他们擅长描写个体生命的孤独性和叛逆性，但缺乏对社会内容的书写，往往被认为是“去历史化”的一代。
　　2006年，“80后”作家张悦然以300万元的版税收入，荣登中国作家富豪榜第23位，引发广泛关注。
　　十年间，很多“80后”作家的曝光率非常高，韩寒、郭敬明、南派三叔、张嘉佳，这些名字随便拎出一个都是能撩拨市场的“大IP”。他们，也占据了作家富豪榜的不少席位。
　　然而，自2006年上榜之后，张悦然的名字再也没有出现在榜单当中。张悦然把创作节奏放慢下来，直到10年之后的2016年8月，最新长篇小说《茧》才与读者见面。
　　《茧》以两个“80后”独生子女的视角讲述成长历程。整个故事如抽丝剥茧般展开，两个家庭的恩怨牵缠到三代人，每个人都被命运之茧裹挟。张悦然之前习惯于着力表现创作的灵感，到了《茧》，她的笔触转向真实，风格变得沉静细腻，注入了对人生命运的探求。作者本人也认为，这本书帮助自己完成了从类型小说作者到职业作家的蜕变。
　　10年间，“80后”作家各自找到了自己的发展路径。一些代表性人物，齐刷刷地拍起了电影。小说与电影相互背书，影响力成倍地增长。
　　另一个重要的作家群体是以唐家三少为代表的网络作家，他们依靠接二连三不间断地推出新作品来保持新鲜度，积累读者。阅读方式和载体的变化促成了网络文学的繁荣，一部作品出来，很快可以完成从图书、影视、游戏到周边产品的全产业覆盖。这批作者更注重读者的体验，服务意识更强，有时，读者意愿甚至会影响到作品的人物命运和情节走向。
　　
　　对市场的追逐、对受众的迁就，使“80后”作家的精神气质较为模糊。在这样的潮流中，《茧》这样的作品提供了不一样的视角：写的是两个“80后”个体，反映的却是一代人所处时代的真实样貌。
　　“80后”作家是当代文学无法回避的一个群体，作为在中国社会转型期成长起来的一代，他们擅长描写个体生命的孤独性和叛逆性，但缺乏对社会内容的书写，往往被认为是“去历史化”的一代。而《茧》则试图变得更厚重：为家族故事建立宏大的社会背景，与时代发生更紧密的联系，重新建立起“80后”的历史维度。
　　实际上，潮流之外，仍有一批偏严谨的“80后”作家，他们产出偏慢，没有那么声势浩大，但还在认真对待文字、保持思考。如少年成名的蒋方舟，开始以《我承认我不曾历经沧桑》反思自己的写作与成长历程，思考作家与时代的关系;颜歌的新作《平乐镇伤心故事集》，用四川方言描绘川西小镇的日常，折射变迁剧烈的中国社会。
　　这些作家在严肃写作道路上的探索，弥足珍贵。