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安妮·莱博维茨（Annie Leibovitz），无疑是当今世界最具影响力的人像摄影师之一。她24岁成为《滚石》杂志首席摄影师，34岁成为《名利场》御用摄影师，被评论家称作“摄影师中的左拉”。安妮·莱博维茨曾3度入围《美国摄影》“100位在摄影领域有重要影响的人”，美国国会图书馆授予她“当代传奇奖”。从尼克松辞职到奥巴马竞选，从当年的摇滚音乐大腕到今日的好莱坞名流，都一度成为她镜头中的主角。
希拉里·克林顿曾褒奖道：“她是我们国家的时代记录者，记录我们所思所想。她捕捉到了那些名人们的态度、性格和不安全感，同时将他们人性化。”
对于安妮·莱博维茨而言，成为摄影师，似乎是命中注定的事情。
她于1949年出生在美国一个空军家庭，因为父亲工作的原因，一家人时常举迁。用莱博维茨的话说，她的家是睡在车上的，而她，是在车上长大的。“当你在车上长大，就很容易成为艺术家，因为我的世界，就是透过车窗，看到的一幅幅拍好的胶片。”
越战期间，她随父亲远赴菲律宾，有了自己第一台照相机。
那时的相机里面还有小指针，要把它调正位置，曝光才准确，莱博维茨开始在空军基地周围拍照，并使用基地的暗房完成她最初的作品。
1967年她来到了旧金山读大学，主修绘画专业，还参加了学校的摄影协会，开始研究摄影大师布列松、罗伯特·弗兰克的作品。
那时旧金山的空气中透着骚动，摇滚乐开始出现，传奇杂志《滚石》因此诞生。从披头士到迈克尔·杰克逊，《滚石》见证了摇滚乐最辉煌的50年，事实上《滚石》远不止是一本音乐杂志，它也记录了一群叛逆热血的年轻人，用他们独特的角度，记录着反战运动、民权运动、美苏冷战、越战等一系列时代事件。
1970年大学毕业后，莱博维茨向《滚石》杂志创始人詹恩·温纳展示作品，给后者留下深刻印象，当即获聘。3年后，她成为《滚石》首席摄影师。
為“甲壳虫”乐队灵魂人物列侬拍照，是莱博维茨接手的第一单活儿。她为列侬拍摄的一张黑白肖像成为《滚石》杂志1971年1月21日刊的封面照片。
以列侬为题材的照片是她在《滚石》期间最出名的作品。1980年12月8日，莱博维茨再次为列侬拍照。原本只计划为列侬一人拍照，但列侬希望与妻子小野洋子合影，两人当时刚合作发行专辑《双重幻想》。莱博维茨建议，列侬和洋子全裸出镜，但洋子只同意裸露上半身，莱博维茨索性让她穿得严严实实。照片中，列侬全裸、蜷曲身体，紧紧偎依在妻子身旁，柔弱却那样有力，列侬很满意：“你精确拍出了我和洋子的关系。”
然而几个小时后，列侬在公寓门前遭枪击身亡。莱博维茨成为最后一位给他拍摄肖像的专业摄影师。《滚石》于1981年1月22日发行纪念列侬专刊，莱博维茨的作品成为封面照片。
2005年，美国杂志编辑学会评选过去40年最佳杂志封面照片，莱博维茨为列侬和洋子拍摄的合影排名第一。排名第二的照片也是她的作品——影星黛米·摩尔身怀六甲的全裸肖像。
1983年，莱博维茨离开《滚石》，成为《名利场》首席摄影师，将更多名人摄入镜头。她的肖像照片以醒目的色彩和令人惊奇的人物造型著称，有一种天生的灵性和魅力，善于捕捉人物个性，让拍摄对象“敞开心灵和生活”。从1995年开始，《名利场》每年出版一本好莱坞特刊，用好莱坞当红影星或新星的群像做成三联大跨页封面。
