观看电影《我们俩》时，心底总是不时升起一股股暖流。看完电影，仍觉回味无穷，胸中莫名的感动挥之不去，绕梁三日而不绝。
　　这是一部低成本的影片，故事情节也不复杂，讲的是一位孤身一人保持着墨守成规的生活方式的老太太和一个与之生活方式迥异的朝气蓬勃的年轻女大学生之间的故事。就在一个简单的四合院里，伴随着冬、春、夏、秋的季节变化故事缓缓地展开，老人的静和女孩儿的动形成了鲜明的对比。她们俩之间有矛盾，有冲突，也有磨合，有沟通，有理解，更有随着岁月的流逝而受到的互相潜移默化的影响而做出的自我改变，然而这一过程，平平凡凡。又真真切切，充满生活的诗意，我想这是影片能唤起观众共鸣的最重要的原因。
　　在物欲横流的时代里。当热衷商业巨制追逐高额票房的电影人醉心于离奇的情节，宏大的场面，紧张的气氛，绚丽的色彩乃至矫揉造作的煽情时，马俪文却将目光投向我们身边最平凡最真实的生活，以一种在热烈中包含冷静的视角审视——不，不是居高临下的审视，而只是观察，怀着一份善意，以一个有心人的慈悲，停下匆匆的脚步，将目光聚焦于生活中最平凡最真实的那些人，那些事。而且她也不热衷于某些艺术片制作者惯用的伎俩，要设置一个我们可能几辈子都碰不到的特殊的场景让每一个人物内心的隐秘充分地暴露出来，她不必叫嚣什么灵魂的压抑与人性的光辉，因为真正的艺术就是生活的。是以情动人的，所谓大巧若拙，于平淡中见真情，那才是大手笔。
　　住在胡同里的老人因循着几十年来的生活方式，吃饭，睡觉，吃药，晒太阳，盼着有来收破烂的，收水电费的，或者走错门的，这样就能说说话，要不然语言功能就退化了。他们是孤独的，他们当然有被关怀的渴望，但他们似乎又并不会太寂寞，或者说他们是耐得住寂寞的，他们有自我的一套调节机制。维系着身心的平衡，他们可以坐看庭前花开花落。天空云卷云舒，安然地等待最后的时刻来临。他们已经习惯了安于这种平衡，他们老了，适应能力退化，经不起折腾，谁要是打破了这种平衡，就得闹出乱子。
　　小马绝对是老太太生命中的不速之客，年轻女孩儿的突然介入给老太太如止水的平静生活掀起了涟漪，甚至是波澜。老人的生活平衡被打破了，卖掉的废品。半夜的电话，超额的电费，都成了老太太的烦扰。尤其是在电话问题上双方的争执曾一度达到白热化，几至鱼死网破、一拍两散的危险境地，然而干戈最终到底平息了。双方都做出了让步，而这种让步便是双方自我改变的开始。
　　双方的改变就是这样一点一点通过一次次磨合来实现的，每一次矛盾冲突都充满了生活气息极其浓郁的戏剧性，人物的心理基于人之常情，无需粉饰雕琢，只需去伪存真，因此也就毫无矫揉造作的成分，没有扭捏作态的隔阂。展现于观众面前的是活生生的生活，似乎就是邻家甚至可能是自家的老人与孩子之间的故事。
　　王国维在论述艺术的“隔”与“不隔”时强调的是古典诗词的意境。我想说的是，《我们俩》虽然是一部生活气息非常浓厚的电影，但却不是追求俚俗的生活化，而是倾向于充满诗意的生活化的。老人和女孩之间的冰山逐渐消融的过程本身就充满暖意，而这一过程又正是伴随着四季的变化。按冬春夏秋的顺序展开的，这种将人的情感与自然景物契合的方式算不得新奇。却反而充满古典情趣的浓浓诗意。纵观整部影片，色调朴素，与追求华丽布景的商业大片风格迥异，朴素便是平淡，平平淡淡中也暗藏着冷暖的变化，由冬到夏。色调的变化契合着自然景物的变化。所以真切，而自然景物的变化又契合了人心的变化，所以动人。全片很多画面朴实，意境唯美。有人说四季交替中的院落变化，随便按一下暂停键，都是风景。的确作者是在有意营造一种充满意境的自然风景。它暗暗交代着人情的冷暖变化，而间插的风景也给了观众适时停留，细细咀嚼的时间。关键是这时间和机会都要把握得好。既要暗示到是作者有意为之，又希望观众能忘记作者的存在。所以这样的看似纯自然的风景不宜过多。在适当的时间，一两个镜头，却能起到画龙点睛的效果。譬如老人和女孩在长途电话费的真相澄清后。作者并没有把精力浪费在两人和解的过程中，而是展示老人和女孩一起吃年夜饭。这时镜头没有放近。只从窗户外面给了一个全景，远远的。观众有如隔岸观火，温馨地看着屋内昏黄的灯光下的两个人，我们知道她们此刻亦定是幸福的。只是大年夜只有她们两个没有血缘关系的人相陪，自己的家人却不在身边，又多少有些清冷。然而这个镜头很快过去，接下来便是墙外放烟火的镜头，那一刻全国人民都沉浸在新年的喜庆中，这一老一少，她们俩的幸福与不幸，也都淹没在通明的烟火和喧嚣的爆竹声中了。
　　无论是平淡的叙述，还是平淡的故事本身，归根到底，打动我们的是平淡中的真情。有人说老人是不幸的，她本可以安安静静的等待最后的日子来临。却偏偏平静的生活里闯进这么个女孩儿，让她快乐了一年，然后硬生生地又将她的快乐夺走，实在狠心，还不如没有这一年。也有人说老人的死，是因为幸福，而不是不幸；是因为思念，而不是孤单，在她的晚年能获得这份意外的快乐，即使只有一年。亦胜过郁郁不快的十年。我想作者似乎是倾向于后者的，从那把一年当十年来平淡的叙述中似乎已经隐约地透露出来。当然这一点可以再讨论。但是无论老人是幸福的还是不幸的，我们都没有理由去责怪任何人，因为剧中所有的真情都是没有过错的。是善良的，真且善的东西纵然不一定是美的，但美的东西一定是真且善的，而美总是动人的。
　　(选自福建师范大学图书馆《读书与评价》)
　　【相关链接】《我们俩》剧情介绍：
　　一个孤寡老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院，在一个风雪交加的冬天，闯进来一个寻求住处的女孩，她的到来给这个空间带来变化，老人的生活开始有了戏剧色彩。可老人需要秩序，在老人面前，眼前这个女孩子是一个常犯规的人。老人有很多禁忌，让她每一步皆有障碍。时间一天天过去，在生活过程中，两个人的关系似乎升华了，从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，似乎有些要相依为命的假象，可是女孩子注定要走的，要继续自己的轨迹和生活。她必定要离开这个四合院。她只是一个短暂的过客，她的离开在老人的眼里就是那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也随之而去，荡然无存。老人开始病了。很快就离开人问。老人想抓住的未必是小女孩的关心，而是对温情和生活的需要。