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以往的对外传播更多依靠新闻媒体传播的方式，然而在今天，即便拥有了互联网等新媒体平台，传统的新闻传播所能取得的效果，也已经越来越有限了。在笔者看来，现代漫画是对日传播工作新闻之外的新元素、新形式。
影响世界的日本现代漫画
日本是当今世界首屈一指的现代漫画大国。在上个世纪五六十年代的日本社会，现代漫画还仅仅是哄孩子的浅薄儿童图书。但是，在经过三四十年的发展之后，现代漫画已经成为占据日本书刊发行总量半壁江山，深受各年龄层欢迎的主要读物之一。在题材上，从传奇故事到学术领域，现代漫画都有涉及。
日本现代漫画在世界上拥有庞大的读者群体，自然而然也成为日本向外输出文化的重要媒介，凭借其通俗性，潜移默化间向世界受众传播了日本文化和思维方式，影响其对日本的印象和看法。在中国的学生和教师群体中，提到“日本”，35.7％的受访者会联想到“漫画和动画片”。因为喜爱日本动漫，继而学习日语者也大有人在。
日本前首相麻生太郎，曾试图将日本动漫文化的对外影响力运用在外交领域上。也确实有不少日本漫画涉足国际政治，比如《嫌韩流》，通过描绘几个日韩学生间的故事，将日本描绘成各种日韩争端的可怜受害者，手法上“诙谐幽默”、“深入浅出”，极易影响第三国读者的判断。
崭露头角的中国现代漫画
日本的现代漫画发展之初，受到了欧美，特别是美国20世纪30年代《超人》、《唐老鸭和米老鼠》等漫画大量涌现的影响，而后在模仿中逐渐摸索并形成本国的风格。而中国的现代漫画的发展，则是受到改革开放后，特别是90年代以来，日本及欧美的现代漫画及卡通(动画)被大量引入我国的刺激。以80后为主的人群，从小接触到日本等各国大量漫画和动画作品，耳闻目染，许多人都曾萌生当漫画家的念头。其中一些人，从单纯发自兴趣的临摹开始，反复练习、摸索，最终坚持了下来，走上了原创的道路。
虽然没有权威的关于我国从事现代漫画的原创工作人群的数量统计，但从面世的作品数量推测，应该有数千人。和以前的连环画画家相比，现代漫画的作者们更注重创作，甚至可以理解为用画笔“写作”的作家。其题材五花八门，既有奇异的幻想故事，也有大量描绘时下社会民生，抒发青年人情感的作品。
画风方面，有中式，有日式，也有美式。有些则糅合了日式的细腻、美式的色彩；有些则既采外国所长，又融合了中国画的写意风格，尽显当今艺术审美的多元化。
在漫画领域，中日文化差异对传播的干扰似乎也并不显著。中日两国青年人同样都是看着日、美的动漫产品成长起来，全球化的都市生活又日益趋同，客观上使两国青年人的文化差异更小，共同点更多。此前的一个事例是在2009年，女漫画家夏达的长篇幻想故事漫画《子不语》在中国内地走红后，又被日本编辑看中，推荐到日本青年漫画杂志《ULTRA JUMP》连载，同样受到日本读者的追捧，一时成为两国漫画爱好者们的热门话题。
将现代漫画引入对外传播
现代漫画是图文的紧密结合，具有最直观的“讲故事”的手法，在翻译上也方便。和电影相比，现代漫画的制作成本较低，且既可以应用于报纸、期刊等传统平台，又可以应用于电脑、手机、ipad等数字平台。现代漫画在跨国文化沟通上的优势，完全可以使之成为对日传播的重要补充，至少在民间大众层面，融去“不信赖”的残冰。
针对日本受众喜爱漫画的文化特点，把漫画应用到对日传播领域，在历史上是有先例的。肩负国家对日传播使命的《人民中国》杂志，在20世纪70年代，曾连载过不少故事漫画短篇。题材上既有取自《西游记》、《水浒传》等传统文学的，也有描绘普通民众工作生活的。形式上虽然丰富，但在当时历史背景下，这些作品大都有很浓的政治宣传色彩，淡化了故事性。表现形式则停留在传统的“连环画”风格：每张图画对应一段文字，缺少视觉动感，更像配插图的短文。
将现代漫画打造成对日传播新媒介，或可大致分成“筛选、推荐”和“引导、策划”两个阶段。
