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年近30选择辞职，独自一人前往景德镇，胡晏荧离群索居三年时间，研制陶瓷球形关节人偶，从一个陶瓷知识零基础的门外汉，修炼成为新锐的青年陶瓷制作人。
她说：人都很擅长为自己找借口，“条件不允许”是最常见的一个，我不知道别人对条件的标准是什么，但手捧一个大大的“0”去到景德镇的我，也是算不得“有条件”的。我只觉得，真正想做的事情，有条件要做，没有条件创造条件也要做。
胡晏荧选择的，是一场从零开始的冒险。她相信种瓜得瓜，“因”永远握在自己手里，而“果”的香甜也没有任何人能代为品尝。
做打心眼里认可的事
29岁之前的人生里，胡晏荧一直是人们心目中“别人家的孩子”，拥有一份几乎闪着金光的履历——中国人民大学中文系毕业，毕业后突破千人重围考进银行。
不过，在银行工作一年之后，胡晏荧开始不走寻常路。她交了违约金，从银行辞职，跑去英国学习摄影，回国后当过一线媒体的摄影师、知名独立杂志编辑，还在演艺公司、出版社等单位工作过。
如果说我们一直都在为“干一行爱一行”的人点赞的话，那么胡晏荧在很多人眼中绝对是个异类，她是不折不扣的“干一行恨一行”的代表。在这些工作当中，她始终找不到成就感，看不到自己的价值。在最后一次辞职前，她形容自己每天头顶一团乌云，像个已经放弃人生的“宅神”一样天天打游戏。2012年2月的一个深夜，在北京极寒冷的一天，她摔下游戏机穿上外套走出家门，边走边哭，从凌晨1点走到清晨5点。终于，29岁的她第五次决定辞职。就在那个心情崩溃到极点的夜里，她决定瞒着父母，只身一人去景德镇。那天清晨她回到家后的第一件事，就是订机票。
对陶瓷的迷恋，大概是从她在英国学习摄影时开始的。偶然的机会之下，她在英国接触到了陶瓷艺术，并在对陶瓷艺术了解的过程当中被深深吸引。同时她发现，陶瓷作为一种中国文化，在世界上的影响力已经超过了她的想象。她为此觉得自豪，同时也对之前不懂陶瓷感到汗颜。
或许是冥冥中的缘分，陶瓷艺术在她脑海里打下了深深的烙印。以至于她在第五次辞职之后，破釜沉舟地决定，去景德镇，学做陶瓷球形关节人偶。在她的概念里，不是打心眼里认可的事是不可以做的，会长出鬼鬼祟祟的气质，然后一辈子就完蛋了。
她要做打心眼里认可的事。
而在那之前，她对陶瓷知识几乎零基础，也没有学过美术和人体，完全是一个门外汉。抱着一腔热血前往景德镇的她，自然是屡屡碰壁。起初她只想找人帮她做一个人偶出来，但问了很多雕塑瓷厂的师傅，所有人都拒绝了她。她给他们描述她想要一个什么样的东西，也给他们看过一些其他材质的人偶，以及陶瓷人偶的照片。但看过之后，师傅们几乎像商量好了一样，说，你不要来找我做这个东西，你完全是因为不了解陶瓷，才跑来说你要做这个东西，你不知道这个东西做起来有多难，有那个工夫，我们可以做很多很多东西。付出的时间成本和收获的不对等，让所有人都直摇头。
固执的胡晏荧觉得，既然没有人愿意做，那就我做呗。然后她开始动手尝试。
有了匠人的自信，就不再恐惧
关节人偶是一种很受欢迎的文化，用各种材料做的人都有。但是陶瓷是最难做的材料。尽管一开始就被专业人士否定，但胡晏荧从萌发了做人偶的那个念头开始，就没有考虑过别的材料。“因为我觉得陶瓷是最最适合表现人偶的质感的。它非常非常的细腻，而且全身关节可以活动，表现力就更强。”
但起初，她并不知道自己要做什么，怎么做。她租住在陶瓷学院旁的小村子里，村口是大片大片的草莓地。那一年的冬天又阴冷又漫长，三月春寒料峭，整日下雨，村里的夜晚来得特别早，一过九点就静悄悄的，整个村黑黢黢的，推开窗户只能看到唯一的一盏矿灯。她每天晚上盯着那矿灯出神。
