王俊生，1942年出生于北京。毕业于解放军艺术学院，师承于白雪石、于非庵、马晋先生；精攻画驴艺术，被誉为继恩师黄胄之后的当代画驴第一人，其作品多次参加国内外大型展览并获奖无数，被国家博物馆、日本横须贺市美术馆、中国美术学院、故宫博物院、中国历史博物馆、首都博物馆、中国美术馆、人民大会堂和奥组委、学术收藏家等收藏。
　　现为国家级美术师、中国书画家协会理事、中国书画界联合会会员、中国书画研究社社员、东西方艺术家协会委员、中国翰林画院副院长、特聘一级画家，代表作《百驴图》。
　　
　　和王俊生先生的相识要感谢读者朋友。大概也是在去年的这个时候，当时正在杂志社赶稿子的我，接到了一位陌生读者的电话，电话里他向我热心地介绍了王先生。
　　在我过去的印象中，对王俊生的了解也只是一个大概。他是黄胄先生的学生，平日擅长画驴，被誉为“继黄胄之后的当代画驴第一人”，但未曾谋面。几经周折，我终于见到了他。
　　
　　一
　　1942年出生在北京的王俊生，应该说，是个地地道道的北京人。大概是由于在自然、文化、魅力和生活方面，很少有哪座城市像北京这样接近人们的理想，所以北京成为了文人、艺术家的聚集地，文化氛围厚重，王先生因此受到了极大的影响，“从小就喜欢画”， 并跟随白雪石、于非庵、马晋、刘开渠先生学习美术。
　　 “小时候有少年宫，那时候跟随白雪石先生画山水，刘开渠先生学雕塑……”王俊生平静地说着。
　　提起画毛驴的经历，王先生说是源于小时候跟随马晋先生学画马而打下了基础。人们都知道，马晋擅长画马，宗法郎世宁，是北京画坛传统派里融和中西的画马名家。王俊生回忆说：“在过去，因为和马晋先生住得很近，是街坊，所以我经常到他家里，帮着打水，他教我画马。后来，在画马的基础上，我开始尝试着画毛驴”。
　　
　　二
　　1962年，王俊生参军，部队在山西兴县。初到部队的他积极地投身到了连队的文化宣传工作中，开始为《解放军报》画插图，还担任过部队电影放映员的工作。1964年，他被部队调到了内蒙，在内蒙的四年里，王俊生仍然为部队的报纸画插图，给军区文工团画布景……从未放下过画笔。
　　“我是在部队的时候开始画毛驴的。由于部队在内蒙，所以和马、驴常年打交道，一有时间，我就拿笔画毛驴”王俊生说，他给自己定下了目标，“毛驴要天天画，每天不低于30张。”也就在1964年，在王俊生到《解放军报》交画稿时，结识了黄胄。打那时起，他开始得到黄胄先生的指导。
　　
　　三
　　现在的王先生仍然坚持着47年前定下的每天画毛驴不低于30张的目标。他虽已年过七十，艺术上的成就却是如日中天。直至今天，每画毛驴之前，他仍然会将黄胄的画铺好，王俊生说：“黄先生的用笔是顶峰了，我是要不断地学习的”。
　　我记得曾在《中国艺术的没落与复兴》这篇文章中读到，徐悲鸿先生在主考四川省中学图画教员时，曾说：“治艺术，唯一的要点是观察能力”。这些年，王俊生为了画好毛驴，徒步走遍京郊、西北和东北的农村，了解毛驴的各种习性，每看到一头毛驴，都像看到老朋友似的上前打量、抚摸一番。有一次，竟被一群西北老乡误以为是偷驴贼，他不得已拿出大量毛驴的画稿，这才消除误会。
　　王俊生说：“对于艺术，一点都不能投机取巧，就那一笔，就那两点，点不好就错。毛驴的蹄子就像酒盅的形状，每次画的时候都要考虑怎么下笔，哪一个要深，哪一个要浅；作为艺术家永远要踏踏实实的。”
　　看王俊生笔下的毛驴，绒感很强，骨骼肌肉非常明显，毛驴的眼睛、嘴、蹄子、肚子呈白色。笔法简练，每一头毛驴都不超过十笔，每一笔从机理开始就交代得非常清楚。倘若没有几十年的功力，是根本做不到这一点的。
　　王俊生说，毛驴是人类的朋友，作风洒脱、老实憨厚、任劳任怨，它既是中药，又是美味……
　　应该说，世间没有一幅画是无意义，是未寄写作者思想的。我国绘画的特质是看画是诗的，是寄兴的，也是表现自然世界与理想生活的混合。
　　王俊生的毛驴图，没有背负任何包袱，也没有被人呼来赶去，像是带着争脱的缰绳回归到大自然中，在天地之间尽情地玩耍，生命得到了解脱、轻松自在、自然和谐；毛驴“粗粝不厌、高棲不攀、坎坷其图、任重道远”的精神，更是王俊生用笔极力表现的，弘扬的。
　　目前，中国正处在一个转型期，商味浓郁，人也难免浮躁。旁观王俊生，如果说是天分、缘分让他走上了艺术之路，不如说是勤奋与本分让他在这条道路上走得更高、也更加长远。
　　半个世纪的坚守，很觉得心静最好。
　　再仔细思量，不如说心境！