“方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前……”在京郊有这样一个院子，真如陶渊明所言，归了乡间，归了田园。
　　穿过一片花香四溢的果园，就来到了耀扬和李羊的乡舍。红砖围墙内，是三间红砖房，走进去，红砖墙、石头柜、木屋顶、原木桌椅，除了摆放在阳光可以照射到的墙角的那些绿植，再无其他装饰。很简单、很平凡、很自然，让人很想留下来——其实，这才是凡人隐居之地该有的模样，纯粹、恬静，远离喧嚣，却带着人间烟火。
　　不同于藏红花餐厅，这里鲜为人知。乡舍微博上也只有短短一句介绍：“北京郊区的一个小院，源自对理想生活的向往。”很好地诠释了一切。
　　两亩田园 三间砖房
　　自从2003年到乡下住了一段时间，耀扬和李羊就爱上了乡间的自然明朗。藏红花餐厅开业后，他们搬回到了城里，一直想着有一天能回到乡下，尤其女儿出生后，对自然的向往愈发强烈。
　　在北京，找一个乡村院子并不是什么难事，这几年，艺术家、设计师纷纷回归乡间。可他们想要的不是那样有艺术范儿的地方。“我们就想找一个地方，可以和maimai玩耍、放松，让家人随时可以告别城市的喧嚣，为生活进行短暂的‘充电’。”李羊的声音柔和，语调缓慢，说到女儿的时候，尤其温柔。
　　话虽如此，这个院子却花了两年的时间才找到。“朋友告诉我有这么一个院子，说可能符合我的要求。”他们驱车前往，房屋很普通，“是典型的上世纪90年代的农家房，外面贴瓷砖，里面刷白墙那种。”让夫妻俩心动的是，有一个蛮大的庭院，且南边还有一个很大的苹果园。
　　定下这里后，耀扬和李羊邀请了3位日本设计师，一番商议后，决心保留这栋老屋，但要去掉外面的瓷砖和里面的白墙。当下行动，一番铲除后，露出里面的红砖，经过岁月的积淀，红得更为内敛，如此，屋内屋外都有一种“天然去雕饰”的纯粹。用李羊的话来说，“是恢复了它原来的样子。”
　　于是借用老屋相同的建筑结构，又添了两间红砖房。于是在这两亩多的土地上，便有了三间独立的红砖房，每个砖房功能独立，或厨房、餐厅，或客厅，或客房。
　　三间砖房由两个白色框架的玻璃廊连通，玻璃遇见红砖，竟然一点也不突兀，有一种别样的灵动。最妙的在于，两个玻璃廊，正好一个观前院，一个观后庭，1000余平方米的绿植，可以通透地望出去：春来饮茶观花，夏至看雨避暑，秋日观满园红霞，冬日赏雪饮酒……四季美景，气候变幻，一点也没有错过。这是住在城市高楼没法领略的。
　　“其实一开始没想这么多。”李羊说，“这里离城市太远，不通天燃气，也没法供暖，只能自己取暖。用玻璃廊把三个砖房连通，其实是确保暖气不外泄。”
　　说到取暖，李羊给我们讲了她的措施。一口气安装了空调，铺了地暖，还装了壁炉，结果才用了一个冬天，壁炉就烧坏了。我笑着问今年怎么办，她想了想，到时候再说，应该冻不坏吧。
　　就在乡舍 实在乐园
　　问及乡舍这个名字的由来，李羊微微一愣：“其实没有什么特别的意思，刚开始觉得给一个房子起名有点怪怪的，但这里以后会招待朋友，所以想还是有个名字比较好。乡舍，就是乡下农村的房子，仅此而已。”
　　纯粹的理念也用到房屋布置上。裸露的红砖墙用做外墙，自是野趣横生，用做内墙，就有一点问题——它会掉渣。“其实掉得很少，几乎不影响使用。”他们还是把卧室床头这面墙做了处理。“万一掉眼睛里就麻烦了。”
　　除了石头，乡舍用得最多的就是原木了。屋顶是用木板铺了一层，再盖的瓦，还有房屋隔断、柜子、床、厨房台面、桌椅板凳……足足拉了一车的老木料才够用。
　　这么多木料，夫妻俩便想着自己设计点什么，捣鼓了部分家具。最有意思的一个当属女儿maimai的儿童床，小小的高低床，上面是一座小木屋，还有一扇小小的窗户。这是李羊看了一幅外国作品后自行设计、特别定制的床，添加了安全防护和屋顶。“乡下的房子顶都很高，孩子睡在上铺会没有安全感，就加盖了一个顶，做成小木屋。”这么一加，简单的儿童房瞬间充满童趣和冒险，maimai喜欢得不得了，每次一到乡舍，都会先去看看自己的木屋床。
　　不知道是红砖的映衬，还是原木的烘托，无论是现代的墨绿沙发，还是内敛的旧货，摆在屋内，都变得格外熨帖，好像它本来就应该在那里。这个发现，让我们很是欣喜。
　　既然是乡舍，肯定逃不开大自然的包围，1000余平方米的庭院，种着海棠、柳树、杏、柿子、山楂，装点空间视野，好好打理，还会在某个季节带来累累硕果。设计师帮他们把庭院分出前庭、中庭和后院，每个区域都被绿色覆盖，风格不同。前庭如同一个迷你植物园，也是李羊的蔬菜供给地，闲暇时，她就带着女儿在园中，一边劳动一边玩耍；中庭类似日式小庭院，精致优雅；后院种了一大片草坪，还挖了一个小沙坑。“这是特意给maimai留的，多让她接触泥沙、回归自然，就像我们儿时那样，把整个自然当做乐园。”