【摘 要】
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歌剧音乐的曲式结构根据剧情的发展来设计，它区别于其他音乐体裁的结构特征，乐句、乐段、乐部等各部分之间的逻辑关系不太严谨，甚至很模糊，因此无法以传统曲式学中某种曲式类型来
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歌剧音乐的曲式结构根据剧情的发展来设计，它区别于其他音乐体裁的结构特征，乐句、乐段、乐部等各部分之间的逻辑关系不太严谨，甚至很模糊，因此无法以传统曲式学中某种曲式类型来界定，往往是多种曲式类型的交混。以《茶花女》《楚霸王》两部歌剧为例，探讨其在独唱、重唱、合唱以及管弦乐队的纵向叠置中所产生的多重复合手法，包括和声复合、调性复合、句法复合、曲式结构复合等等，并进一步阐释歌剧思维映射下形成的复合曲式结构特征的唱段。
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