后来，她搬到市区找师傅学拉坯，在日复一日枯燥繁重的揉泥、找重心的过程中，精疲力竭的体验却让她的心渐渐安定下来。回想起来，她说那是她人生中最重要的两个月。
那段时间里，她最开心的时刻就是每天傍晚收工之后爬上作坊的小矮墙，看着太阳一点一点落下去，心里无比踏实。她说：“手工艺是世上最正直的行业。一旦找到了作为匠人的自信，就不再有恐惧了。”
两个月后，胡晏荧租了工作室，准备开始做人偶。昏暗的工作室面积很小，没有空调没有暖气，却有时常造访的老鼠、蝙蝠和壁虎。起初她会被吓哭，后来渐渐就习惯了和它们和平共处。那段时间，她没有朋友，每天往返于工作室和家之间，与人的语言交流几乎仅限于跟工作室的房东说两句话：“奶奶我来了”和“奶奶我走了”。
有时候，她做人偶入了迷，会忘记时间。上午往那儿一坐，然后一抬头发现就是晚上了。那真的是一种全身心投入的状态。
当胡晏荧第一次从窑里拿出她做的人偶的零件时，她的眼泪禁不住地往下流。回到工作室后，又大哭了一场，也不知是因为感动，还是因为对自己的心疼。
制作陶瓷人偶，当然不能仅仅凭借情怀。陶瓷的艺术性和高温的不定性使得出品率很低。前面的环节，雕也好，捏也好，修也好，所有工序都完成了，入窑后就不是人为能控制得了的。如果在烧制的过程当中出了问题，裂了炸了或者变形了，前面的工作全部都白费了。人偶在烧制的过程中的不确定性，失误和反复会让人心力交瘁，但是胡晏荧说，那也正是这门艺术非常让人着迷的方面。
一心一意追求极致
胡晏荧最初去景德镇时，父母对她的选择并不知情。她深知，如果她和盘托出自己的想法，所有人都会觉得她在胡闹，景德镇她是去不成的。后来，得知实情的妈妈责备她为什么不早一点告诉他们，她很内疚。父母的牵挂和担忧也会让她回忆起那些辛酸的过往，而那些都是她不能言说的。有段时间她因为水土不服每晚流鼻血，每天都是回到家弯腰脱鞋的时候，鼻血就淌下来，持续了大概一个月。还有一次食物中毒，因为腹痛哀号了一夜，在凌晨三点吐了一口胆汁之后甚至昏了过去。
她很清楚，条件充分的冒险算不得冒险，她选择的是一场从零开始的冒险，她几乎一无所有，除了决心与勇气。还好，她做到了自己想做的事情。
胡晏荧对自己的个性有清晰的认识，她不擅长与人合作，在人际交往中也很被动，一切需要团队协作和高效管理的工作对她来说很吃力，她想要做一件自己能独立完成的事情。在现实生活中，这样性格的人并不少，但大多数都硬着头皮在自己不喜欢的岗位上硬撑。胡晏荧则遵从内心的选择，做一个只与作品对话的工匠。“创作的过程，是非常孤独的。我找到了一个我非常喜欢的工作状态，就是不需要出门，可以一个人完成。能够一个人完成，对我来说非常重要。”
因为对陶瓷技艺了解有限，很多时候胡晏荧只能遇到一个问题，就想办法去解决一个问题。就这样，一个一个问题解决完了，三年就过去了。而她想要的陶瓷人偶，还真的被她做出来了。技术问题解决了，雕塑技巧在提高，朋友也越来越多，后来她搬去了朋友的莲花山谷，过起了山居生活。一切都渐入佳境。
在朋友的牵线之下，胡晏荧将作品拿去拍卖。她的人偶引起了人们的关注，有很多人询价，也有很多代理找上门，希望她一年能交50个娃娃。可是她说：“我不想也做不出那样的量，即使一天工作10个小时，我一年也只能做20个娃娃。”她对作品有着不可思议的挑剔，她说，三年里真正满意的作品只有一件，大多数人偶都当习作免费送给了朋友。这大概就是人们所说的匠人精神——热爱自己所做的事，胜过做这些事所带来的钱。只有热爱，才能全身心投入，一心一意追求极致。
胡晏荧很享受现在的状态。夏天和秋天，她会在景德镇待上四五个月制瓷，冬季不适合制瓷，她就回到北京，给做好的人偶上色，除此之外，就是看书、写书法。至于怎样去推广自己的作品，胡晏荧没有太多的功利心。她说，推广的环节并不是她擅长的，“边做边想就好了，至于其他的事情，慢慢都会水落石出的。”
