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【中图分类号】G633.951 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2017）05-0223-02
大号作为管乐器家族的重要成员，在乐队中有着不可替代的作用，它是乐队的基础。大号在乐队中的作用是构成铜管组的低声部，正像弦乐组的低音提琴，木管组的大管在各组所起的作用一样。大号在乐队中经常与低音提琴、大提琴、大管等乐器同度结合演奏低音，效果浑厚壮丽。而演奏好大号呼吸是关键，下面我就将我这几年教学中总结的，大号演奏中呼吸的运用经验介绍给大家。
一、大号演奏的呼吸
学习大号是非常耗气的，通过这学期的大号练习及教师的指点，大概的总结出一些呼吸方法和呼吸出音色的不同。
首先是呼吸的姿态：两腿分开与肩同宽，然后弯腰，不要屈膝，双手卡腰，拇指在后，四指在前，将气吸入，体会腹部与腰部肌肉动作的感觉，要有明显的膨胀感，特别留心两个大拇指部位的膨胀感。待练习自如后将身体站直，手部感觉要与弯腰时一样。如果声音薄，可能是还没有体会到气息的感觉，或者是出气太急。吹奏大号的气息一定要松弛，全身放松，不要过于紧张。
首先是几种呼吸方法：
1.胸式呼吸
全开嗓子吸气，吸气时，明显有胸部上挺，注意不要吸得太猛也不要吸太足，这样会导致缺氧或吹出的音是破音或散音；
2.腹式呼吸
全开嗓子吸气，吸气时，不要挺胸，而是吸入腹部，要是感觉腹部发胀的感觉就是正常的，一般用腹式呼吸的吸气量比胸式呼吸较大些，且不易出现吹出破音；
3.胸腹式呼吸
全开嗓子吸气，吸气时要注意的是先吸入的气进胸腔，将胸腔里的气流到腹部，此时的胸部则有部分空隙，可再吸入更多的气量，简言之就是先用胸式呼吸再用腹式呼吸方法；管乐器演奏离不了呼吸就如同弦乐器演奏离不了弓子。呼吸和弓子两者都是動力的激发器，使嘴唇、簧片或琴弦发生振动。因此，从整个吹奏艺术来讲，发声的准确，音质的优美，口形和吐舌（吐音）技巧等都与演奏者的呼吸密切相关。而这种呼吸不是日常生活中的下意识的生理运动，而是需要用人的意识去控制的。所谓下意识的生理运动，是说这种一呼一吸的自然现象是深植在人体内部的，是人生来就会有的，不用人为的动作，也不必对下意识神经系统所操纵的这一现象做出什么额外的努力，呼吸动作就可以本能地持续着。而吹奏管乐器的呼吸，是在人的自然呼吸基础上发展，也是一种后天训练出具有高度技巧。因此，掌握与运用正确的呼吸，则是管乐基本功教学的重要内容之一。
管乐和声乐在气息的运用与控制原则上基本相同，我们在研究管乐器吹奏的呼吸问题的同时也应借鉴歌唱的有关呼吸问题的论述以便丰富我们的研究与教学。
二、自然与呼吸的关系
管乐器演奏的呼吸是在人的自然呼吸基础上建立发展起来的，各个世纪的管乐器演奏家都通过自己的演奏实践。总结出不同类型的呼吸形式，这些类型常接呼吸时占优势的呼吸器官的生理实质来确定。就像我上面总结的这三种呼吸形式各自都具有单独的特点，所以对每一呼吸形式都应该进行研究，彼此比较，阐明其优缺点。自然，在评定哪一种呼吸形式最为科学，更适用于管乐器的队奏，其标准应当建立在是否采用了较强的呼吸肌肉，并做到肌肉的力量消耗得最少而对整个身体所引起的紧张性也最轻微，又能轻松自如地获得该吹奏乐器吹奏时所需要的气量上。
三、換气与停顿
气与换气的配合：演奏者要全面地掌握呼吸技能，在吹奏过程中还必须遵守换气的一定规则，也就是呼吸要严格认真地服从于乐句结构的特点。吹奏时，要计算好如何用气，对所吹奏的乐曲，预先设计好在哪些地方换气。在换气时，要尽量照顾到乐句的流畅，这就如同朗读文章时要根据标点符号来停顿一样。因此我们可以说，吹奏时破坏统一的整体是不适宜的，这同朗读或谈话时不允许在半句话上就停顿或几句话都不停顿一样。
