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一、管风琴与钢琴有什么不同？
1、风琴和钢琴同属键盘乐器，但它们存在着太多的不同：
（1）历史：管风琴产生至今已有2300余年的历史，而现代钢琴的历史（不包括羽管键琴、击弦古钢琴）只有300余年；
（2）管风琴属于气鸣乐器，钢琴属于击弦乐器；
（3）管风琴有多层键盘、还有脚踏键盘，钢琴只有一层键盘；
（4）管风琴的琴键没有力度感应，钢琴的琴键有力度感应；
（5）钢琴有固定的、统一的规格和标准，而管风琴却千奇百怪、没有统一标准；
（6）钢琴的“灵魂”在于击键力度，管风琴的“灵魂”有相当一部分在于音栓选配。
2、管风琴与钢琴谁音域更广首先要明确概念：对于键盘乐器，“键盘域”和“音域”不一定划等号。【键盘域】：毫无疑问，钢琴拥有88键，共7又1/4个八度；而管风琴每层键盘最多也只有61键，共5个八度，少的则只有49键、4个八度。所以，当然是钢琴的键盘域更广。
【音域】：对于钢琴来说，音域等于键盘域，所以钢琴的音域就是7个八度多一点。而对于管风琴来说，“音域”不等于“键盘域”：管风琴的音色、音高，都取决于音栓配置。如果使用8'（八英尺）音栓，则和钢琴一样，按C键就发C音，按c1键就发c1音。但是，如果用4'音栓就要高一个八度，此时，按C键，发出的音却是c，按c键发出的却是c1。同理，2'、1'就是高2个、3个八度。同样，16'、32'就要低1、2个八度。
那么，管风琴的音域一定比钢琴更广吗？这却不能一概而论！有的大型管风琴，有最低32’和最高1’的音栓，再加上原有的4个八度（巴洛克管风琴一般都是4个八度的键盘域），那么音域可达整九组，超过钢琴；而有的中、小型管风琴最低只有16’，最高只有2，那么加上原有的4个八度，也不过才7组，所以不如钢琴。
二、管风琴与钢琴在力度感應上的优劣势
和钢琴不同，管风琴的琴键是没有力度感应的，不管你用什么力度触键，音色的变化都不明显。在脚踏键盘上方，正中间，有三个像油门刹车一样的踏板，这叫做力度踏板，它们是用来控制力度和感情变化的。这种力度控制方式，和钢琴的“击键力度”相比，有优势也有不足：
1）优势：由于管风琴可以持续发音，因此，通过踏板来控制力度，可以在一个音之内实现渐强渐弱的力度变化：或大幅或细腻，或急或缓。这一点是钢琴做不到的。当然，踏板改变的不仅是音量，音色也会有明暗的变化。
2）不足：由于管风琴要演奏脚踏键盘，因此遇到一些特别复杂的乐段，功力不佳的演奏者往往会手忙脚乱，甚至有时干脆放弃力度的控制。而且，虽然用踏板可以实现更细腻的力度变化，但这个控制过程和钢琴的“击键控制”相比，毕竟是比较间接的。
管风琴还有另一种踏板，叫做增音踏板：它通过事先编制好的程序，可以控制音栓依次打开和关闭，从而大幅度地控制力度与音色的变化。
但是，很多老式管风琴可能没有表情踏板和增音踏板，这类管风琴产生的年代，音乐的动态范围还很小，而且，它们可以通过不同的键盘、不同的音栓组合来表达不同的感情变化。
还有一点和钢琴不同：钢琴的力度是每个音精确控制的，声部与声部之间的力度是不同的，所以钢琴听起来层次感非常好。但是管风琴的同一层键盘要么全强、要么全弱。
三、管风琴那么多键盘是做什么的？“脚踏键盘”是什么？
管风琴有多层【手键盘】，这样可以分别在不同的键盘上，以不同的力度、不同的
音色、不同的音域来演奏不同的声部。而且，上面说过，管风琴的力度由力度踏板
控制，所以在不同的键盘上演奏不同的声部，可以实现每个声部的力度分别具体控