编辑/刘柳
她说：人都很擅长为自己找借口，“条件不允许”是最常见的一个，我不知道别人对条件的标准是什么，但手捧一个大大的“0”去到景德镇的我，也是算不得“有条件”的。我只觉得，真正想做的事情，有条件要做，没有条件创造条件也要做。
胡晏荧选择的，是一场从零开始的冒险。她相信种瓜得瓜，“因”永远握在自己手里，而“果”的香甜也没有任何人能代为品尝。
做打心眼里认可的事
29岁之前的人生里，胡晏荧一直是人们心目中“别人家的孩子”，拥有一份几乎闪着金光的履历——中国人民大学中文系毕业，毕业后突破千人重围考进银行。
不过，在银行工作一年之后，胡晏荧开始不走寻常路。她交了违约金，从银行辞职，跑去英国学习摄影，回国后当过一线媒体的摄影师、知名独立杂志编辑，还在演艺公司、出版社等单位工作过。
如果说我们一直都在为“干一行爱一行”的人点赞的话，那么胡晏荧在很多人眼中绝对是个异类，她是不折不扣的“干一行恨一行”的代表。在这些工作当中，她始终找不到成就感，看不到自己的价值。在最后一次辞职前，她形容自己每天头顶一团乌云，像个已经放弃人生的“宅神”一样天天打游戏。2012年2月的一个深夜，在北京极寒冷的一天，她摔下游戏机穿上外套走出家门，边走边哭，从凌晨1点走到清晨5点。终于，29岁的她第五次决定辞职。就在那个心情崩溃到极点的夜里，她决定瞒着父母，只身一人去景德镇。那天清晨她回到家后的第一件事，就是订机票。
对陶瓷的迷恋，大概是从她在英国学习摄影时开始的。偶然的机会之下，她在英国接触到了陶瓷艺术，并在对陶瓷艺术了解的过程当中被深深吸引。同时她发现，陶瓷作为一种中国文化，在世界上的影响力已经超过了她的想象。她为此觉得自豪，同时也对之前不懂陶瓷感到汗颜。
或许是冥冥中的缘分，陶瓷艺术在她脑海里打下了深深的烙印。以至于她在第五次辞职之后，破釜沉舟地决定，去景德镇，学做陶瓷球形关节人偶。在她的概念里，不是打心眼里认可的事是不可以做的，会长出鬼鬼祟祟的气质，然后一辈子就完蛋了。
她要做打心眼里认可的事。
而在那之前，她对陶瓷知识几乎零基础，也没有学过美术和人体，完全是一个门外汉。抱着一腔热血前往景德镇的她，自然是屡屡碰壁。起初她只想找人帮她做一个人偶出来，但问了很多雕塑瓷厂的师傅，所有人都拒绝了她。她给他们描述她想要一个什么样的东西，也给他们看过一些其他材质的人偶，以及陶瓷人偶的照片。但看过之后，师傅们几乎像商量好了一样，说，你不要来找我做这个东西，你完全是因为不了解陶瓷，才跑来说你要做这个东西，你不知道这个东西做起来有多难，有那个工夫，我们可以做很多很多东西。付出的时间成本和收获的不对等，让所有人都直摇头。
固执的胡晏荧觉得，既然没有人愿意做，那就我做呗。然后她开始动手尝试。
有了匠人的自信，就不再恐惧
关节人偶是一种很受欢迎的文化，用各种材料做的人都有。但是陶瓷是最难做的材料。尽管一开始就被专业人士否定，但胡晏荧从萌发了做人偶的那个念头开始，就没有考虑过别的材料。“因为我觉得陶瓷是最最适合表现人偶的质感的。它非常非常的细腻，而且全身关节可以活动，表现力就更强。”
但起初，她并不知道自己要做什么，怎么做。她租住在陶瓷学院旁的小村子里，村口是大片大片的草莓地。那一年的冬天又阴冷又漫长，三月春寒料峭，整日下雨，村里的夜晚来得特别早，一过九点就静悄悄的，整个村黑黢黢的，推开窗户只能看到唯一的一盏矿灯。她每天晚上盯着那矿灯出神。
后来，她搬到市区找师傅学拉坯，在日复一日枯燥繁重的揉泥、找重心的过程中，精疲力竭的体验却让她的心渐渐安定下来。回想起来，她说那是她人生中最重要的两个月。
