分总是破音，即便不破音也是唱得艰难，糊弄糊弄外行还过得去，而常听戏的座儿们可不行。
　　我不止一次地质疑自己：“你是不是差极了？”
　　夜里，我躺在床板上，辗转半宿，难眠，起身，想着不如就走吧，收拾了细软，翻墙逃跑前，回头观望，决绝地   离去。
　　一路迤逦，走着，清月下只我一人，一旁似有什么东西，走近一看，穿过丛丛海棠浓艳，看见了两名女子簪金戴玉，身上的乃是彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。她们当真是神仙下了凡。
　　没有舞台，没有灯光，没有胡琴，只是在月下唱着，清月海棠就是座儿，唱罢，朝天地一拱手，谢座儿。
　　乃是《怜香伴》……
　　十年的戏魂，好像伴着这千年的生香戏骨，漂泊远去，回到三岁时的戏园子。洋洋洒洒唱平生，犹抱琵琶半遮面，犹如浓雾，看不透的，带着一丝凉意，又仿佛是暖的，让人猜不明。而我的魂，这时候也不再回来，随着绵绵戏音，在戏的世界里，走啊，走啊，走下去，不知何时才回来，而躯壳在他回来之前，只能静静等着，麻木等着，一直到魂魄回归本位。魂呢，也就走了下去，一路走过了崔笺云，曹语花，走进浓艳的翩若惊鸿，最后回到一片白或黑里面，久久不能走出来，仿若被时光吞噬，片羽不留。
　　睁眼，枕巾湿了一片，我还在戏园，我做了一场梦，做了半刻仙。
　　三年后，戏园子里，我伴着曹语花，我是崔笺云，走入了我们的世界：一抛水袖一声叹，瞑目复开利芒灿，广陵清月映水渊，海棠红绽狂酒仙。
　　走过了十年风雨，如同甩成片花的水袖褪下，一片清明，台上，我是优伶，我就是皇帝，我就是神明，我就       是主。
　　依旧是《怜香伴》。
　　做了半刻仙。
　　（指导老师：郭  莉）
　　创作感悟
　　在写这篇文章的时候，我刚刚结束戏曲暑假特训班的学习。
　　历时有一个月左右，每一天，日复一日的循环，起床，跑步，吃饭，训练，吃饭，训练，写作业，吃饭，睡觉。每天几乎都大汗淋漓，练功服差不多没有干透的时候，那段时间我最大的娱乐就是零散闲暇时间读读书，听听音乐，写写小文字，以及趴在窗户上看天，看树，看鸟，看夕阳。
　　在我读的书里面，有一本《鬓边不是海棠红》，主要讲述的是民国时期两位主人公以戏曲相识、相知的故事。作者把每一出都描寫得非常细致，从唱腔到身段，从头面到戏服，每一折，每一个扮相描写都极具画面感。
　　有一篇里，提到学戏时的艰苦，引起了我的共鸣，想到训练的日子，我想要写下来！
　　那天下午，夕阳正浓，写出了《半刻仙》。
　　巧的是，那几天练的正是《怜香伴》。