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主题性美术创作在美术领域有着举足轻重的地位,体现出了每个时期的时代面貌.本文结合实例分析了主题性美术创作的特征,以期为新时代如何做好主题性美术创作起到一定的启示作用.
主题性美术创作的特征及其当代呈现
【摘 要】
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主题性美术创作在美术领域有着举足轻重的地位,体现出了每个时期的时代面貌.本文结合实例分析了主题性美术创作的特征,以期为新时代如何做好主题性美术创作起到一定的启示作用.
【机 构】
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河北农业大学艺术学院
【出 处】
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大舞台
【发表日期】
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2021年5期
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1978年以后,政治环境的放松为中国西部电影注入了新鲜的血液.社会变革的复杂环境导致展现现实社会生活成为这一时期电影的主题.纵观四十年的西部电影发展史,现实主义在西部电影中往往与社会背景紧密联系.同时,第五代导演受到欧洲电影运动的影响,西部电影又有诸多意大利新现实主义的元素.立足于此,本文主要探究意大利新现实主义对各时期西部电影在纪实风格建构方面的影响.
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期刊
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我国女排电影通过对“五连冠”这一“仪式”进行场景化、符号化的叙事建构,突出表达了运动员为夺冠而奋斗和五连冠对国民的激励,凸显着女排电影的意义再生产,形成与其他中国体育题材电影迥乎不同的审美范式.《夺冠》《沙鸥》《女排之花》等女排电影中均有仪式叙事的空间、人物、情节等方面的独特呈现,观照其用仪式场景建构中国改革开放初期这一特定历史时期的符号体系,并依次传达出独特的文化表征.
青年导演路阳自登上影坛以来,以《绣春刀》系列及《刺杀小说家》等获得了大众的认可,其作品在类型、题材与风格等方面有较大差异,似乎并不能被统一于某种范式中进行探讨.但稍加注意便不难发现,路阳在作品中表现出了强烈的个人述说欲望和对后现代话语的青睐.其电影解构、个体化的主题,反传统、反规范式的叙事,幽默、拼贴、模仿式电影语言,都有着较为明显的后现代主义色彩.路阳的电影,正是当下国产电影多种文化姿态相互融合碰撞的文化图景的组成部分.
中国早期报纸上的观影体验文本是关于中国人对电影接受反应的最初言述文字.中国早期观众获得了奇幻妙绝的观影体验,也经历了目不暇接、震荡眩晕的视觉遭遇.中国观众“惊骇”的感官反应与西方“吸引力电影”理论所描述的“震惊”观影心理存在着一定差异.电影媒介的感官体验机制是现代都市文明体验的一种时空凝缩的变体,建构了适应现代社会全新时空关系的感官体验本身,是超越了中国不同地域差异的集体无意识反应,成为中国电影初体验的总体文化现象.
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