莱博维茨1984年拍摄的黑人演员乌比·戈德堡泡在充满牛奶的浴缸中的照片是其肖像作品中最具创意的一张。这张照片的灵感来自一部舞台剧：一个黑人姑娘为了让自己变白，用次氯酸钠来清洗皮肤。当时的乌比·戈德堡不过是个初闯好莱坞的新星，充满着稚气和童真，她轻轻滑入其中，伸出舌头。“那一刹那，像一幅画一样惊奇有趣。”
莱博维茨自称不善与人交谈，总是借助音乐来缓解拍摄现场的气氛。事实上，她只是更期待拍下被摄者最真实的状态。她几乎从来不会要求镜头前的人刻意摆拍，而是静静地观察他们，在拍摄对象最自然的状态下，按下快门，捕捉灵魂的瞬间。
霍尔比奖获得者亚力山德拉·富勒曾说：“莱博维茨是一只潜藏在暗影中的狐狸。她的镜头如此神秘，闪动如此迅疾，让所有人都无处遁形。这是她独有的魔法，我说不出其中的奥秘。”对于莱博维茨来说，这样的魔法一半来自天赋，一半需要把自己交付给时间，在日复一日的成长中慢慢磨练出来。
莱博维茨可以用商业化的拍摄手法满足客户的需求，同时又能抒发自己的情感。摄影让她拥有了一张独行于世的通行证，她的成功让她有更多的机会可以与这个世界上著名的演员、作家、运动员、舞者，甚至政客去合作。这些人物以这样或那样的方式影响着时代，而莱博维茨透过镜头拍摄他们，更通过他们来拍摄她所生活的时代，记录时代的瞬间。
除名人肖像外，莱博维茨也拍摄战争题材，如战火中的女性、波斯尼亚和卢旺达等地的军事冲突等。她一直是个善于发现故事并用摄影机捕捉下这些时刻的人，不会受限于拍摄对象和题材。
莱博维茨说：“我是个摄影师，这是我的工作，真正好的摄影师，没法不拍照，就像人吃饭呼吸一样，她拍摄的主题就是她的生命。不管是工作或是家人，或者是拍我的脚趾，或外国的土地，不断去记录，不断去看生活是什么样子，非常有意思。摄影师的生活是什么？就是透过镜头所看见的生活，那是一场精彩之旅。”
半个世纪的摄影生涯，莱博维茨用镜头下的一张张面孔，展示人性中的喜怒哀乐;用一张张胶片记录艺术、战争、女权运动、摇滚时代等一系列大事。而最难能可贵的是她的纯粹与自知，懂得在适当的时候停下来，带着一份初心去思考和反省人生。
希拉里·克林顿曾褒奖道：“她是我们国家的时代记录者，记录我们所思所想。她捕捉到了那些名人们的态度、性格和不安全感，同时将他们人性化。”
对于安妮·莱博维茨而言，成为摄影师，似乎是命中注定的事情。
她于1949年出生在美国一个空军家庭，因为父亲工作的原因，一家人时常举迁。用莱博维茨的话说，她的家是睡在车上的，而她，是在车上长大的。“当你在车上长大，就很容易成为艺术家，因为我的世界，就是透过车窗，看到的一幅幅拍好的胶片。”
越战期间，她随父亲远赴菲律宾，有了自己第一台照相机。
那时的相机里面还有小指针，要把它调正位置，曝光才准确，莱博维茨开始在空军基地周围拍照，并使用基地的暗房完成她最初的作品。
1967年她来到了旧金山读大学，主修绘画专业，还参加了学校的摄影协会，开始研究摄影大师布列松、罗伯特·弗兰克的作品。
那时旧金山的空气中透着骚动，摇滚乐开始出现，传奇杂志《滚石》因此诞生。从披头士到迈克尔·杰克逊，《滚石》见证了摇滚乐最辉煌的50年，事实上《滚石》远不止是一本音乐杂志，它也记录了一群叛逆热血的年轻人，用他们独特的角度，记录着反战运动、民权运动、美苏冷战、越战等一系列时代事件。
1970年大学毕业后，莱博维茨向《滚石》杂志创始人詹恩·温纳展示作品，给后者留下深刻印象，当即获聘。3年后，她成为《滚石》首席摄影师。