制，从而避免了“两个声部同时都强、同时都弱”的问题。管风琴演奏台下方还有一排【脚踏键盘】，简称脚键盘。脚键盘和“力度踏板”是 完全不同的东西，脚键盘是键盘，是用脚来演奏旋律的，一般是两组半的键盘域。所以，管风琴的谱表有三行，比钢琴的大谱表多一行，第三行就是在脚键盘上演奏的旋律。这样一来，管风琴可以吧每个声部都表现得淋漓尽致，层次分明。有人说管风琴天生就是为了复调音乐而生，这是有一定道理的。
四、管风琴的“音栓”究竟是什么？
外表看，音栓就是那些控制音色的拉杆。每个音栓一种音色和音高，不同的音栓
组合可以配出各种各样的音色，就像调色板一样。管风琴最“常用”的、“最吵闹
”的那个音色，为什么那么辉煌、那么饱满、那么有力？因为那个音色是“一大堆
音色、一大堆音高”组合在一起发出来的。此时你按下一个琴键，会有几十根不同
音色、不同八度的音管同时发音；按下一个琴键，发出的就已经是叠加了好几个八
度的【超级八度音程】！所以为什么有资料说“管风琴不逊色于一直管弦乐队”？
虽然可能有点夸张，但就是这个道理。
五、管风琴真的能发出“从钢琴到小提琴”所有的音色吗？管风琴的音色为什么那么“吵闹”？
（1）这种说法完全错误！管风琴是独特的乐器，管风琴不是电子琴，它从来不模仿其他的乐器！假设一架管风琴有30个音栓，那么通过不同组合，管风琴就能发出2^30-1种音色（超过10亿）。但是，所有的音栓发出的都是管风琴自己特有的音色。那些所谓的“长笛音栓”、“小提琴音栓”、“小号音栓”，只是音色相近或发音原理相近而已，实际根本不是那种乐器的音色。
（2）所谓“吵闹”的音色，是管风琴众多音色中的一种。也是很常用的那个音色。可能是听者不习惯、不喜欢，录音质量差、演奏质量差、琴质量差、或音栓选配不当造成。这种最常见的音色叫做【全奏音色】。实际上，管风琴力度强可以排山倒海、气壮山河，力度弱可以羽化登仙、甚至几乎听不见；音色亮可以炽如烈日、金碧辉煌，音色暗可以冷月忧伤、毛骨悚然...
六、管风琴和钢琴究竟谁的表现力强？
这是一个很敏感的、也很难回答的问题，因为根本不能一概而论。钢琴有固定的标准，而管风琴却千奇百怪。有人说管风琴一定比钢琴表现力强，这有失公允。没错，大型管风琴确实很强：丰富的音色变化、巨大的动态范围、细腻的感情变化...有的巨型管风琴甚至堪比交响乐队，连打击乐部分也能弹出来。但是别忘了——相当多的管风琴都很小，小型管风琴的表现力都很差：音栓少得可怜、混相差、音域窄、没有力度变化…甚至不如幼儿园老师弹的脚踏风琴。所以，正确的说法只能是：有的管风琴表现力比钢琴强，有的不如钢琴。而且，两种乐器各有特色，它们的表现力的侧重点和表达方式均不同。
七、管风琴需要多少人演奏以及国内外现存多少
通常都是1个人，管风琴四手联弹的时候也有，但是比较少见。无论多大、多复杂的琴，都是1个人“执掌乾坤”。最多是有人帮着翻翻乐谱、或者老式管风琴，有助手帮忙换音栓。
仅在国内，就已经有超过14架管风琴，大部分分布在北京、上海、深圳等大城市，而且大部分在音乐厅，教堂中的管风琴少而又少。在全世界，在欧洲，管风琴数量多得很。任何一座教堂都有管风琴，任何上点档次的音乐厅都有中型以上的管风琴。甚至学校、市政厅、个人家也能见到管风琴。
结束语：
尽管它们都是键盘乐器，尽管钢琴最初也缘于管风琴，但它们有太多的本质不同，所以几乎任何“比较”都是“不能一概而论”的。这些人类智慧的结晶，是人类对艺术、对真善美的渴求的见证。让我们热爱音乐、热爱艺术，让优秀艺术永远发扬光大下去。
作者简介：王思远（1994—），男，汉族，辽宁抚顺人，设计学研究生，单位：广西艺术学院，研究方向：流行服饰。
林燕宁（1965—），女，汉族，广东湛江人，教授，单位：广西艺术学院，研究方向：流行服饰。