在第一阶段，由于中国现代漫画产业远还没有发展到成熟的状况。作品总数量虽然增长迅猛，但是在质量上良莠不齐。现阶段，可以尝试做的是挑选最适合对外传播的作品，立足现有的期刊和网络平台，通过新书快讯和作者专访等形式，向日本民众予以介绍。
此外，在版面允许的前提下，可以在对外传播期刊中尝试连载其中一些特别优秀的作品，直接呈献给日本读者。在其本身达到传播目的的同时，还可以平衡同一刊物中严肃的时政财经类文章过多带来的沉重感。
网络平台不受页数成本限制，更可以开辟专栏连载。对于长篇故事漫画，甚至可以与作者签约授权，采取开篇若干章节免费阅读，但后续章节则需要网上付费后下载或购买实体书，实现对外传播的盈利化。
在第一阶段的工作成熟之后，就可以逐步尝试进入“引导、策划”阶段。通过加强和漫画创作者的合作，培养、发展一批有对外传播意识的创作者，在不断提高作品本身可读性的同时，更高效地传播中国人的文化理念和建设和谐世界的价值观，树立新时代中国的国家形象。美国的超级英雄类漫画，就是歌颂“美式主旋律”和商业漫画结合的典范，我们也可以借鉴。此外，对我国那些能够代表社会先进生产力水平的民族品牌，诸如吉利汽车等，也可以植入对外传播的漫画作品中去。
随着中国现代漫画认知度的提高，还可以进行专题漫画的独立策划。那些被反华势力用来大做污蔑文章的涉外纠纷和敏感事件，仅靠传统时评类文章自说自话，很难达到对外传播的效果。而一般的漫画创作者也不会主动从对外传播角度出发涉足这些领域。这就需要对外传播工作者聘请漫画创作者，进行专题策划，通过现代漫画通俗易懂的形式，有针对性地向包括日本在内的国外公众进行说明。
当今的对外传播更侧重向世界展示当下中国进步面貌的作品。筛选及策划作品时，应当关注那些鲜活刻画普通民众的作品，特别是能够激起读者对作品人物的思想情操心生崇敬的悲剧类作品。许许多多平凡个体的成长、进步，比高大全的人物更能贴近对象国的读者，反映出中国国民整体的精神面貌。
幻想类漫画虽然在直接反映中国社会民生方面往往弱于现实类题材的作品，但却最能向读者展示现代中国人的想象力。想象力是人类创新的源泉，很难想象钳制思想、因循守旧的社会能培育出丰富的想象力。因此，能不断创作出优秀的幻想类漫画，其本身就是当代中国人思想开放、充满朝气的好证明。
影响世界的日本现代漫画
日本是当今世界首屈一指的现代漫画大国。在上个世纪五六十年代的日本社会，现代漫画还仅仅是哄孩子的浅薄儿童图书。但是，在经过三四十年的发展之后，现代漫画已经成为占据日本书刊发行总量半壁江山，深受各年龄层欢迎的主要读物之一。在题材上，从传奇故事到学术领域，现代漫画都有涉及。
日本现代漫画在世界上拥有庞大的读者群体，自然而然也成为日本向外输出文化的重要媒介，凭借其通俗性，潜移默化间向世界受众传播了日本文化和思维方式，影响其对日本的印象和看法。在中国的学生和教师群体中，提到“日本”，35.7％的受访者会联想到“漫画和动画片”。因为喜爱日本动漫，继而学习日语者也大有人在。
日本前首相麻生太郎，曾试图将日本动漫文化的对外影响力运用在外交领域上。也确实有不少日本漫画涉足国际政治，比如《嫌韩流》，通过描绘几个日韩学生间的故事，将日本描绘成各种日韩争端的可怜受害者，手法上“诙谐幽默”、“深入浅出”，极易影响第三国读者的判断。
崭露头角的中国现代漫画
日本的现代漫画发展之初，受到了欧美，特别是美国20世纪30年代《超人》、《唐老鸭和米老鼠》等漫画大量涌现的影响，而后在模仿中逐渐摸索并形成本国的风格。而中国的现代漫画的发展，则是受到改革开放后，特别是90年代以来，日本及欧美的现代漫画及卡通(动画)被大量引入我国的刺激。以80后为主的人群，从小接触到日本等各国大量漫画和动画作品，耳闻目染，许多人都曾萌生当漫画家的念头。其中一些人，从单纯发自兴趣的临摹开始，反复练习、摸索，最终坚持了下来，走上了原创的道路。
虽然没有权威的关于我国从事现代漫画的原创工作人群的数量统计，但从面世的作品数量推测，应该有数千人。和以前的连环画画家相比，现代漫画的作者们更注重创作，甚至可以理解为用画笔“写作”的作家。其题材五花八门，既有奇异的幻想故事，也有大量描绘时下社会民生，抒发青年人情感的作品。
