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在明代论南北曲的著作中,尚未发现有论南北曲音阶的记载,相关论述直至入清以后才开始逐渐出现。1930年,萧友梅先生在《乐艺》上发表的《〈九宫大成〉所用的音阶》一文,开创了从音乐本体对《九宫大成》进行研究的先河。通过比较分析可以认为,《九宫大成》的音阶运用非常丰富,大部分南曲均用五声,但也存在运用三声与四声的曲牌;北曲在用七声之外,也有用五声、六声的现象存在。