那段时间里，她最开心的时刻就是每天傍晚收工之后爬上作坊的小矮墙，看着太阳一点一点落下去，心里无比踏实。她说：“手工艺是世上最正直的行业。一旦找到了作为匠人的自信，就不再有恐惧了。”
两个月后，胡晏荧租了工作室，准备开始做人偶。昏暗的工作室面积很小，没有空调没有暖气，却有时常造访的老鼠、蝙蝠和壁虎。起初她会被吓哭，后来渐渐就习惯了和它们和平共处。那段时间，她没有朋友，每天往返于工作室和家之间，与人的语言交流几乎仅限于跟工作室的房东说两句话：“奶奶我来了”和“奶奶我走了”。
有时候，她做人偶入了迷，会忘记时间。上午往那儿一坐，然后一抬头发现就是晚上了。那真的是一种全身心投入的状态。
当胡晏荧第一次从窑里拿出她做的人偶的零件时，她的眼泪禁不住地往下流。回到工作室后，又大哭了一场，也不知是因为感动，还是因为对自己的心疼。
制作陶瓷人偶，当然不能仅仅凭借情怀。陶瓷的艺术性和高温的不定性使得出品率很低。前面的环节，雕也好，捏也好，修也好，所有工序都完成了，入窑后就不是人为能控制得了的。如果在烧制的过程当中出了问题，裂了炸了或者变形了，前面的工作全部都白费了。人偶在烧制的过程中的不确定性，失误和反复会让人心力交瘁，但是胡晏荧说，那也正是这门艺术非常让人着迷的方面。
一心一意追求极致
胡晏荧最初去景德镇时，父母对她的选择并不知情。她深知，如果她和盘托出自己的想法，所有人都会觉得她在胡闹，景德镇她是去不成的。后来，得知实情的妈妈责备她为什么不早一点告诉他们，她很内疚。父母的牵挂和担忧也会让她回忆起那些辛酸的过往，而那些都是她不能言说的。有段时间她因为水土不服每晚流鼻血，每天都是回到家弯腰脱鞋的时候，鼻血就淌下来，持续了大概一个月。还有一次食物中毒，因为腹痛哀号了一夜，在凌晨三点吐了一口胆汁之后甚至昏了过去。
她很清楚，条件充分的冒险算不得冒险，她选择的是一场从零开始的冒险，她几乎一无所有，除了决心与勇气。还好，她做到了自己想做的事情。
胡晏荧对自己的个性有清晰的认识，她不擅长与人合作，在人际交往中也很被动，一切需要团队协作和高效管理的工作对她来说很吃力，她想要做一件自己能独立完成的事情。在现实生活中，这样性格的人并不少，但大多数都硬着头皮在自己不喜欢的岗位上硬撑。胡晏荧则遵从内心的选择，做一个只与作品对话的工匠。“创作的过程，是非常孤独的。我找到了一个我非常喜欢的工作状态，就是不需要出门，可以一个人完成。能够一个人完成，对我来说非常重要。”
因为对陶瓷技艺了解有限，很多时候胡晏荧只能遇到一个问题，就想办法去解决一个问题。就这样，一个一个问题解决完了，三年就过去了。而她想要的陶瓷人偶，还真的被她做出来了。技术问题解决了，雕塑技巧在提高，朋友也越来越多，后来她搬去了朋友的莲花山谷，过起了山居生活。一切都渐入佳境。
在朋友的牵线之下，胡晏荧将作品拿去拍卖。她的人偶引起了人们的关注，有很多人询价，也有很多代理找上门，希望她一年能交50个娃娃。可是她说：“我不想也做不出那样的量，即使一天工作10个小时，我一年也只能做20个娃娃。”她对作品有着不可思议的挑剔，她说，三年里真正满意的作品只有一件，大多数人偶都当习作免费送给了朋友。这大概就是人们所说的匠人精神——热爱自己所做的事，胜过做这些事所带来的钱。只有热爱，才能全身心投入，一心一意追求极致。
胡晏荧很享受现在的状态。夏天和秋天，她会在景德镇待上四五个月制瓷，冬季不适合制瓷，她就回到北京，给做好的人偶上色，除此之外，就是看书、写书法。至于怎样去推广自己的作品，胡晏荧没有太多的功利心。她说，推广的环节并不是她擅长的，“边做边想就好了，至于其他的事情，慢慢都会水落石出的。”
编辑/刘柳