能正确确定曲调的停顿对吹奏者来说是很重要的。因为在音乐结构上的自然间断，不仅能加强演奏的表现力，同时也是顺次换气的最适当时刻。在研究换气问题的同时还应该重视如何处置余气。所谓余气，即当吹奏者奏完一段乐曲后肺里还剩留一些残气，而这些剩留在肺里的残气因滞留在肺里时间较长已变成了碳气。如不将它及时排出不仅给换气造成困难，而且对演奏者的健康也有影响。有人提出既然剩有余气，何必不一开始就吸得少一些。原因是吹奏管乐器的不同音区，不同力度都需要有一定份量的气息的压力才能发出声音，而这较强的气压又需要有相当大的气量来保证，这个问题反映在双簧管演奏上尤为显著和重要。因为双簧管演奏者每次吸入肺里的空气由于哨口窄小不能全部排出，因此，换气前应将余气呼出，否则将因肺里滞留过多不新鲜的空气而使血液中碳酸气含量增高，造成憋气和疲劳。同时在吐余气的瞬间全身肌肉也应随即放松，这对恢复唇肌、呼吸肌以及手指等肌肉的疲劳都是有益的。余气问题也反映在其它管乐器上，虽然没有像吹奏双簧管那么直接影响演奏，而是滞留在肺里的余气多一些或少一些的问题。但这些余气在长时间的吹奏过程中如不在适当时机将它呼出，也同样会影响演奏。
四、总结
大号是铜管乐器中发音最低沉、耗气量也是最大的一种管乐器，声音浑厚低沉，可以吹出强烈而洪亮的声响，但演奏起来更需要比其他乐器更多更持久的气息，这都需要良好的呼吸方法作为强有力的辅助与支撑，所以让我们从呼吸开始每一天的练习吧，这就是我这几年关于气息对大号这门乐器总结出来的几点经验希望大家能从中受益。
参考文献：
[1]黄德山《大号演奏教程》[M].上海音乐出版社出版发行2003年4月第一版.
[2]陈建华《管乐器手册》[M].上海音乐出版社出版发行1999年12月第一版.
大号作为管乐器家族的重要成员，在乐队中有着不可替代的作用，它是乐队的基础。大号在乐队中的作用是构成铜管组的低声部，正像弦乐组的低音提琴，木管组的大管在各组所起的作用一样。大号在乐队中经常与低音提琴、大提琴、大管等乐器同度结合演奏低音，效果浑厚壮丽。而演奏好大号呼吸是关键，下面我就将我这几年教学中总结的，大号演奏中呼吸的运用经验介绍给大家。
一、大号演奏的呼吸
学习大号是非常耗气的，通过这学期的大号练习及教师的指点，大概的总结出一些呼吸方法和呼吸出音色的不同。
首先是呼吸的姿态：两腿分开与肩同宽，然后弯腰，不要屈膝，双手卡腰，拇指在后，四指在前，将气吸入，体会腹部与腰部肌肉动作的感觉，要有明显的膨胀感，特别留心两个大拇指部位的膨胀感。待练习自如后将身体站直，手部感觉要与弯腰时一样。如果声音薄，可能是还没有体会到气息的感觉，或者是出气太急。吹奏大号的气息一定要松弛，全身放松，不要过于紧张。
首先是几种呼吸方法：
1.胸式呼吸
全开嗓子吸气，吸气时，明显有胸部上挺，注意不要吸得太猛也不要吸太足，这样会导致缺氧或吹出的音是破音或散音；
2.腹式呼吸
全开嗓子吸气，吸气时，不要挺胸，而是吸入腹部，要是感觉腹部发胀的感觉就是正常的，一般用腹式呼吸的吸气量比胸式呼吸较大些，且不易出现吹出破音；
3.胸腹式呼吸
