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2013年9月，广州红砖厂创意园区就像装置了一块大磁铁，吸引着一批又一批创意潮人从四面八方赶来。原来，这里正进行着一场主题为“偶然感动”的展览。穿着防寒服的猿人带着眼神凌厉的雪狼在极地探险；猿人重工拯救队在断壁残垣的废墟中搜寻、救助人类；身穿红色太空服的猿人身姿飒爽、威风凛凛，严阵待命；方脑袋的娃娃猿有着极其丰富生动的表情，个个都是卖萌高手……
这些带来震撼视觉效果、充满生命感的人偶作品，出自香港最炙手可热的人偶设计师——马志雄之手。这位天马行空的设计师，自2006年开始，不断地为粉丝们带来“有猿相见”的惊喜和期待。
“玩物扩志”计划
作为行业领先的设计师，马志雄并不止于自己及其个人品牌的发展。在出任香港插画师协会会长的时候，为了带动整个行业更多的进步，他经常组织展览活动、讲座活动，并策划了第二届中华区插画奖大赛，意图将两岸四地的专业人员、专业学生都召集起来，带领他们从平面设计尝试着走入立体创作。
今年，他又与梁沛乐（Paul Leung）和哈士奇魂（Husky Kevin）合作，开展了一个“玩物扩志”的活动。三位设计师设计了一套连卡明信片，分别将三人的人偶代表作印刷上去，第四页则为空白，留给想要将自己作品放上去的年轻人。
“希望将这个项目在两岸四地各大城市推广开来，尽可能多地收集到年轻设计师们的作品。”马志雄希望用这种方式，让更多人关注人偶设计、让有兴趣的年轻人能参与到人偶设计中来。
这是一场无声的“武林大赛”，更是一种有效的“人员招募”方式。通过这样的活动，三人都期待着能看到各地的优秀人偶设计师们，能够站出来、为人所见，并借此机会能让人偶设计师们都聚起来，渐成圈子。马志雄在讲到这个计划时，表现得激动且期待：“这些是应该的、必须的，也是我们一定要去努力做的。”
对于振兴人偶设计行业，马志雄充满热情和使命感。
对话马志雄：
中华手工：一个插画形象从平面作品到立体人偶，需要经历一个怎样的过程？其难点在哪里？马志雄：我创作人偶过程分为四个阶段，首先是编写故事，然后是人物平面设计、人物雕塑制作，最后是宣传推广。基本上，第一只样品人偶都是我自己动手全手工制作，然后会把六面方位制作图和样品一起交给工厂进行加工生产。我觉得最困难是找题材，制作过程中的难点是雕塑人物面相和制作服饰。
中华手工：“猿创作”与“铁人兄弟”时期的人偶创作有何不同？
马志雄：“铁人兄弟”时期的人偶，刻画细致，人物很酷很有个性。“猿创作”是富有生命力的人偶，给人展现了一个很大的世界观。
中华手工：“猿创作”的品牌内涵是什么？您希望通过“猿创作”表达一种什么文化理念？
马志雄：“猿创作”是基于环保的观念诞生的，所以无论是极地探险队，还是重工拯救队，我都是用环保地球生态做主线，用创意包装环保，用科幻吸引青年。希望我的作品透过爱，把人偶创作变成文化及教育，感染和启迪更多的年轻人。
中华手工：未来“猿创作”将朝什么样的方向发展？
马志雄：“猿创作”未来发展以品牌为主，希望能做到形成系列动画、漫画，建立专卖店体系，将教育及培育结合起来。把猿人极地探险队和猿人重工拯救队拍成动画电影，是我的梦想，我正在为此而努力。
中华手工：对国内年轻的插画、设计创意者，您有什么建议？
马志雄：1.练好基本功，创作出真正有生命内涵和识别度的作品，这是人偶设计的关键所在。先要感动自己，才能感动别人。