為“甲壳虫”乐队灵魂人物列侬拍照，是莱博维茨接手的第一单活儿。她为列侬拍摄的一张黑白肖像成为《滚石》杂志1971年1月21日刊的封面照片。
以列侬为题材的照片是她在《滚石》期间最出名的作品。1980年12月8日，莱博维茨再次为列侬拍照。原本只计划为列侬一人拍照，但列侬希望与妻子小野洋子合影，两人当时刚合作发行专辑《双重幻想》。莱博维茨建议，列侬和洋子全裸出镜，但洋子只同意裸露上半身，莱博维茨索性让她穿得严严实实。照片中，列侬全裸、蜷曲身体，紧紧偎依在妻子身旁，柔弱却那样有力，列侬很满意：“你精确拍出了我和洋子的关系。”
然而几个小时后，列侬在公寓门前遭枪击身亡。莱博维茨成为最后一位给他拍摄肖像的专业摄影师。《滚石》于1981年1月22日发行纪念列侬专刊，莱博维茨的作品成为封面照片。
2005年，美国杂志编辑学会评选过去40年最佳杂志封面照片，莱博维茨为列侬和洋子拍摄的合影排名第一。排名第二的照片也是她的作品——影星黛米·摩尔身怀六甲的全裸肖像。
1983年，莱博维茨离开《滚石》，成为《名利场》首席摄影师，将更多名人摄入镜头。她的肖像照片以醒目的色彩和令人惊奇的人物造型著称，有一种天生的灵性和魅力，善于捕捉人物个性，让拍摄对象“敞开心灵和生活”。从1995年开始，《名利场》每年出版一本好莱坞特刊，用好莱坞当红影星或新星的群像做成三联大跨页封面。
莱博维茨1984年拍摄的黑人演员乌比·戈德堡泡在充满牛奶的浴缸中的照片是其肖像作品中最具创意的一张。这张照片的灵感来自一部舞台剧：一个黑人姑娘为了让自己变白，用次氯酸钠来清洗皮肤。当时的乌比·戈德堡不过是个初闯好莱坞的新星，充满着稚气和童真，她轻轻滑入其中，伸出舌头。“那一刹那，像一幅画一样惊奇有趣。”
莱博维茨自称不善与人交谈，总是借助音乐来缓解拍摄现场的气氛。事实上，她只是更期待拍下被摄者最真实的状态。她几乎从来不会要求镜头前的人刻意摆拍，而是静静地观察他们，在拍摄对象最自然的状态下，按下快门，捕捉灵魂的瞬间。
霍尔比奖获得者亚力山德拉·富勒曾说：“莱博维茨是一只潜藏在暗影中的狐狸。她的镜头如此神秘，闪动如此迅疾，让所有人都无处遁形。这是她独有的魔法，我说不出其中的奥秘。”对于莱博维茨来说，这样的魔法一半来自天赋，一半需要把自己交付给时间，在日复一日的成长中慢慢磨练出来。
莱博维茨可以用商业化的拍摄手法满足客户的需求，同时又能抒发自己的情感。摄影让她拥有了一张独行于世的通行证，她的成功让她有更多的机会可以与这个世界上著名的演员、作家、运动员、舞者，甚至政客去合作。这些人物以这样或那样的方式影响着时代，而莱博维茨透过镜头拍摄他们，更通过他们来拍摄她所生活的时代，记录时代的瞬间。
除名人肖像外，莱博维茨也拍摄战争题材，如战火中的女性、波斯尼亚和卢旺达等地的军事冲突等。她一直是个善于发现故事并用摄影机捕捉下这些时刻的人，不会受限于拍摄对象和题材。
莱博维茨说：“我是个摄影师，这是我的工作，真正好的摄影师，没法不拍照，就像人吃饭呼吸一样，她拍摄的主题就是她的生命。不管是工作或是家人，或者是拍我的脚趾，或外国的土地，不断去记录，不断去看生活是什么样子，非常有意思。摄影师的生活是什么？就是透过镜头所看见的生活，那是一场精彩之旅。”
半个世纪的摄影生涯，莱博维茨用镜头下的一张张面孔，展示人性中的喜怒哀乐;用一张张胶片记录艺术、战争、女权运动、摇滚时代等一系列大事。而最难能可贵的是她的纯粹与自知，懂得在适当的时候停下来，带着一份初心去思考和反省人生。