论文部分内容阅读
回顾2020年卫视荧屏,女性题材的综艺节目发展迅速.在电视文化视域下,女性作为主体的电视综艺节目全方位地展示现代女性在各年龄段的人格魅力,针对女性精神文化需求的“女性综艺节目”也一定会成为未来极为重要的一种节目类型.
电视文化视域下女性综艺节目的叙事特征及思考r——以《乘风破浪的姐姐》为例
【摘 要】
：
回顾2020年卫视荧屏,女性题材的综艺节目发展迅速.在电视文化视域下,女性作为主体的电视综艺节目全方位地展示现代女性在各年龄段的人格魅力,针对女性精神文化需求的“女性综艺节目”也一定会成为未来极为重要的一种节目类型.
【机 构】
：
贵州广播电视台
【出 处】
：
西部广播电视
【发表日期】
：
2021年24期
其他文献
在网络时代的全面发展下,社会发展节奏逐渐加快,人们获取信息的手段越来越丰富,可以通过手机微博、微信等一些客户端,了解社会中的时事热点新闻.传统广播电视新闻在其传播过程中,往往在特定的时间段进行新闻传播,其发展受到了市场的冲击.广播电视新闻要想在当前市场上得到更好的发展,就必须要认识到新媒体发展形势的严峻性,必须要进一步与新媒体进行有效结合,促使广播电视新闻传的播方式实现全面革新.因此,本文将对新媒体的特点进行分析,对新媒体在广播电视新闻传播中的作用及应用路径进行研究.
影视作品的拍摄离不开对取景地的选择,四川地区地域宽广、文化各异、造型独特的传统村落为影视剧的拍摄提供了得天独厚的条件.影视作品和四川传统村落在长期互动的过程中相互影响,传统村落通过提供故事原型和构建叙事背景的方式参与影视叙事,影视作品也为传统村落起到了记录和宣传的作用,二者通过影像的互动,逐渐达到一种和合共生的状态.
新媒体时代,少儿电视节目的受众、形式和互动方式发生了变化,为了让节目做到寓教于乐,应当对传统少儿电视节目的不足进行分析,并在发展创新中,明确少儿电视节目的目标和定位,结合新媒体技术和平台,对节目的内容和形式进行创新.电视台还要建立完善的管理体系和管理制度,充分激发电视台编创人员在新媒体层面的潜力与主观能动性.
2021年春节档电影《你好,李焕英》凭借母爱的情感表达,引起观众的共情,票房一路高升最终突破54亿,一跃成为中国国内电影票房排行榜第二位.依据互动仪式理论,《你好,李焕英》的传播过程是一种互动仪式,对电影的传播互动过程进行分析后发现,电影的可持续传播建立在观众积极的情感能量基础之上,通过良好的互动情境以激发情感能量,从而增强观众的认同感,即传播过程是一个情感刺激、情感认同、情感共享的过程.因此本文将依据互动仪式理论,探讨《你好,李焕英》的情感传播过程.
《共产党人刘少奇》是一部反映现实主义题材的电视连续剧.此剧系统地介绍了刘少奇从8岁到51岁的生命历程,在人物刻画以及叙事模式上吸收了融媒体环境的全景式特点,开拓出崭新的表现角度.此剧不同于以往现实主义题材历史剧剧情着重于对历史的观照,而是从融媒体环境下的受众角度思考,侧重于展现人物细节.此剧通过展现主人公刘少奇整个成长历程的关键环节,刻画其个人品质和政治追求,并由此着墨铺设情节,从而让受众与人物行为之间产生一定的共鸣心理.融媒体环境下,媒介业态的改变致使现实主义题材作品创新成为必然的趋势,本文便借助《共产
近年来,盗墓题材在电影产业中逐渐崭露头角.本文以柏拉图洞穴说作为原型,探索盗墓电影中的叙事动机.研究发现,在工具理性的失落下,在阉割恐惧和寻求自由的动因下,盗墓电影得以展开“合理性”的叙事,因而在集体无意识的“入洞”隐喻下以及旨在追求视觉奇观的商业化过程中,将内容表现的动因不在场化当作盗墓电影本身理性失落的悖论闭环叙事的原因.
大型电视晚会在我国由来已久,在此类节目不断发展的过程中,也会出现节目同质化问题.在此背景下,为了让春节电视晚会能够更好地满足广大社会群众对节目的实际诉求,这类大型的春节晚会应当对新时代电视节目形式及时完善与优化,对春节电视晚会节目进行及时推陈出新,丰富节目的内容与实际内涵,在全面提升观众参与度的基础上,实现对春晚电视节目的创新与发展,使春节电视晚会节目在当前白热化的竞争趋势中将自身的优势全面呈现出来.
21世纪以来,谍战剧成为影视剧中最受欢迎的类型之一,出现了如《风筝》《潜伏》《伪装者》《红色》等多部优秀作品,并逐渐从电视小荧幕转向电影大银幕.但总体来看,21世纪以来国产谍战电影数量较少,质量也参差不齐.导演大多在类型内部寻求突破和创新,在文本层面赋予空间更多元的内涵来更好地吸引观众.本文将叙事话语与叙事空间结合,对21世纪以来的谍战电影进行研究,探究其空间叙事话语形态逐渐走向新反思、新主流、新消费方向的原因.
在舆论生态、传播方式、媒体格局发生巨大变化的融媒体时代,微纪录片作为一种全新的艺术形式应运而生.这种以单线叙事、以小见大来记录真实生活、力求从中反映时代印记的艺术形式已在媒体融合大背景下展现出蓬勃的传播样态.本文以笔者所任职的北京市密云区融媒体中心对于微纪录片的初次尝试作品《与密云朋友的一天》为例,探讨在融媒视角下区级融媒体中心如何以故事化叙事实现微纪录片的创新传播.