（作者单位：广西艺术学院）
1、风琴和钢琴同属键盘乐器，但它们存在着太多的不同：
（1）历史：管风琴产生至今已有2300余年的历史，而现代钢琴的历史（不包括羽管键琴、击弦古钢琴）只有300余年；
（2）管风琴属于气鸣乐器，钢琴属于击弦乐器；
（3）管风琴有多层键盘、还有脚踏键盘，钢琴只有一层键盘；
（4）管风琴的琴键没有力度感应，钢琴的琴键有力度感应；
（5）钢琴有固定的、统一的规格和标准，而管风琴却千奇百怪、没有统一标准；
（6）钢琴的“灵魂”在于击键力度，管风琴的“灵魂”有相当一部分在于音栓选配。
2、管风琴与钢琴谁音域更广首先要明确概念：对于键盘乐器，“键盘域”和“音域”不一定划等号。【键盘域】：毫无疑问，钢琴拥有88键，共7又1/4个八度；而管风琴每层键盘最多也只有61键，共5个八度，少的则只有49键、4个八度。所以，当然是钢琴的键盘域更广。
【音域】：对于钢琴来说，音域等于键盘域，所以钢琴的音域就是7个八度多一点。而对于管风琴来说，“音域”不等于“键盘域”：管风琴的音色、音高，都取决于音栓配置。如果使用8'（八英尺）音栓，则和钢琴一样，按C键就发C音，按c1键就发c1音。但是，如果用4'音栓就要高一个八度，此时，按C键，发出的音却是c，按c键发出的却是c1。同理，2'、1'就是高2个、3个八度。同样，16'、32'就要低1、2个八度。
那么，管风琴的音域一定比钢琴更广吗？这却不能一概而论！有的大型管风琴，有最低32’和最高1’的音栓，再加上原有的4个八度（巴洛克管风琴一般都是4个八度的键盘域），那么音域可达整九组，超过钢琴；而有的中、小型管风琴最低只有16’，最高只有2，那么加上原有的4个八度，也不过才7组，所以不如钢琴。
二、管风琴与钢琴在力度感應上的优劣势
和钢琴不同，管风琴的琴键是没有力度感应的，不管你用什么力度触键，音色的变化都不明显。在脚踏键盘上方，正中间，有三个像油门刹车一样的踏板，这叫做力度踏板，它们是用来控制力度和感情变化的。这种力度控制方式，和钢琴的“击键力度”相比，有优势也有不足：
1）优势：由于管风琴可以持续发音，因此，通过踏板来控制力度，可以在一个音之内实现渐强渐弱的力度变化：或大幅或细腻，或急或缓。这一点是钢琴做不到的。当然，踏板改变的不仅是音量，音色也会有明暗的变化。
2）不足：由于管风琴要演奏脚踏键盘，因此遇到一些特别复杂的乐段，功力不佳的演奏者往往会手忙脚乱，甚至有时干脆放弃力度的控制。而且，虽然用踏板可以实现更细腻的力度变化，但这个控制过程和钢琴的“击键控制”相比，毕竟是比较间接的。
管风琴还有另一种踏板，叫做增音踏板：它通过事先编制好的程序，可以控制音栓依次打开和关闭，从而大幅度地控制力度与音色的变化。
但是，很多老式管风琴可能没有表情踏板和增音踏板，这类管风琴产生的年代，音乐的动态范围还很小，而且，它们可以通过不同的键盘、不同的音栓组合来表达不同的感情变化。
还有一点和钢琴不同：钢琴的力度是每个音精确控制的，声部与声部之间的力度是不同的，所以钢琴听起来层次感非常好。但是管风琴的同一层键盘要么全强、要么全弱。
三、管风琴那么多键盘是做什么的？“脚踏键盘”是什么？
管风琴有多层【手键盘】，这样可以分别在不同的键盘上，以不同的力度、不同的
音色、不同的音域来演奏不同的声部。而且，上面说过，管风琴的力度由力度踏板
控制，所以在不同的键盘上演奏不同的声部，可以实现每个声部的力度分别具体控