2.经常保持作品新鲜感，学会从生活中寻找创作灵感，要时时关心社会和身边事物。有段时间，我对创作猿人感到疲倦。一天，在与女儿抢夺巧克力的嬉戏中，我获得了创作灵感，于是诞生了全新的卡通人偶系列necoco，而且我在创作的过程中，还学会了制作巧克力。3.找准个人品牌的发展节奏。如果用5年时间规划个人品牌的发展，前3年要全心去设计出一个可靠完整的人偶乃至人偶系列，将其做出来，第四年开始全力对自己的品牌进行推广，第五年则要审视过去四年的情况，进行品牌调整。
这些带来震撼视觉效果、充满生命感的人偶作品，出自香港最炙手可热的人偶设计师——马志雄之手。这位天马行空的设计师，自2006年开始，不断地为粉丝们带来“有猿相见”的惊喜和期待。
“玩物扩志”计划
作为行业领先的设计师，马志雄并不止于自己及其个人品牌的发展。在出任香港插画师协会会长的时候，为了带动整个行业更多的进步，他经常组织展览活动、讲座活动，并策划了第二届中华区插画奖大赛，意图将两岸四地的专业人员、专业学生都召集起来，带领他们从平面设计尝试着走入立体创作。
今年，他又与梁沛乐（Paul Leung）和哈士奇魂（Husky Kevin）合作，开展了一个“玩物扩志”的活动。三位设计师设计了一套连卡明信片，分别将三人的人偶代表作印刷上去，第四页则为空白，留给想要将自己作品放上去的年轻人。
“希望将这个项目在两岸四地各大城市推广开来，尽可能多地收集到年轻设计师们的作品。”马志雄希望用这种方式，让更多人关注人偶设计、让有兴趣的年轻人能参与到人偶设计中来。
这是一场无声的“武林大赛”，更是一种有效的“人员招募”方式。通过这样的活动，三人都期待着能看到各地的优秀人偶设计师们，能够站出来、为人所见，并借此机会能让人偶设计师们都聚起来，渐成圈子。马志雄在讲到这个计划时，表现得激动且期待：“这些是应该的、必须的，也是我们一定要去努力做的。”
对于振兴人偶设计行业，马志雄充满热情和使命感。
对话马志雄：
中华手工：一个插画形象从平面作品到立体人偶，需要经历一个怎样的过程？其难点在哪里？马志雄：我创作人偶过程分为四个阶段，首先是编写故事，然后是人物平面设计、人物雕塑制作，最后是宣传推广。基本上，第一只样品人偶都是我自己动手全手工制作，然后会把六面方位制作图和样品一起交给工厂进行加工生产。我觉得最困难是找题材，制作过程中的难点是雕塑人物面相和制作服饰。
中华手工：“猿创作”与“铁人兄弟”时期的人偶创作有何不同？
马志雄：“铁人兄弟”时期的人偶，刻画细致，人物很酷很有个性。“猿创作”是富有生命力的人偶，给人展现了一个很大的世界观。
中华手工：“猿创作”的品牌内涵是什么？您希望通过“猿创作”表达一种什么文化理念？
马志雄：“猿创作”是基于环保的观念诞生的，所以无论是极地探险队，还是重工拯救队，我都是用环保地球生态做主线，用创意包装环保，用科幻吸引青年。希望我的作品透过爱，把人偶创作变成文化及教育，感染和启迪更多的年轻人。
中华手工：未来“猿创作”将朝什么样的方向发展？
马志雄：“猿创作”未来发展以品牌为主，希望能做到形成系列动画、漫画，建立专卖店体系，将教育及培育结合起来。把猿人极地探险队和猿人重工拯救队拍成动画电影，是我的梦想，我正在为此而努力。
中华手工：对国内年轻的插画、设计创意者，您有什么建议？
马志雄：1.练好基本功，创作出真正有生命内涵和识别度的作品，这是人偶设计的关键所在。先要感动自己，才能感动别人。
2.经常保持作品新鲜感，学会从生活中寻找创作灵感，要时时关心社会和身边事物。有段时间，我对创作猿人感到疲倦。一天，在与女儿抢夺巧克力的嬉戏中，我获得了创作灵感，于是诞生了全新的卡通人偶系列necoco，而且我在创作的过程中，还学会了制作巧克力。3.找准个人品牌的发展节奏。如果用5年时间规划个人品牌的发展，前3年要全心去设计出一个可靠完整的人偶乃至人偶系列，将其做出来，第四年开始全力对自己的品牌进行推广，第五年则要审视过去四年的情况，进行品牌调整。