论文部分内容阅读
这一册英文本《苏东坡文选》(SelectionsFromTheWorksofSuTung－p’o)是一年前在外文旧书店淘到的。扉页上有“RolandC.Fang，Cambridge，Oct.1944”的题字，分明是已故英国文学专家方重先生的旧藏。方先生谢世后，藏书散失，不期被我找到，可谓有缘。
我与方先生仅有一面之交，那是五年前在上海英国文学研究会的成立会上。方先生那天的话我至今还记得。他说，美国文学也应纳入英国文学研究的范围内。这句话反映了老派外国文学研究者的观点，不承认美国文学有自己的传统。
这本十六开的精装《苏东坡文选》是伦敦jonathanCape一九三一年的初版书，选译了苏东坡《赤壁赋》、《喜雨亭记》等十九篇赋、记，并配有十九幅精美的木刻插图和大量木刻尾饰。选译者CyrilDrummondLeGrosClark，中文名字叫李高洁，木刻插图出自其夫人之手，可说珠联璧合。
淘到这本书后不久，我在友人爱默撰写的《钱钟书传稿》中发现，当年尚在清华读书的钱钟书已注意到了这本书，并在《清华周刊》上发表了一篇书评，指出在翻译过程中，不仅中国旧有文体之别消失了(指赋和记译成英文后都成了明快的散文)，而且一些作品在译后也发生了某些风格和意义的变化。有些误译，如将“苏子”译成“苏的儿子”，将“苏坡居士”译成“退休的学者东坡”，都非常有趣。但在总体上，钱仲书还是充分肯定了李高洁的译笔，他之所以挑了些刺，只是给序言作者Werner的激情泼点冷水，仿佛在车胎上刺个孔，泄点气。钱钟书写这篇书评在一九三二年一月，离这本书的出版还不到一年。后来在《谈艺录》中，钱先生又说：“李高洁君(C.D.Le GrosClark)英译东坡赋成书，余为弁言，即谓诗区唐宋，与席勒之诗分古今，此物此志。”由此可推测，李高洁当时看到了钱的书评，颇为推崇，于是请他为再版写了序言。可惜这篇序言至今没读到。
我因为找不到钱钟书在《清华周刊》上的原文，便请爱默兄为我复印一份。不期他竟手抄了一份寄来，让我很过意不去。钱先生在那篇书评的最后，高度赞扬了李高洁夫人的木刻插图。他说，此书因李高洁夫人的漂亮木刻和尾饰而魅力大增。这些木刻用一种不同的媒介巧妙地再现了东坡赋的神韵，以致于我们只有赞美，无暇批评，就是看看也足矣。今选载三幅(见本期封三)，未知读者对此评是否有同感？
我与方先生仅有一面之交，那是五年前在上海英国文学研究会的成立会上。方先生那天的话我至今还记得。他说，美国文学也应纳入英国文学研究的范围内。这句话反映了老派外国文学研究者的观点，不承认美国文学有自己的传统。
这本十六开的精装《苏东坡文选》是伦敦jonathanCape一九三一年的初版书，选译了苏东坡《赤壁赋》、《喜雨亭记》等十九篇赋、记，并配有十九幅精美的木刻插图和大量木刻尾饰。选译者CyrilDrummondLeGrosClark，中文名字叫李高洁，木刻插图出自其夫人之手，可说珠联璧合。
淘到这本书后不久，我在友人爱默撰写的《钱钟书传稿》中发现，当年尚在清华读书的钱钟书已注意到了这本书，并在《清华周刊》上发表了一篇书评，指出在翻译过程中，不仅中国旧有文体之别消失了(指赋和记译成英文后都成了明快的散文)，而且一些作品在译后也发生了某些风格和意义的变化。有些误译，如将“苏子”译成“苏的儿子”，将“苏坡居士”译成“退休的学者东坡”，都非常有趣。但在总体上，钱仲书还是充分肯定了李高洁的译笔，他之所以挑了些刺，只是给序言作者Werner的激情泼点冷水，仿佛在车胎上刺个孔，泄点气。钱钟书写这篇书评在一九三二年一月，离这本书的出版还不到一年。后来在《谈艺录》中，钱先生又说：“李高洁君(C.D.Le GrosClark)英译东坡赋成书，余为弁言，即谓诗区唐宋，与席勒之诗分古今，此物此志。”由此可推测，李高洁当时看到了钱的书评，颇为推崇，于是请他为再版写了序言。可惜这篇序言至今没读到。
我因为找不到钱钟书在《清华周刊》上的原文，便请爱默兄为我复印一份。不期他竟手抄了一份寄来，让我很过意不去。钱先生在那篇书评的最后，高度赞扬了李高洁夫人的木刻插图。他说，此书因李高洁夫人的漂亮木刻和尾饰而魅力大增。这些木刻用一种不同的媒介巧妙地再现了东坡赋的神韵，以致于我们只有赞美，无暇批评，就是看看也足矣。今选载三幅(见本期封三)，未知读者对此评是否有同感？