全开嗓子吸气，吸气时要注意的是先吸入的气进胸腔，将胸腔里的气流到腹部，此时的胸部则有部分空隙，可再吸入更多的气量，简言之就是先用胸式呼吸再用腹式呼吸方法；管乐器演奏离不了呼吸就如同弦乐器演奏离不了弓子。呼吸和弓子两者都是動力的激发器，使嘴唇、簧片或琴弦发生振动。因此，从整个吹奏艺术来讲，发声的准确，音质的优美，口形和吐舌（吐音）技巧等都与演奏者的呼吸密切相关。而这种呼吸不是日常生活中的下意识的生理运动，而是需要用人的意识去控制的。所谓下意识的生理运动，是说这种一呼一吸的自然现象是深植在人体内部的，是人生来就会有的，不用人为的动作，也不必对下意识神经系统所操纵的这一现象做出什么额外的努力，呼吸动作就可以本能地持续着。而吹奏管乐器的呼吸，是在人的自然呼吸基础上发展，也是一种后天训练出具有高度技巧。因此，掌握与运用正确的呼吸，则是管乐基本功教学的重要内容之一。
管乐和声乐在气息的运用与控制原则上基本相同，我们在研究管乐器吹奏的呼吸问题的同时也应借鉴歌唱的有关呼吸问题的论述以便丰富我们的研究与教学。
二、自然与呼吸的关系
管乐器演奏的呼吸是在人的自然呼吸基础上建立发展起来的，各个世纪的管乐器演奏家都通过自己的演奏实践。总结出不同类型的呼吸形式，这些类型常接呼吸时占优势的呼吸器官的生理实质来确定。就像我上面总结的这三种呼吸形式各自都具有单独的特点，所以对每一呼吸形式都应该进行研究，彼此比较，阐明其优缺点。自然，在评定哪一种呼吸形式最为科学，更适用于管乐器的队奏，其标准应当建立在是否采用了较强的呼吸肌肉，并做到肌肉的力量消耗得最少而对整个身体所引起的紧张性也最轻微，又能轻松自如地获得该吹奏乐器吹奏时所需要的气量上。
三、換气与停顿
气与换气的配合：演奏者要全面地掌握呼吸技能，在吹奏过程中还必须遵守换气的一定规则，也就是呼吸要严格认真地服从于乐句结构的特点。吹奏时，要计算好如何用气，对所吹奏的乐曲，预先设计好在哪些地方换气。在换气时，要尽量照顾到乐句的流畅，这就如同朗读文章时要根据标点符号来停顿一样。因此我们可以说，吹奏时破坏统一的整体是不适宜的，这同朗读或谈话时不允许在半句话上就停顿或几句话都不停顿一样。
能正确确定曲调的停顿对吹奏者来说是很重要的。因为在音乐结构上的自然间断，不仅能加强演奏的表现力，同时也是顺次换气的最适当时刻。在研究换气问题的同时还应该重视如何处置余气。所谓余气，即当吹奏者奏完一段乐曲后肺里还剩留一些残气，而这些剩留在肺里的残气因滞留在肺里时间较长已变成了碳气。如不将它及时排出不仅给换气造成困难，而且对演奏者的健康也有影响。有人提出既然剩有余气，何必不一开始就吸得少一些。原因是吹奏管乐器的不同音区，不同力度都需要有一定份量的气息的压力才能发出声音，而这较强的气压又需要有相当大的气量来保证，这个问题反映在双簧管演奏上尤为显著和重要。因为双簧管演奏者每次吸入肺里的空气由于哨口窄小不能全部排出，因此，换气前应将余气呼出，否则将因肺里滞留过多不新鲜的空气而使血液中碳酸气含量增高，造成憋气和疲劳。同时在吐余气的瞬间全身肌肉也应随即放松，这对恢复唇肌、呼吸肌以及手指等肌肉的疲劳都是有益的。余气问题也反映在其它管乐器上，虽然没有像吹奏双簧管那么直接影响演奏，而是滞留在肺里的余气多一些或少一些的问题。但这些余气在长时间的吹奏过程中如不在适当时机将它呼出，也同样会影响演奏。
四、总结
大号是铜管乐器中发音最低沉、耗气量也是最大的一种管乐器，声音浑厚低沉，可以吹出强烈而洪亮的声响，但演奏起来更需要比其他乐器更多更持久的气息，这都需要良好的呼吸方法作为强有力的辅助与支撑，所以让我们从呼吸开始每一天的练习吧，这就是我这几年关于气息对大号这门乐器总结出来的几点经验希望大家能从中受益。
参考文献：
[1]黄德山《大号演奏教程》[M].上海音乐出版社出版发行2003年4月第一版.
[2]陈建华《管乐器手册》[M].上海音乐出版社出版发行1999年12月第一版.