制，从而避免了“两个声部同时都强、同时都弱”的问题。管风琴演奏台下方还有一排【脚踏键盘】，简称脚键盘。脚键盘和“力度踏板”是 完全不同的东西，脚键盘是键盘，是用脚来演奏旋律的，一般是两组半的键盘域。所以，管风琴的谱表有三行，比钢琴的大谱表多一行，第三行就是在脚键盘上演奏的旋律。这样一来，管风琴可以吧每个声部都表现得淋漓尽致，层次分明。有人说管风琴天生就是为了复调音乐而生，这是有一定道理的。
四、管风琴的“音栓”究竟是什么？
外表看，音栓就是那些控制音色的拉杆。每个音栓一种音色和音高，不同的音栓
组合可以配出各种各样的音色，就像调色板一样。管风琴最“常用”的、“最吵闹
”的那个音色，为什么那么辉煌、那么饱满、那么有力？因为那个音色是“一大堆
音色、一大堆音高”组合在一起发出来的。此时你按下一个琴键，会有几十根不同
音色、不同八度的音管同时发音；按下一个琴键，发出的就已经是叠加了好几个八
度的【超级八度音程】！所以为什么有资料说“管风琴不逊色于一直管弦乐队”？
虽然可能有点夸张，但就是这个道理。
五、管风琴真的能发出“从钢琴到小提琴”所有的音色吗？管风琴的音色为什么那么“吵闹”？
（1）这种说法完全错误！管风琴是独特的乐器，管风琴不是电子琴，它从来不模仿其他的乐器！假设一架管风琴有30个音栓，那么通过不同组合，管风琴就能发出2^30-1种音色（超过10亿）。但是，所有的音栓发出的都是管风琴自己特有的音色。那些所谓的“长笛音栓”、“小提琴音栓”、“小号音栓”，只是音色相近或发音原理相近而已，实际根本不是那种乐器的音色。
（2）所谓“吵闹”的音色，是管风琴众多音色中的一种。也是很常用的那个音色。可能是听者不习惯、不喜欢，录音质量差、演奏质量差、琴质量差、或音栓选配不当造成。这种最常见的音色叫做【全奏音色】。实际上，管风琴力度强可以排山倒海、气壮山河，力度弱可以羽化登仙、甚至几乎听不见；音色亮可以炽如烈日、金碧辉煌，音色暗可以冷月忧伤、毛骨悚然...
六、管风琴和钢琴究竟谁的表现力强？
这是一个很敏感的、也很难回答的问题，因为根本不能一概而论。钢琴有固定的标准，而管风琴却千奇百怪。有人说管风琴一定比钢琴表现力强，这有失公允。没错，大型管风琴确实很强：丰富的音色变化、巨大的动态范围、细腻的感情变化...有的巨型管风琴甚至堪比交响乐队，连打击乐部分也能弹出来。但是别忘了——相当多的管风琴都很小，小型管风琴的表现力都很差：音栓少得可怜、混相差、音域窄、没有力度变化…甚至不如幼儿园老师弹的脚踏风琴。所以，正确的说法只能是：有的管风琴表现力比钢琴强，有的不如钢琴。而且，两种乐器各有特色，它们的表现力的侧重点和表达方式均不同。
七、管风琴需要多少人演奏以及国内外现存多少
通常都是1个人，管风琴四手联弹的时候也有，但是比较少见。无论多大、多复杂的琴，都是1个人“执掌乾坤”。最多是有人帮着翻翻乐谱、或者老式管风琴，有助手帮忙换音栓。
仅在国内，就已经有超过14架管风琴，大部分分布在北京、上海、深圳等大城市，而且大部分在音乐厅，教堂中的管风琴少而又少。在全世界，在欧洲，管风琴数量多得很。任何一座教堂都有管风琴，任何上点档次的音乐厅都有中型以上的管风琴。甚至学校、市政厅、个人家也能见到管风琴。
结束语：
尽管它们都是键盘乐器，尽管钢琴最初也缘于管风琴，但它们有太多的本质不同，所以几乎任何“比较”都是“不能一概而论”的。这些人类智慧的结晶，是人类对艺术、对真善美的渴求的见证。让我们热爱音乐、热爱艺术，让优秀艺术永远发扬光大下去。
作者简介：王思远（1994—），男，汉族，辽宁抚顺人，设计学研究生，单位：广西艺术学院，研究方向：流行服饰。
林燕宁（1965—），女，汉族，广东湛江人，教授，单位：广西艺术学院，研究方向：流行服饰。
（作者单位：广西艺术学院）