画风方面，有中式，有日式，也有美式。有些则糅合了日式的细腻、美式的色彩；有些则既采外国所长，又融合了中国画的写意风格，尽显当今艺术审美的多元化。
在漫画领域，中日文化差异对传播的干扰似乎也并不显著。中日两国青年人同样都是看着日、美的动漫产品成长起来，全球化的都市生活又日益趋同，客观上使两国青年人的文化差异更小，共同点更多。此前的一个事例是在2009年，女漫画家夏达的长篇幻想故事漫画《子不语》在中国内地走红后，又被日本编辑看中，推荐到日本青年漫画杂志《ULTRA JUMP》连载，同样受到日本读者的追捧，一时成为两国漫画爱好者们的热门话题。
将现代漫画引入对外传播
现代漫画是图文的紧密结合，具有最直观的“讲故事”的手法，在翻译上也方便。和电影相比，现代漫画的制作成本较低，且既可以应用于报纸、期刊等传统平台，又可以应用于电脑、手机、ipad等数字平台。现代漫画在跨国文化沟通上的优势，完全可以使之成为对日传播的重要补充，至少在民间大众层面，融去“不信赖”的残冰。
针对日本受众喜爱漫画的文化特点，把漫画应用到对日传播领域，在历史上是有先例的。肩负国家对日传播使命的《人民中国》杂志，在20世纪70年代，曾连载过不少故事漫画短篇。题材上既有取自《西游记》、《水浒传》等传统文学的，也有描绘普通民众工作生活的。形式上虽然丰富，但在当时历史背景下，这些作品大都有很浓的政治宣传色彩，淡化了故事性。表现形式则停留在传统的“连环画”风格：每张图画对应一段文字，缺少视觉动感，更像配插图的短文。
将现代漫画打造成对日传播新媒介，或可大致分成“筛选、推荐”和“引导、策划”两个阶段。
在第一阶段，由于中国现代漫画产业远还没有发展到成熟的状况。作品总数量虽然增长迅猛，但是在质量上良莠不齐。现阶段，可以尝试做的是挑选最适合对外传播的作品，立足现有的期刊和网络平台，通过新书快讯和作者专访等形式，向日本民众予以介绍。
此外，在版面允许的前提下，可以在对外传播期刊中尝试连载其中一些特别优秀的作品，直接呈献给日本读者。在其本身达到传播目的的同时，还可以平衡同一刊物中严肃的时政财经类文章过多带来的沉重感。
网络平台不受页数成本限制，更可以开辟专栏连载。对于长篇故事漫画，甚至可以与作者签约授权，采取开篇若干章节免费阅读，但后续章节则需要网上付费后下载或购买实体书，实现对外传播的盈利化。
在第一阶段的工作成熟之后，就可以逐步尝试进入“引导、策划”阶段。通过加强和漫画创作者的合作，培养、发展一批有对外传播意识的创作者，在不断提高作品本身可读性的同时，更高效地传播中国人的文化理念和建设和谐世界的价值观，树立新时代中国的国家形象。美国的超级英雄类漫画，就是歌颂“美式主旋律”和商业漫画结合的典范，我们也可以借鉴。此外，对我国那些能够代表社会先进生产力水平的民族品牌，诸如吉利汽车等，也可以植入对外传播的漫画作品中去。
随着中国现代漫画认知度的提高，还可以进行专题漫画的独立策划。那些被反华势力用来大做污蔑文章的涉外纠纷和敏感事件，仅靠传统时评类文章自说自话，很难达到对外传播的效果。而一般的漫画创作者也不会主动从对外传播角度出发涉足这些领域。这就需要对外传播工作者聘请漫画创作者，进行专题策划，通过现代漫画通俗易懂的形式，有针对性地向包括日本在内的国外公众进行说明。
当今的对外传播更侧重向世界展示当下中国进步面貌的作品。筛选及策划作品时，应当关注那些鲜活刻画普通民众的作品，特别是能够激起读者对作品人物的思想情操心生崇敬的悲剧类作品。许许多多平凡个体的成长、进步，比高大全的人物更能贴近对象国的读者，反映出中国国民整体的精神面貌。
幻想类漫画虽然在直接反映中国社会民生方面往往弱于现实类题材的作品，但却最能向读者展示现代中国人的想象力。想象力是人类创新的源泉，很难想象钳制思想、因循守旧的社会能培育出丰富的想象力。因此，能不断创作出优秀的幻想类漫画，其本身就是当代中国人思想开放、充满朝气的好证明。